100 главных гангстерских фильмов. Исключительно субъективный топ. Часть 1

Внезапный и (вероятно) ожидаемый многими перерыв в многочисленных обзорах режиссерских фильмографий, поблагодарить за который стоит того же анонимного читателя «Справочника кинопижона», что и за последние 50+ текстов. В рамках топа «100 главных гангстерских фильмов» я выбрал наиболее знаковые, яркие, характерные фильмы об италоамериканской мафии, триадах и якудзе, работающие со следующими жанровыми тропами: история взлетов и падений реальных и вымышленных гангстеров, войны банд и кланов, полицейские под прикрытием и т.д. В рамках обзора будут представлены американские (голливудские и независимые), британские, японские, гонконгские, корейские фильмы с точечным вкраплением французского кино, которое всегда больше тяготело к нуару, чем к гангстерскому кино.

Два дисклеймера перед прочтением: 1) Фильмы с сотого по примерено шестидесятое места стоит считать «достойными упоминания», так как они слишком сильно отстоят от статуса жанровой классики или жанровых шедевров; 2) Спойлер, «Крестного отца» не будет: это хорошо снятое плохое кино, которое не могу включить в субъективный топ.

100 место: Черная месса (Black Mass), 2015, режиссер - Скотт Купер

Биопик бостонского гангстера Уайти Балджера радует кастингом, но разочаровывает откровенно клишированным сценарием, рассказывающим историю взлета и падения, которую на больших экранах можно было увидеть не один десяток или даже сотен раз. Но как снятое по правилам жанра кино, «Чёрная месса» работает.

99 место: Бронкская история (A Bronx Tale), 1993, режиссер - Робер Де Ниро

Режиссерский дебют Де Ниро снят под явным влиянием гангстерских лент Скорсезе, в первую очередь «Злых улиц» и «Славных парней». Именно в этой вторичности и откровенном подражательстве фильмам Марти и заключается слабая сторона «Бронкской истории». Но тем, кому фильмов Скорсезе мало и требуется чего-то подобного, данное кино можно смело рекомендовать.

98 место: Аль Капоне (Al Capone), 1959, режиссер - Ричард Уилсон

Затерявшийся в истории кино биопик Аль Капоне, личность которого вдохновила не только ряд его жизнеописаний в кино, но и привела к появлению на экране целой плеяды вымышленных гангстеров, чьи образы прямо заимствуют из биографии «Лица со шрамом». В фильме Уилсона роль Капоне исполнил Род Стайгер, и это оказалось главным достоинством этой в целом схематичной и характерной для конца 50-х ленты.

97 место: Молодые и опасные (Goo wak chai: Yan joi gong woo), 1996, режиссер - Эндрю Лау

Из Голливуда 50-х в Гонконг 90-х. «Молодые и опасные» - не самое сильное кино о триадах, но характерное и популярное, породившее сразу 4 сиквела. На уровне сюжета фильм Эндрю Лау представляет собой типичную для криминального кино историю «взлёта и падения» пяти молодых триадовцев, попавших в центр войны кланов.

96 место: Рассвет и закат Легза Даймонда (The Rise and Fall of Legs Diamond), 1960, режиссер - Бадд Боттичер

Еще один малоизвестный биопик реально существовавшего гангстера 20-х и 30-х, снятый режиссером, специализировавшимся на постановке вестернов категории «Б». Ограниченность бюджета ощущается и в этом фильме: сомнительная игра актеров, «бедные» декорации, очевидная операторская работа. Но нельзя отрицать, что Боттичер умел наделять свои фильмы той жанровой энергией, которая не всегда есть и в проектах класса «А». «Рассвет и закат Легза Даймонда» не является исключением.

95 место: Проклятый путь (Road to Perdition), 2002, режиссер - Сэм Мендес

Не самая удачная попытка деконструкции американского гангстерского кино, сомнительная на уровне сценария, но блестяще снятая (операторская работа чудесна) и обладающая действительно впечатляющим кастом. Редко увидишь фильм, в котором снялись одновременно Том Хэнкс, Пол Ньюмен, Джуд Лоу и Дэниэл Крейг. Последний, к слову, сыграл в «Проклятом пути» одну из своих лучших ролей.

94 место: Ребята с улицы (Boyz n the Hood), 1991, режиссер - Джон Синглтон

Популярный в начале 90-х субжанр Hood Film не может похвастаться множеством шедевров, но один фильм о жизни в Южном Централе Лос-Анджелеса упомянуть стоит. «Ребята с улицы» - противоречивое кино на уровне сценария, актерской игры и постановки, но обладающее той пассионарностью, которая заставляет досмотреть его до финальных титров.

93 место: Канзас-Сити (Kansas City), 1996, режиссер - Роберт Олтмен

Не самый удачный фильм Олтмена, балансирующий между гангстерским кино и неонуаром. В сюжетном смысле «Канзас-Сити» близок последнему, но атмосфера коррумпированного города, отчасти предвосхищающая «Подпольную империю» (даже Стив Бушеми присутствует в кадре), позволяет причислить кино Олтмена и к гангстерскому кино.

92 место: Гангстер (American Gangster), 2007, режиссер - Ридли Скотт

Последний удачный фильм Ридли Скотта, после которого постановщик окончательно забил на сценарии и стал уделять внимание только визуальной части. В «Гангстере» есть и крепкий скрипт, и скрупулезно реконструированная на экране атмосфера Нью-Йорка 70-х. Единственным существенным минусом является тот факт, что история восхождения Фрэнка Лукаса (Вашингтон) по криминальной карьерной лестнице слишком напоминает множество снятых ранее и ставших классикой гангстерских историй, но не предлагает яркой фишки, которая бы выделила фильм на общем фоне.

91 место: Багси (Bugsy), 1991, режиссер - Барри Левинсон

Биопик Бенни Сигела, чрезмерно облагораживающий протагониста, но позволяющий взглянуть на эпоху в истории американской оргпреступности, которую, как правило, кинематографисты обходили вниманием: середина-вторая половина 40-х. Сигел в исполнении Уоррена Битти предстает на экране практически копполовским персонажем, бизнесменом с большой мечтой (последняя заключается в постройке игровой столицы США - Лас-Вегаса), которая приводит его к гибели.

90 место: Королева преступного мира (Ye sheng huo nu wang - Ba jie chuan qi), 1991, режиссер - Шерман Вон

Эксплуатационный биопик «королевы ночной жизни Гонконга» 60-х и 70-х, Сестры Ха, проделавшей путь от проституки до владелицы сети ночных клубов. На периферии сюжета появляются другие знаковые фигуры криминального мира Гонконга, от Хромого Хо до знаменитого коррупционера Ли Рока. «Королева преступного мира» интересна в первую очередь тем, что предлагает не самый очевидный взгляд на историю войны триад.

89 место: Борсалино (Borsalino), 1970, режиссер - Жак Дере

К сожалению французского кино в данном топе будет не так много, как мне бы этого хотелось. Кинематографисты Франции всегда тяготели к поляру, снимая ярко выраженные неонуарные истории, оставляя истории реальных или вымышленных гангстеров почти без внимания. Одним из ярких исключений из этого правила стал «Борсалино» - очевидно вдохновленный американским гангстерским кино 30-х фильм, в котором впервые пересеклись два главных французских актера поколения Ален Делон иЖан-Поль Бельмондо. В 1974-м вышел сиквел «Борсалино и компания», где снялся только Делон, но он оказался заметно слабее оригинала.

88 место: Порок на экспорт (Eastern Promises), 2007, режиссер - Дэвид Кроненберг

Дебют Кроненберга в жанрах гангстерского кино и фильмах о полицейских под прикрытием получился близок британской традиции криминального кино, деромантизирующей оргпреступность и, в отличие от кино США и Франции, демонстрирующей гангстеров как больных отморозков. Тот факт, что в центре сюжета задействован лондонский филиал русскоязычной братвы, является одновременно и слабым, и сильным местом сценария. Слабым, так как в тему Кроненберг погружался не сильно, в отличие от Мортенсена. Сильным, потому что британская традиция гораздо лучше подходит данной теме, чем голливудская.

87 место: Маленький Цезарь (Little Caesar), 1931, режиссер - Мервин Ле Рой

Один из первых фильмов, вдохновленных биографией Капоне (следующее высказывание на тему «Лицо со шрамом» Хоукса выйдет через год), запустивший волну американского гангстерского кино. Эдвард Дж. Робинсон блистает в главной роли в этой досточно средней постановке, которой стоит простить многое, так как она была одним из первых звуковых гангстерских фильмов. Впрочем, сохранился «Маленький цезарь» не лучшим образом, поэтому только 87 место.

86 место: Китаянка (China Girl), 1986, режиссер - Абель Феррара

«Ромео и Джульетта» в декорациях нью-йоркского гетто. Ферраре не особо интересны переживания юных героев, получившихся самым скучными персонажами в фильме. Его больше интересуют «Злые улицы», сталкивающие на экране итальянские и китайские группировки, а также поднимающие вопрос «отцов и детей» в рамках криминального мира «большого Яблока».

Продолжение будет.