Человек, создавший «Ип Мана» и возродивший карьеру Донни Йена. О фильмах Уилсона Ипа
В гонконгском боевом кино есть три человека, слава которых вышла далеко за пределы местной индустрии и которые смогли стать экшн-звездами мирового масштаба. Двое из них, Джеки Чан и Джет Ли, прославились рано (один еще в конце 70-х, второй в середине 80-х), добились всего в Гонконге в начале-середине 90-х, после чего в конце десятилетия отправились покорять Голливуд. К слову, достаточно успешно. Да, их англоязычные фильмы сильно уступают кантонскому экшну, но стоит признать, что вряд ли в США они могли сниматься в чем-то лучшем и достичь чего-то большего.
С Донни Йеном ситуация иная. Начал сниматься он в середине 80-х, примерно в одно время со своим ровесником Джетом Ли, но больших успехов не добился, оставшись преимущественно на вторых ролях. Наибольший успех сопутствовал «Железной обезьяне», но развить его он не смог. В конце 90-х Донни решает переквалифицироваться в режиссера, но о трех снятых им боевиках ничего комплиментарного сказать не получаются. Все они сочетают пафосных и неуязвимых героев а-ля Стивен Сигал с эпилептическим монтажом и обилием сверхкрупных планов, что, с одной стороны скрывает экстремальную низкобюджетность, но, с другой не позволяет оценить боевые способности Донни. Так как каждый удар снят с тремя-четырьмя склейками, понять кто кого бьет на экране, и главное присутствуют ли в кадре одновременно сражающиеся актеры, подчас невозможно. В начале 2000-х Донни отправляется в Голливуд, но максимум того, что он смог там добиться: роли третьего плана в четвертом «Горце» и втором «Блэйде». Очень далеко до успехов Джеки и Джета.
Однако, вернувшись в Гонконг, Йен встречается с молодым режиссером второго эшелона Уилсоном Ипом, который оказывается способен подчеркнуть сильные стороны кинобойца и практически избавиться от слабых. В период с 2005-го по 2010 Донни и Уилсон делают вместе пять фильмов, три из которых оказываются тем прорывом, который так нужен был Донни и гонконгскому кино в целом. Если Джонни То возродил в середине-конце десятилетия «героическое кровопролитие», переосмыслив наследие Джона Ву и Ринго Лама, то Уилсон и Донни сделали аналогичное с рукопашным экшном, добавив в него жесткости и натурализма, которых в веревочных боевиках 90-х практически не осталось. Легко сказать, что заслуга в этом принадлежала только Донни, так как все прочие поздние фильмы Ипа, снятые без участия актера, проваливались во всех смыслах. При этом, и Донни без Уилсона чувствовал себя не очень хорошо: большая часть его боевиков последних 15 отличалась фирменной хореографией, придуманной в «Звездах судьбы» и «Горячей точке», но им очень сильно не хватало того чувство стиля, которые принёс в них Уилсон Ип.
Это спонсорский обзор, написанный при финансовой поддержке читателя «Справочника кинопижона», решившего сохранить анонимность. Искренне поблагодарю за Чеана и Ипа.
На данный момент Уилсон Ип снял двадцать пять полнометражных фильмов. Двенадцати из них, что я видел, будет посвящен обзор ниже.
Биозомби (Sang faa sau see), 1998
Шестой фильм Ипа. «Биозомби» - типичный продукт гонконгского кино эпохи. С одной стороны, этот флик каждым своим кадром буквально вопит о своей безбюджетности. Минимум актеров, ночной торговый центр в качестве декорации, смехотворный, но обаятельный в своей смехотворности грим местных зомби (во вселенной фильма зомби-пандемия вызвана химическим оружием). С другой стороны, «Биозомби» - проект в высшей степени креативный. Там где американские или канадские кинематографисты в 10000 раз пересняли бы «Рассвет мертвецов», Уилсон Ип запрягает долго, но делает это интересно. Еще до до того, как начать тему с зомби, он умудряется снять ромком, гангстерскую комедию о двух туповатых и незадачливых гопниках, высказаться на тему пиратства в родном Гонконге (антигерои держат видеомагазин, где толкают экранки фильмов со Стивеном Чоу). При этом, энергии у фильма хватает, чтобы эти разрозненные, если не сказать разнородные элементы, неплохо сочетались друг с другом, образуя вторичную, но обаятельную хоррор-комедию.
Прошитое пулями лето (Bau lit ying ging), 1999
Седьмой фильм Ипа получился даже лучше шестого. Не помешал успеху даже тот факт, что «Прошитое пулями лето» - ремейк гораздо более известной «Слежки» Джона Бэдэма. Ип избавился от комедийных элементов первоисточника и снял стилистически выверенный, балансирующий между жесткостью и сентиментальностью экшн-триллер о двух полицейских, застрявших в квартире одной полубезумной бабули, наблюдая за апартаментами напротив, чьи обитатели имеют непосредственное отношение к криминальному авторитету. Большая часть хронометража фильма отдана бытовой драме с повышенными содержанием обаятельных моментов с мягким и неназойливым юмором. Впрочем, последнего не так много, чтобы можно было причислить «Прошитое пулям лето» к комедии. Зато в финале краски сгущаются, и далеко не все из полюбившихся зрителю героев доживут до финальных титров. Примерно такой же прием применил в своем гениальном фильме «Будь готов к неожиданностям» Джонни То. Ип - не То, но тоже способен на многое.
S.P.L. Звёзды судьбы (Saat po long), 2005
Пятнадцатый фильм Ипа, его первый проект с Донни Йеном и главный шедевр в карьере. Если бы не существовало Джонни То и его студии Milkyway, я бы назвал лучшим гонконгским экшном 2000-х именно «Звёзды судьбы». Хотя на первый взгляд, Уилсон Ип ничего особенного не сделал: ярким визуальным стилем фильм похвастаться не может (по меркам гонконгского кино, «Звёзды» выглядят даже простецки), экшн-хореография высочайшего уровня, но эффекта «падающей на пол во время просмотра челюсти» не вызывает, сценарий первые две трети достаточно типичный для гонконгского флика о триадах и грязных копах. Вот только все эти элементы настолько мастерски подогнаны друг к другу, настолько в фильме нет ничего лишнего, настолько дежурная для местного экшна «философия» хорошо интегрирована в сюжет (а просто не есть, потому что «так надо»), что в финале кино, сохраняя свою жанровую идентичность, становится чем-то большим, чем просто очередной боевик. Я бы даже сравнил «Звёзды судьбы» со «Схваткой» Майкла Манна, при всей разнице подходов эффект эти ленты производят схожий, пусть фильму Ипа и требуется время для осмысления. Эффект кино производит мощный, но этот эффект скорее отложенный, чем немедленный.
Врата дракона и тигра (Lung foo moon), 2006
Шестнадцатый фильм Ипа и его второй совместный проект с Донни Йеном. Провальный. Проблема не в режиссуре или исполнителе главной роли, а в жанре. «Врата дракона и тигра» - гонконгская экранизация японской манге со всеми несуразицами последней. Кино, в котором Донни в смешном парике изображает тинейджера, а в боевых сенах помимо традиционного кун-фу занимается метанием файерболов, просто невозможно смотреть всерьез. К сожалению, Ип решил не превращать «Врата» в комедию, а снял пафосно, «модно и молодежно». Как следствие, смотреть это можно только если принять многочисленные манговые условности, что у меня не получалось никогда. Писал ранее, но повторюсь, «живые адаптации» аниме и манги 90-х и 2000-х были даже более невыносимым зрелищем, чем экранизации игр. И «Врата дракона и тигра» как раз числа подобных сомнительных зрелищ.
Горячая точка (Dou foh sin), 2007
Семнадцатый фильм Уипа и его третий совместные проект с Донни. Если «Звёзды судьбы» были лучшим фильмом тандема, то «Горячая точка» - их лучший боевик. С точки зрения экшн-хореографии это вообще лучшее, что сделал Донни и что было снято в Гонконге 2000-х. В «Звёздах судьбы» актёр уже экспериментировал с скрещиванием традиционного кунг-фу и модного MMA, но здесь он достиг совершенства. Бои «Горячей точке» не менее жесткие, зрелищные и инновационные, чем в первых боевиках Тони Джа и Ико Увайса. Не менее серьезная работа была проведена и с визуальной частью, вылизанности кадра «Горячей точки» могут позавидовать очень многие, и в этом отношении кино можно поставить в один ряд с лучшими лентами Джонни То. Есть, правда, один маленький нюанс, который не позволяет назвать «Горячую точку» шедевром, только с приставкой «жанровый»: сюжет, в отличие от «Звёзд судьбы», оказался простым и линейным. Впрочем, если вы ищете чистый боевик без замаха на что-то большее, то мимо «Горячей точки» проходить не стоит.
Ип Ман (Yip Man), 2008
Восемнадцатый фильм Ипа, четвертая коллаборация с Донни и самый известный совместный проект тандема. Выражу не самое популярное мнение, но «Ип Ман» пусть фильм и отличный, но уступающий и «Звездам судьбы», и «Горячей точки». Дело в отсутствии новаторства, которое в предыдущих работах тандема была. «Ип Ман» - киножитие учителя Брюса Ли, мастера Вин Чун и одного из «боевых артистов», который из реального человека превратился в массовой культуре почти в фольклорного героя, как это ранее случилось с Вон Фей Хуном. И это экшн-житие снято максимально традиционно, без попыток переосмысление или, тем более, деконструкции жанра. Это стало и причиной успеха «Ип Мана», и слабым местом фильма. Но «слабым», его можно назвать только если иметь ввиду два ранее снятых экшн-шедевра, сам же по себе кун-фу-биопик представляет собой зрелище экстра-класса, снятое на топовом для киноиндустрии Гонконга 2008-го техническом уровне.
Ип Ман 2 (Yip Man 2), 2010
Девятнадцатый фильм Ипа и пятый совместный с Донни. В этот момент начинает ощущаться усталость актера и постановщика как друг от друга, так и от необходимости раз за разом прыгать выше головы, совершая жанровые миниреволюции. Так, «Ип Ман 2» получился самым слабым во всей франшизе о непобедимом мастере Вин Чун. Сюжет оказался гораздо слабее (если в первом фильме присутствовал японский фактор, и было противостояние не только боевое, но и духовно-моральное с оккупантами, выразившееся в финальной дуэли вин чун против карате), то сюжет второй части свелся к набившему оскомину противостоянию разных школ кун-фу, которые в финале объединяются против «белых дьяволов» и отправляют мастера Ипа сразиться с боевым гвайло Дарреном Шахлави.
Китайская история призраков (Sien lui yau wan), 2011
Двадцатый фильм Ипа. Устав от совместных боевиков с Донни, Уилсон решает снять что-то сольное, и результат оказывается далек от успеха так же, как Стэнли Кубрик от режиссерского Оскара. Несложно понять, что «Китайская история призраков» представляет собой ремейк классического романтического фолк-фэнтези 1987-го, снятого Тони Чином и ставшего основой популярной в 80-х и 90-х франшизы. Вот только воскресить специфическое очарование оригинала, сделавшее «Китайскую историю призраков» феноменом гонконгского значения, у Ипа не получилось. Вместо этого он снял вялое сиджиайное месиво, качество графики в котором удручало еще на релизе. Провал во всех смыслах.
Магия победы (Hoi sum moh fat), 2011
Двадцать первый фильм Ипа. В 2011-м году режиссёр отметился не одним, а сразу двумя провалами. Как и вышедшие ранее «Врата тигра и дракона», «Магия победы» представляет собой файербольное фэнтези для младшего школьного возраста. Разница в том, что место Донни занял еще не успевший стать самым кассовым актером Поднебесной Джеки Ву. Результат? На фоне «Магии победы» предшествующие «Врата» выглядят вполне себе достойным фильмом.
Ип Ман 3 (Yip Man 3), 2015
Двадцать третий фильм Ипа. После двух творческих и коммерческих провалов Ип взял паузу в четыре года, после чего вернулся сразу с двумя фильмами. Первый, производственную драму о пилотах гражданской авиации, «Триумф в небе» пропускаю (не смотрел); вторым оказалась третий эпизод главной франшизы Уилсона и Донни. Камбэк в жанр рукопашного экшна вышел если не триумфальным, то достойным. В отличие от ленивой второй части, третьему «Ип Ману» есть что предложить зрителю. От драмы оригинала во франшизе к третьей части не осталось практически ничего, зато в смысле зрелищности третий «Ип Ман» оказался лучшим в серии. Во-первых, Донни и Уилсону удалось затащить в проект самого Майка Тайсона, устроив между его его персонажем-гангстером и мастером Вин Чун спарринг, сочетающий самые зрелищные аспекты бокса и кунг-фу. Назвать эпизод их поединка хореографическим шедевром не могу, но они выжали из экранного противостояния максимум, не превратив при этом «железного Майка» в клоуна. Во-вторых, именно «Ип Ман 3» представил миру нового «последнего героя боевых искусств» Макса Чжаня, который продемонстрировал на экране такие скорость и технику, что ему незамедлительно выдали главные роли в нескольких рукопашных боевиках, ни один из которых, к сожалению, не стал удачным ни в коммерческом, ни в техническом смыслах.
S.P.L. Звёзды судьбы 3: Парадокс (Saat po long: tan long), 2017
Двадцать четвертый фильм Ипа. Первые «Звёзды судьбы» хитом проката не стали. Причина проста: в середине 2000-х гонконгский кинорынок находился не в лучшем состоянии, зато с годами на видео и стримингах кино стало культовым, и спустя десять лет Сой Чеан снял «духовных сиквел» с Максом Чжаном, Тони Джа и Джеки Ву, неожиданно собравшим нехилую для жанра кассу. Как следствие, автономный боевик «Парадокс», который с предшественником объединяют только Тони Джа и Луис Ку, незадолго до премьеры было решено включить во франшизу и добавить в название магическое словосочетание «Звезды судьбы». Сказать, что никаких сравнений с оригиналом кино не выдерживает, значит слегка приукрасить действительность. Более того, даже второй, более спорный фильм уделывает «триквел» в одну калитку. Единственным серьезным достоинством этого проходного во всех смыслах боевика стало участие Тони Джа, которого зритель, увы, в боевых ролях больше рискует не увидеть. Источники сообщают, что экшн-сенсация 2000-х проходит курс химиотерапии из-за рака желчного пузыря. Это обстоятельство заставляет переоценить некоторые, ранее казавшимися проходными экшн-роли.
Ип Ман 4 (Yip Man 4), 2019
Двадцать пятый фильм Ипа, седьмой вместе с Донни Йеном, предположительно финальный во франшизе о мастере Вин Чун, а также последний фильм режиссера, вышедший на момент написания данного обзора. Главным аттракционом четвертой части «Ип Мана» стало отнюдь не камео Брюса Ли (актера исполняющего его роль), а финальный бой, где противником Донни стал Скотт Эдкинс. Ни до, ни после эти двое не появлялись в одном кадре. Согласно сюжету четвертой части, действие которой происходит в США, мастер уже стар и болен, поэтому хореография оказалась гораздо простой и приземленной, в сравнении с предшествующей трилогией, а в финальном поединке со Скоттом Донни демонстрирует лишь малую часть своих возможностей. В более поздних боевиках он гораздо более быстр и свеж, так что решение обусловлено сценарием и персонажем, а не физической формой Йена. С другой стороны, несмотря на заметно снизившуюся сложность и зрелищность экшн-хореографии, «Ип Ман 4» производит лучшее впечатление, чем вторая часть: есть в нём атмосфера грусти и ощущение уходящей эпохи, которую Уилсон и Донни смогли создать в кадре. Твёрдая точка в истории, которую может испортить только пятый анонсированный фильм серии, способный рано или поздно добраться до стадии съемок.