«Трансметрополитен. Книга 2», Уоррен Эллис, Дэрик Робертсон. Рецензия
Если бы мы с вами жили в идеальном мире, «Трансметрополитен» великого и ужасного Уоррена Эллиса так никогда бы и не вышел на русском языке. Он остался бы локальной шуткой комикс-комьюнити, которая, проскочив период раздражения из-за своей навязчивости, потихоньку бы канула в виртуальную Лету. Время от времени появлялись бы экстраординарные личности, предлагающие издательству «Азбука» свои «скромные» и, главное, полные переводы за не менее скромное вознаграждение, которое можно было бы оставить в конвертике под ковриком у входной двери. Над ним бы незлобно смеялись подписчики группы издательства, советуя заинтересованным изучить английский и познакомиться с «классикой» в оригинале. В общем, вокруг «Трансмета» вполне мог бы сложиться небольшой культ, адепты которого бесконечно долго ждали бы релиз комикса на территории одной шестой части суши. И наблюдать за этим было бы, пожалуй, не менее интересно, чем за похождениями Спайдера Иерусалима. По крайней мере, это можно было бы расценить как проявление современного искусства.
Но бизнес есть бизнес, и после долгих лет мытарств Спайдер всё же заговорил с российским читателем на знакомом языке, обдав нас с головы до ног отборнейшей матерщиной. Удачной или нет — зависит исключительно от вашего знания языка оригинала и способности подбирать адекватные единицы обценной лексики на великом и могучем. Но если оставить за бортом все пляски вокруг крепких выражений, в остатке мы получали едкую сатиру на общество потребления, которое в будущем обязательно возведёт свои самые низменные желания и мечты в абсолют. И вот в эту обитель обыденного порока с гор спускается Спайдер Иерусалим и начинает жечь сердца и клеймить всё, что попадётся ему на глаза. Благо темы для персональной колонки современное Спайдеру общество подкидывает каждую секунду. Но если всю первую книгу Иерусалим демонстрировал читателю свой журналистский потенциал, то ко второму тому он наконец вспоминает, что до ухода от мирских дел он был политическим обозревателем. А тут как раз настало время очередных выборов президента.
Да, «Трансметрополитен» — это про политику. И вот богатый на кислотные краски и по-хорошему безумный мир будущего начинает крутиться вокруг двух дорого одетых чудаков на букву «м», возжелавших занять президентское кресло. Тут уж отсидеться в сторонке, ссылаясь на отсутствие интереса к политике, у читателя не получится. Дело даже не в избитой истине о том, что либо вы занимаетесь политикой, либо политика занимается вами. Тут несколько другое: вы либо принимаете правила игры и участвуете в предвыборной гонке, либо разочарованно убираете «Трансмет» на полку (как вариант — скидываете на барахолку). Потому что Город за годы своего существования накопил столько социальных проблем, что они раздулись гигантским фурункулом, готовым лопнуть в любой момент. Вот только никому, по-хорошему, до этого нет дела. Все слишком заняты собой, чтобы оглядеться по сторонам. А если бы и могли, то наверняка выкололи бы себе глаза подобно Эдипу.
Но кто может навести здесь порядок? Старая власть ещё в момент своего воцарения не вызывала симпатий ни у Спайдера, ни у его помощниц (а это единственные здравомыслящие создания, которые пытаются высунуть нос из своего кокона). Новая также не слишком располагает к себе. Хотите — считайте это дворовой загадкой о двух стульях, отдающей полукриминальным душком, или аксиомой Эскобара. В любом случае, это не выбор меньшего из зол, поскольку оба зла равны по модулю в своих значениях. И всё, что остаётся опальному журналисту, — это кидаться никому не нужными фактами в лицо. Нет, Спайдер не идеалист и он не верит в силу улиц. Но он явственно чувствует страх у власть имущих. И потому отчаянно пытается разворошить очередную навозную кучу, чтобы сидящие в своих дорогих креслах политики обратили внимание на весь тот мусор, что лежит под окнами их офисов.
Во второй книге Эллис вступает в полемику с Муром относительно того, как маленький человек должен добиваться своего счастья. Мур в «Вендетте» и «Хранителях» предлагал два радикальных и противоположных по своей сути варианта. Ви взрывал парламент, сотрясая основы тоталитарного государства, Шёлковый Призрак и Ночная Сова предпочли замолчать ради общего мира. Эллис же предлагает нечто среднее. Он отчётливо понимает, что при всех задатках лидера (а Спайдер — любимчик толпы, но её любовь скоротечна) Иерусалим не сможет сбросить прогнившую систему. Ко второй книге у неё просто нет законных альтернатив. Но он может заявить о себе во весь голос, заставить считаться со своим мнением и сделать так, чтобы пусть небольшой горстке людей, но всё же стало легче жить. Ведь большой путь начинается с малого.
Пластмассовый мир победил. Выбор был сделан, новый президент избран. С этого момента начинается новая война Спайдера Иерусалима. У Города был шанс забыть о нём раз и навсегда, оставив журналиста деградировать (или наоборот духовно развиваться) в богом забытых горах. Но лысый чёрт выскочил из табакерки и теперь так просто не уймётся. Он ненавидит эту дыру, в которой оказался, но эту дыру делают люди (или не совсем люди, перед нами всё-таки город будущего, а потому, настоящего человека здесь днём с огнём не сыщешь). И он приложит максимум усилий для того, чтобы человеческое вернулось в этот Город. Даже если ради этого придётся пойти против всей системы. Загонять заблудшие души пинками в рай? Почему нет? Если глагол не жжёт сердце, кому он нужен? А Спайдер хороший журналист. И этих глаголов ему на всех хватит.
Книга предоставлена на обзор издательством «Азбука».
Константин Большаков,
ComicsBoom!