О цвете в фотографии в зависимости от времени суток и года. Причем тут симультанта цвета и основы живописи.
Давайте во всем разберемся. Первый рисунок:
Чем солнце ниже, тем длиннее путь, который свет проходит по нашей атмосфере (h1), а чем солнце выше, тем этот путь короче (h2).
В нашей атмосфере много разных частичек, короткие волны, от них отражаются, а длинные нет. Чем длинней путь через атмосферу, тем больше коротких волн света теряется и тем более длинные волны света долетают.
Короткие волны нашим мозгом интерпретируются как холодные оттенки (синие, фиолетовые), а длинные волны — как теплые (желтые, красные).
Вечером и утром свет теплый, а чем выше солнце, тем более холодный свет. Всё легко.
Давайте посмотрим на вторую картинку:
Сквозь атмосферу на модель проходит теплый свет, а синий свет многократно переотражается в верхних слоях атмосферы. Именно поэтому нам кажется небо синее.
Долетевший свет неба (синий) слабее прямых лучей солнца, и он не может повлиять на те участки, которые освещены солнцем, но может повлиять на те места, где нет прямых лучей — тени. Поэтому тени получаются холодные.
Третья картинка:
В полдень свет проходит самый короткий путь через атмосферу, значит, меньше всего теряет синего, получается, что он намного холоднее, чем в любое другое время дня. Часть коротких волн всё же потерялась , окрасив небо в синий, и этот синий цвет вместе со со светом солнца освещает все объекты холодным светом. А вот тени получаются теплыми и это не магия.
"Симультанта цвета (от фр. simultané - «одновременный») - это оптический эффект, при котором человеческий глаз, восприняв какой-либо цвет, автоматически и бессознательно генерирует и стремится увидеть рядом его дополнительный (комплиментарный) цвет."
Если человеку показать один цвет, без его дополнительного цвета, то мозг сам создаст второй цвет. А если мы возьмем пятно цвета и расположим там чисто серый объект, то наш мозг окрасит серый объект в оттенок, противоположный нашему цветному пятну.
Один из самых классных примеров - это 4 картинка:
Уверен, вы думаете, что земляника красного оттенка. Но если вы скачаете и в фотошопе «потыкаете» в неё пипеткой, то увидите, что она серая. Это наш мозг окрасил её в противоположный цвет, окружающему землянику цвету.
Эти особенности известны очень давно и активно используются художниками. Кто учился в художке, обязательно это проходили, без этого невозможна естественная и красивая передача цвета на картинах. Когда у нас солнце низко, его свет теплый, а мозг окрашивает тени в холодный. А когда солнце высоко, свет более холодный, а мозг окрашивает тени в теплые цвета.
Это нужно учитывать при обработке, усиливая нужный оттенок теней. На самом деле речь не только о времени суток, если вы что либо снимаете с цветным светом, то тени должны быть противоположного (комплементарного) цвета.
Пара картин Ивана Шишкина.
«Утро в сосновом бору»:
Утром свет теплый, мы его видим в верхней правой части картины, а чем дальше от этого места, тем тени холодней.
Вторая картина — «Дубки»:
По тени от дерева мы понимаем, что у нас полдень, свет в картине холодный, значит, тени должны быть теплыми. Но тут еще один момент: чем объект от нас дальше, тем он более холодный. Если сделать тень от дерева теплой, то будет теряться глубина картины. Зато вот тень объектов ближе к нам имеет хорошо выраженные теплые оттенки. Если бы дерево с коровами было на первом плане, то тогда бы там тени были теплыми.
Третья картина "Дуб":
Холодное небо, холодный свет - теплые тени!
Как вы видите, не нужно теням придавать ярко выраженный красный или оранжевый цвет, нужно лишь придать аккуратно нужную температуру.
Эти же правила используются сейчас при создание фильмов, или качественных компьютерных игр и т.д.
Ни кто не запрещает нарушать любые правила. Это может быть особенно уместно, когда вы делаете рекламный пост, когда задача картинки - привлечь внимание. Это может быть в творческих идея и где угодно. Но что бы красиво нарушать правила, нужно в совершенстве знать базу.
Надо ли убирать синие оттенки на снегу в зимних пейзажах? Какой должен быть снег? Чисто белый или с оттенками?
Белый цвет мы видим, когда объект отражает все волны света и на нем нет рефлексов. Множество раз слышал от художников, что в природе не бывает ничего чисто белого. Я думаю, многие замечали на своих работах, что если белую вещь сделать на 100% белой, то часто она становится какой-то серой.
Давайте посмотрим на красивые зимние пейзажи:
Зимой солнце у нас всегда невысоко, а когда солнце невысоко, то свет от него теплый, а если мы что-либо освещаем теплым светом, то тени у нас получаются холодными.
Итог: абсолютно нормально и верно оставлять синеву на снегу, и чем глубже тень, тем более заметен оттенок синего! Никто не запрещает делать по-другому, просто классический подход будет естественнее и привычнее большинству людей, повышая шансы что ваши работы будут нравится большему числу зрителей.
Тема цвета очень интересная и намного глубже, чем кажется. Вот моя лекция о цвете с «Ледокола знаний», она заставит вас совсем по-другому посмотреть на эту тему.
А вот тут подробно о моем эксперименте, про который говорю в видео, в ходе которого видно, что «правильное» сочетание цветов привлекает на 60-70% больше людей https://vk.com/@fotoklubpro-vazhno-li-uchityvat-sochetaniya-cvetov
Ну и немного об обработке, тут неважно в какой программе вы будите обрабатывать смысл будет тот же.
Когда речь заходит о цвете, то существует множество интересных моментов, которые, может, и не помогут на практике, но крайне интересны и пригодятся для поддержания интересного разговора на съемке.
Изначально наши пра-пра-пра-пра родители весьма плохо различали цвета. И те, у кого это было развито лучше, могли издалека замечать спелые плоды (им не надо было их трогать, чтобы понять, что они спелые) - это давало преимущества, так как они могли быстрей и больше съесть спелых плодов, в которых больше полезных веществ. А благодаря этому имели лучше здоровье, больше сил и выше выживаемость.
Предполагается, что первоначально цветовое зрение помогало не столько находить яркие фрукты, сколько различать малозаметные, но питательные объекты на фоне листьев. Например, молодые побеги, определенные орехи или насекомых, которые камуфлируются под цвет листьев. Способность видеть больше оттенков зеленого и желтого была здесь ключевой. А уже потом фрукты и ягоды подтянули нам остальные цвета.
У нас и сейчас глаза «заточены» больше именно под зеленый цвет. Например в фильтре Байера, которые используется в большинстве фото камер для получения цветных снимков, больше именно зеленых фильтров. Именно потому-что до сих пор, наш глаза гораздо чувствительнее к зеленому свету и к деталям в зеленой части спектра, чем к красному и синему. Поэтому, чтобы цифровая камера формировала изображение, максимально похожее на то, что видит человек, ей нужно больше информации о зеленом цвете. Вот так ловля жучков в листве миллионы лет назад отразилась на цифровых камерах.
Крайне советую книгу «Сквозь зеркало языка» — Гай Дойчер. Разбираются потрясающе интересные моменты о цвете, например, как так вышло, что более ста лет лучшие ученые планеты думали, что не только Гомер был дальтоником, но и вообще все народы времен Гомера и Древней Греции. Почему у всех народов названия цветов появлялись в одинаковом порядке, и почему в Японии зеленый цвет светофора не такой, как во всем мире.
Разбор цвета в кино не только интересная тема, но и дает понимание, насколько это важно: https://vkvideo.ru/playlist/-47914806_6
Ну и под конец история создания цветной фотографии: