«Лучший звук» vs «Лучший звуковой монтаж»
Когда я смотрю фильмы, титры проходят для меня слишком быстро. Обычно это имя режиссёра, трех главных героев (актеры) ну композитор. Всех их оглашают дикторским голосом, пока титры все идут и идут, появляются фамилии и имена помощников операторов, гримеров, ответственных за эффекты... На не оглашённых обращают внимание люди понимающие что-то о кинопроизводстве. Простой зритель будет всех их объединять в "техническую команду".
Пока не начнёшь обращать внимание на детали, подобного не случится. Обращать внимание на свет, ловить себя на мыслях "как плавно сделан переход!" или "чем добились такого погружения, почему у меня ТАКИЕ эмоции?"
Так и на номинациях, "технические номинации". И что, где внимание, где имена? Я пока ещё не видела номинацию на "лучшая работа крановщика" например. Недооценивать работу того, кого не позовут на Оскар глупо. Я и представить не могу какой нужен коллектив, как все зависят друг от друга и какую работу они выполняют внося свой труд.
Что касается Оскара 2020, я думаю что не всем даже ясно в чем отличие номинаций за "Лучший звук" и " Лучший звуковой монтаж"
Ведь как мне сказал человек N: "Да какая разница, все равно - звук"
Немного истории, чтобы понимать что вообще происходит.
Две эти номинации идут друг за другом; "Лучший звуковой монтаж" а после "Лучший звук".
ЛУЧШИЙ ЗВУКОВОЙ МОНТАЖ.
Название номинации," Лучший звуковой монтаж", изменено уже в третий раз. В разные годы номинациия носила различные названия: лучшие звуковые эффекты (1964—1968, 1976), лучший монтаж звуковых эффектов (1978, 1982—2000 годы), лучший звуковой монтаж (1980, 2001-настоящее время).
"Лучший звуковой монтаж" по определению Американской академии кинематографических наук, вручающей Оскар, представляет собой работу звукового департамента на всех стадиях до сведения. А значит сюда входит работа с «фоли», запись шумов на съемочной площадке, работа с ADR... Сюда также входит работа со звуковым дизайном. Все звуки, которые не существуют в природе, все звуки, придуманные саунд-дизайнерами также относятся именно к этой категории. (Как пример звук светового меча в "ЗВ" , динозавры из "Парка Юрского Периода".)
Супервайзер — ответственное лицо за монтаж звука, именно этот человек и поднимается на сцену, чтобы получить заветную награду. Вот какие требования на номинирование на эту награду предъявлены в опубликованных правилах «Оскара»:
"Супервайзер должен быть основным творческим лицом, принимающим решения, и главным интерпретатором видения режиссера в команде монтажеров звука. Супервайзер должен одобрить звуковые эффекты и их конкретное размещение в фильме, координировать создание новых звуков и эффектов фоли, координировать редактирование диалогов и ADR. Супервайзер должен контролировать запись pre-dubs и присутствовать на финальном миксе. В случае, если вышеуказанные обязанности разделены, оба супервайзера должны придерживаться вышеуказанных критериев".
(информация из открытого источника)
ЛУЧШИЙ ЗВУК.
После того как основная работа сделана, всё записано, всё готово, начинается работа, за которую прусуждается премия "Лучший звук". Есть небольшая оговорочка, проблемы с переводом. "Best Sound Mixing", если быть дословнее, значит "Лучшее сведение звука".
С нашей адоптацией это можно понять как буквально всё что угодно, создание звука с нуля или эффекты, например.
Так что же именно включает в себя «Лучшее сведение звука».
Сведением звука занимается Sound Mixer или звукорежиссер фильма, если по нашему. Ему предстоит работать с уже готовым набором звуков, однако именно он решает, как подчеркнуть, выделить, сделать тише определенный звук или громче в драматичном моменте. Вот, как объяснил это Эрик Аадал, который знаменит своей работой в "Трансформерах", "Арго", "Тихом месте" и многих других фильмах:
"Один из способов это объяснить — представить команду по звуку в виде оркестра, где у вас будет композитор, сочиняющий симфонию, затем дирижер, говорящий: „Больше флейт в этом моменте“. В этом и заключается суть сведения — оно очень похоже на дирижирование. Мы, монтажеры, по сути, больше композиторы с точки зрения монтажа звука. Звукорежиссеры (‘sound mixers’) — это дирижеры, ведь именно они находят идеальный баланс в повествовании. Их задача — найти баланс между музыкой, звуковым оформлением, диалогами, тем самым сплести все это вместе, как при работе с оркестром".