Контракт Майкла Джексона с AEG: Вексель на 6,2 млн долларов. Часть 4.
Перевод Ивановой Олеси.
Чем больше я читаю так называемый «контракт» с AEG, тем больше я понимаю, что его средние страницы настолько чужды его первой и последней страницам (оформленным как письмо доктору Томэ), что внутренняя часть этого «контракта» производит впечатление яркого нового зубного протеза среди гниющих зубов.
Я имею в виду, что слишком велик контраст между ними. Начало в форме «Дорогой доктор Томэ Томэ» слишком личное и лишено минимально необходимых формальных элементов контракта, а также таких обязательных базовых пунктов, как количество Выступлений, продолжительность тура, кто за что платит и т.д.
Странное впечатление, которое производит первая страница, усиливается перечислением Промоутером его относительно неважных прав на продажу товаров, привлечение спонсоров, использование имени Артиста и т. д. в месте, которое обычно отводится основным пунктам контракта.
В отличие от этой абсолютной погрешности первой страницы «контракта», его средние страницы производят прямо противоположное впечатление – здесь присутствуют высокопрофессиональный язык и чрезвычайно запутанная и извилистая манера формулировки различных пунктов, напоминающая шахматную партию (один из пунктов зависит от другого, этот другой пункт зависит от третьего, а третий зависит от того, выполнено ли что-то еще в другом предложении или нет).
Короче говоря, средние страницы этого документа - воплощение юридической демагогии, единственная цель которой состоит в том, чтобы сознательно усложнить понимание читателем простых вещей. Все это представляет собой ужасный контраст с личным и весьма неформальным началом «контракта».
Последняя страница этого документа также резко контрастирует с его средними страницами – помимо того, что она является крайне неточной, она содержит заявление о том, что окончательное соглашение будет согласовано «быстро и добросовестно», в то время как все предшествующие страницы кричат об окончательности в каждом своем слове.
Возмутительный факт, что подпись Майкла Джексона на последней странице является подделкой, не только делает недействительным весь «контракт», но и указывает на криминальные аспекты. Но когда вы посмотрите на Приложения к этому документу (которые имеют многочисленные перекрестные ссылки на средние страницы), вы увидите высокопрофессиональные документы, на которых стоят подлинные подписи Майкла как за себя, так и за свою компанию. Это, конечно, не делает «контракт» действительным (поскольку Приложения не могут преобладать над контрактом), но заставляет нас задаться вопросом, почему приложения сделаны так тщательно, а «контракт» - так некорректно? Что означает эта загадка?
Когда смотришь на эти бумаги, возникает множество других вопросов. Если и в «контракте», и в Векселе говорится об авансе Артисту, почему Майкл подписал самый важный документ, по которому он теоретически мог потерять свои активы из-за авансов, но не подписал сам контракт, который должен был предоставить ему эти авансы? Мы на его месте, наверное, поступили бы наоборот, не так ли?
Мы также знаем, что если документы связаны друг с другом, то они либо подписываются все, либо не подписываются вообще. Так что, если бы в этом контракте был какой-то существенный «недостаток», Майкл, вероятно, не поставил бы свою подпись ни на одной из этих бумаг (он не подписал бы самую важную часть, воздержавшись от подписи остальных).
Думаю, вы тоже понимаете, что здесь что-то не так.
Я думала о всей этой неразберихе в документах, и единственное разумное объяснение, которое я смогла найти, состоит в том, что этот так называемый контракт на самом деле является компиляцией различных бумаг, которые рассматривались и частично подписывались в разные моменты времени.
Письмо о намерениях, вероятно, было прочитано и подписано Майклом Джексоном (как частным лицом) 26 января 2009 года, а Приложения к нему, скорее всего, были сделаны позже.
Поскольку Приложения полностью соответствуют средним страницам «контракта», это означает, что они, как части «контракта», скорее всего, были вставлены в Письмо о намерениях позже – поэтому они и производят впечатление чуждых этому «контракту».
На Приложении А (с его основными определениями) вообще нет ни одной даты или подписи, поэтому оно может быть приобщено к остальным документам в любое время. А поскольку оно является ключом к толкованию текста «контракта», его более позднее включение в «контракт» может легко изменить весь его смысл. Таким образом, Артист мог сначала прочитать один документ, и как только к нему присоединялись новые определения, он тут же превратился в нечто совершенно иное – мы уже видели, как изменение определения только одного термина может изменить смысл всего текста и сделать его более требовательным к Артисту, менее благоприятным для него и гораздо более тяжелым по последствиям.
Однако есть один положительный момент в Приложении А – отсутствие даты и каких-либо подписей на нем делает документ полностью недействительным, и поэтому, на мой взгляд, это Приложение можно полностью игнорировать. Это не более официальный документ, чем туалетная бумага, на которой вы можете написать что угодно, но это ничего не изменит, независимо от того, какие определения вы там укажете.
Таким образом, основные документы, которые мы должны изучить, — это «контракт» (или, если быть более точным, Письмо о намерениях) и два Приложения к нему — Вексель и Письмо-побуждение, поскольку это единственные документы, на которых стоит хотя бы одна подпись Майкла.
Тот факт, что одна из двух подписей Майкла на последней странице «контракта» подделана, дает нам достаточно оснований подозревать, что в этих бумагах должно быть больше криминала, чем мы видим на первый взгляд. Поскольку наша цель не столько проанализировать совершенно бесчеловечные условия этого документа (что очевидно для всех), сколько увидеть истинные намерения тех, кто работал над этим документом, то наша главная цель - найти и раскрыть все секреты, тщательно спрятанные в этих документах.
Книга Леонарда Роу, к счастью, содержит все три документа, которые нас интересуют.
Первый документ, с которым вы уже знакомы, — это письмо «Дорогому доктору Томэ Томэ» , где средние страницы выглядят как настоящий контракт и подписаны Майклом как физическим лицом, а другая подпись является подделкой (за которую можно даже попасть в тюрьму, если эксперты потрудятся ее проанализировать).
Второй документ -это Вексель на сумму 6,2 млн. долларов, предоставленную Майклу, если он гарантирует его погашение активами своей компании. И наконец третий документ -это Письмо-побуждение, в котором говорится, что Майкл гарантирует выполнение Компанией Артиста всех обязательств перед AEG Live.
Все три документа относятся к одной и той же дате — 26 января 2009 года. Но если дата одна и та же, то как можно было сделать их в разные моменты времени?
При ближайшем рассмотрении видно, что дата Векселя написана от руки, что (теоретически) может означать, что кто-то мог корректировать этот документ. Второй раз дата 26 января 2009 года упоминается в этом документе в ссылке на «контракт»:
«… основная сумма (авансов) уменьшается на ... части ... авансов, заработанных Артистом в соответствии с условиями контракта о живом выступлении от 26 января 2009 2009 г.».
Письмо-побуждение (Приложение В) также ссылается на «контракт» от 26 января 2009 г., но вообще не имеет даты :
Приложение В
Письмо-побуждение – Майкл Джексон
Дополнительным стимулом для AEG Live LLC («Промоутер») заключить вышеизложенное Соглашение с компанией Артиста Michael Jackson Company, LLC («Компания Артиста») от 26 января 2009 г. (такое соглашение, включая Приложениями к нему, вместе именуются «Соглашение»), является ...
…...подпись…………………
Майкл Джексон
(без даты)
Цель упоминания даты «контракта» в этом приложении состоит не только в том, чтобы связать ее с текстом контракта, но и в том, чтобы создать впечатление, что оба документа были составлены в одно и то же время, что может быть критически важно, если в документе отсутствует собственная дата. А это совершенно не то же самое, что ставить дату под подписью в документе или где-то в его заголовке.
В качестве примера представьте, что вы работаете над каким-то документом, скажем, в марте, а затем делаете в нем ссылку на контракт, заключенный в январе — означает ли эта ссылка, что ваш документ тоже был составлен в январе?
Все вышесказанное доказывает нам, что:
- приложения также содержат массу неточностей,
- дата на одном из них написана от руки, а на другом вообще отсутствует, что может говорить о возможности того, что ребята из AEG приложили эти бумаги к Письму о намерениях позже,
- эти приложения тесно связаны со средними страницами «контракта», которые также могли быть добавлены и вставлены в «контракт» позже.
Таким образом, конечный документ, на который мы смотрим, вполне может быть создан вырезанием и вставкой в исходный документ - Письмо о намерениях, адресованное Томэ. В нем были намечены основные направления будущих переговоров, и Майкл подписал его (только как частное лицо), поскольку этот документ никоим образом не связывал его обязательствами.
В какой-то момент Письмо-побуждение и Вексель были подготовлены как отдельные документы и также представлены на подпись Артисту, после чего они были приложены к Письму о намерениях вместе с некоторыми средними страницами, к которым они имели непосредственное отношение.
Поскольку эти документы - все, что у нас есть сейчас, очевидно, что, когда дело дошло до подписания окончательного контракта, Артист прочитал предложенную версию, но не принял ее рабских условий и отказался подписать ее, так что все, что осталось у AEG, - это компиляция документов, которую мы видим сейчас.
Очевидно, это был тот момент, когда отношения между сторонами ужасно испортились. В блоге Лесли говорится, что Майкл начал испытывать ненависть к своей правой руке доктору Томэ (насколько ужасными должны были быть проступки человека, чтобы Майкл начал испытывать к нему ненависть?), и свидетели говорили, что заметили, что Майкл и Рэнди Филлипс тоже были в плохих отношениях.
Однако проект уже был в самом разгаре и широко освещался в прессе. Майкл думал, что он более-менее в безопасности, так как окончательный контракт еще не был подписан, но помимо финансовых трудностей и невозможности вернуть авансы он столкнулся еще и с психологической дилеммой – он не мог разочаровать своих поклонников и отменить обещанные выступления, так как это немедленно обернулось бы для него неприятными последствиями и было бы истолковано как его неспособность выступать.
AEG как сторона этой сделки, скорее всего, не были расстроены отсутствием окончательного контракта. Хотя окончательное соглашение не было подписано, для них было чисто формальным делом объединить пару документов и отправить их по факсу из компании Майкла через дорогого доктора Томэ Томэ. Вырезанный и склеенный «контракт» допускал такую форму согласования, поскольку ксерокопия подписи Майкла / факсимильная подпись считалась такой же действительной, как и оригинал, и эта небольшая техническая операция дала AEG драгоценную бумагу, которая в конце концов удовлетворяла всем их потребностям.
Хорошо известно, что Майкл публично жаловался в то время, что его держат в неведении относительно решения его собственных деловых вопросов, и он даже не знал, каково его финансовое положение. В то время разобраться в происходящем для Майкла было, скорее всего, невозможно, так как у него были другие дела – создание шоу, подготовка к выступлениям и множество других бесчисленных дел, связанных с гастролями, а доктор Томэ в это время полностью контролировал ситуацию.
Зная, что у Майкла с AEG не было окончательного контракта, я легко могу представить, как Майкл думал, что у него еще будет время разобраться с проблемами позже – когда дело дойдет до взаиморасчетов. На данный момент единственное, о чем он действительно беспокоился, это количество выступлений (которое внезапно увеличилось) и подготовка к шоу (которая шла очень медленно, поскольку кастинги для танцоров, согласно блогу Лесли, начались только в мае 2009 года).
Если эта реконструкция событий более или менее верна, и все мы согласны с тем, что Майкл никогда не принимал условий этого «контракта», то возникает следующий вопрос: почему он был достаточно безрассуден, чтобы подписать Вексель, по которому он отдавал все свои активы в качестве залога за некоторые выплаченные ему авансы?
Ну, во-первых, скорее всего, ему нужны были наличные. Также он знал, что имел полное право на аванс, как и любой другой Артист (см. представленную в часи 1 информацию о стандартных контрактах о живом исполнении).
Эти авансы могли покрыть некоторые из его самых неотложных потребностей, и подписание Векселя и Письма-побуждения были единственными условиями, на которых он мог их получить. Постановка AEG этих условий была в определенной степени понятна – продюсер шоу не может отдать миллионы, не имея предварительно письменного подтверждения, что однажды он вернет свои деньги, не так ли? А в условиях, когда окончательный контракт не подписан, это условие может стать еще более важным, чем когда-либо (а поскольку контракта не было, Майкл знал, что AEG нужно какое-то подтверждение от него).
AEG указали оба документа в качестве условия получения аванса и особо подчеркнули, что Вексель должен быть обеспечен не имуществом, принадлежащим Артисту , а только имуществом его компании. С одной стороны, это должно было насторожить Майкла, но, с другой стороны, он слишком хорошо знал, что все его активы принадлежат компании, так что еще он мог предложить AEG?
На средних страницах, вставленных в этот собранный из частей контракт, позже были указаны эти два документа в качестве условия получения аванса в размере 5 миллионов долларов:
4.2.1 Первоначальное продвижение Артиста. При условии оформления и доставки Письма-побуждения, приложенного к настоящему документу в качестве Приложения B, простого Векселя , приложенного к настоящему документу в качестве Приложения C (данный простой Вексель не должен быть обеспечен каким-либо имуществом, принадлежащим Артисту, но должен быть обеспечен имуществом, принадлежащим Компании Артиста), Промоутер должен предоставить Артисту и Компании Артиста сумму в размере пяти миллионов долларов США (5 000 000 долларов США) («Первоначальный аванс Артиста») в качестве аванса в счет будущего права Компании Артиста на Условную компенсацию.
Этот аванс, выданный Артисту, должен был быть потрачен несколько странным образом – его распределение было слишком строго регламентировано со стороны AEG. По какой-то причине AEG ужасно беспокоились об отношениях Майкла с некой компанией, которой он задолжал 3 млн. долларов, и это беспокойство дошло до того, что они указали выплату долга этой компании в качестве еще одного условия предоставления денег.
Причина, по которой я считаю, что добавление этих частей в контракт было произведено позже, заключается в том, что Вексель (вероятно, подписанный ранее) еще не ставил такого условия:
«4.2.1 Такой платеж должен быть произведен в течение четырех (4) рабочих дней с момента выполнения вышеуказанных условий путем банковского перевода (а) Трех миллионов долларов США (3 000 000 долларов США) в соответствии с письменными инструкциями по проводке, предоставленными компанией 2 Seas Records LLC в качестве платежа, произведенного от имени Артиста и/или его аффилированных лиц. (s) в связи с расчетами Компании Артиста с 2 Seas Records LLC и (b) два миллиона долларов США (2 000 000 долларов США) Компании Артиста в соответствии с письменными инструкциями по переводу средств, предоставленными Компании Артиста».
По моему мнению, AEG не касалось то, как Артист потратит свой аванс, однако здесь мы ясно видим, что AEG вынуждают Майкла Джексона заплатить этой компании. Это впечатление усиливается одним из последующих пунктов «контракта», в котором говорится, что никакие другие авансы артисту не будут предоставлены, если он не докажет, что заплатил 2 Seas Records LLC.
Помимо этого необычного условия, есть несколько других, в том числе необходимость для Артиста:
- оформить страхование отмены выступлений, в котором AEG указаны в качестве получателя убытков (то есть в качестве стороны, которая получит деньги),
- оформить еще одно страхование отмены в пользу Промоутера для покрытия риска расходов этапа AEG, о котором мы уже говорили в части 2 и который, кстати, назван в Приложении А обязательством AEG (такие неприятные несоответствия могут произойти, когда в документы что-то добавляют),
- дать согласие на детали этапа Тура,
- и предоставить письменные доказательства того, что Артист урегулировал свой спор с 2 Seas Records, LLC.
В контракте (не принятом Артистом) говорится, что никакие другие авансы (кроме Первоначального аванса) не будут выплачены Артисту, если он не урегулирует спор с компанией 2 Seas Records:
16.4 Условия предоставления авансов.
16.4.1 ... «за исключением Первоначального аванса Артиста, Промоутер не обязан выплачивать какие-либо авансы до тех пор, пока … Компания Артиста не предоставит Промоутеру удовлетворительные для Промоутера доказательства того, что спор с 2 Seas Records LLC был урегулирован, и Компания Артиста соблюдает все условия такого урегулирования».
Но уже следующий абзац требует, чтобы Компания Майкла представила доказательства своего намерения заплатить (или что они уже заплатили) этой компании, иначе первоначального аванса вообще не будет (а в Векселе ничего подобного не говорится):
16.4.2 Несмотря на любое другое положение настоящего Соглашения... Промоутер не обязан выплачивать Первоначальный Аванс до тех пор, пока Компания Артиста не предоставит Промоутеру удовлетворительные для Промоутера доказательства того, что спор с 2 Seas Records LLC был урегулирован и что Компания Артиста либо выплатила суммы, причитающиеся 2 Seas Records LLC в соответствии с мировым соглашением, или выплатит такие суммы (в том числе разрешив выплатить часть или весь Первоначальный аванс 2 Seas Records LLC).
Это невероятно… Почему AEG так ужасно переживают из-за этого платежа?
В блоге Лесли говорится, что 2 Seas Records LLC - это компания, принадлежащая шейху Бахрейна:
05.12.2010
MJ работал с бахрейнской компанией 2 Seas Records в 2006 году. Они планировали выпуск новой музыки и другие совместные предприятия. В то время участие MJ было под вопросом. Я только что нашла некоторые документы, согласно которым MJ никогда не заключал контрактов с компанией, у него просто была договоренность с ее владельцем, шейхом Бахрейна.
http://lesliemjhu.blogspot.com/2010/12/2-seas-records.html
Поскольку обычно долги одной стороны абсолютно не касаются другой стороны, я предполагаю, что обязательства Майкла по отношению к этой компании стояли на пути планов AEG. Одно из моих предположений состоит в том, что они, вероятно, не хотели вступать в судебный процесс с шейхом Бахрейна в случае успешного получения активов Майкла, поэтому требование заплатить ему могло быть превентивной мерой с их стороны, чтобы избежать возможных осложнений в будущем.
Другое объяснение, вероятно, даже более разумно, чем первое — кажется, что AEG очень хотели, чтобы Майкл потратил авансы таким образом, чтобы деньги нельзя было легко вернуть AEG в случае, если они немедленно потребуют авансы обратно.
Как бы то ни было, после оплаты компании 2 Seas Records 3 млн. долларов из Первоначального аванса в размере 5 млн. долларов, Майклу оставалось 2 миллиона долларов. Всего.
Будущее оставшейся суммы тоже было интересно. Судя по формулировке AEG («банковский перевод 2 000 000 долларов США в Компанию Артиста в соответствии с письменными инструкциями по переводу средств, предоставленными Компанией Артиста»), создается впечатление, что AEG не собирались переводить оставшиеся 2 миллиона долларов непосредственно в компанию Майкла Джексона или на его индивидуальный счет, они ждали указаний компании перевести деньги в другое место.
Возможно, я слишком подозрительна в отношении AEG / Томэ, но, помня, что в то время компанией полностью управлял «большой друг» Майкла, доктор Томэ, я не нахожу приведенное выше утверждение очень обнадеживающим… Если бы здесь все было чисто и прямолинейно, AEG могли бы заявить, что они переведут деньги прямо на счет Майкла, а он уже сможет перевести их позже любому, кому пожелает, – однако AEG по какой-то причине ждали письменных инструкций от компании Артиста. Имеется в виду… доктора Томэ?
В дополнение к вышеперечисленным 5 млн. долларов, другой аванс, покрытый Векселем на 6,2 млн. долларов, - это аванс за аренду дома Артиста:
4.2.2 Аванс для покрытия аренды жилья. При условии исполнения и доставки Письма-побуждения, прилагаемого к настоящему документу в качестве Приложения В, и Векселя, прилагаемого к настоящему документу в качестве Приложения С, Промоутер выплачивает ежемесячную арендную плату за дом Артиста, расположенный в Бел-Эйр, Калифорния, в течение двенадцати (12) месяцев по ставке в размере 100 000 долларов США в месяц (на общую сумму не более 1 200 000 долларов США) в качестве дополнительного аванса («Аванс на аренду жилья») в счет будущего права Компании Артиста на Условную компенсацию….
Из вышесказанного становится совершенно ясно, что, несмотря на все, что мы слышали из СМИ о щедрости AEG и предоставлении Майклу роскошного особняка, все это было ложью, поскольку арендную плату за дом должен был платить исключительно Артист. Однако больше всего в предыдущем пункте меня удивило, что арендная плата была рассчитана на 12 месяцев вперед. Неужели я ошибаюсь, думая, что Майкл должен был надолго отправиться в турне по Европе, а не жить в доме в калифорнийском Бел-Эйр еще целый год?
Что касается периода, когда AEG ожидали, что Майкл останется в Лондоне, Рэнди Филлипс пошутил по этому поводу, и эта шутка, скорее всего, содержит в себе долю правды и говорит об их планах удержать Майкла Джексона там очень надолго:
Рэнди Филлипс рассказал BBC Radio 1 Newsbeat: «Майк спросил меня, как долго он будет в Соединенном Королевстве, и я сказал ему: «Думаю, достаточно долго, чтобы получить британский паспорт».
http://www.telegraph.co.uk/culture/music/michael-jackson/4987783/Michael-Jackson-O2-tickets-hottest-on-planet.html
Помимо 12-месячного периода арендной платы, меня удивила еще одна вещь - это ставка, по которой арендная плата должна была быть уплачена. На сумму в 1,2 млн. долларов Майкл вполне мог бы купить дом, не так ли? Зачем тратить деньги на бесполезную аренду, если вместо этого можно купить недвижимость? Если я правильно помню, Леонард Роу говорил, что этот дорогой дом был найден для Майкла и компанией AEG, и я могу поспорить, что именно Рэнди Филлипс убедил Майкла в том, что аренда роскошного дома была для него лучшим вариантом, чем покупка «скромный» квартиры за 1,2 млн. долларов – имидж решает все, когда речь идет о продвижении шоу!
Помимо того, что таким образом Майкл влез в долги, у AEG было еще одно преимущество от такой договоренности - арендованный дом нельзя продать, и потраченные на него деньги нельзя вернуть, поэтому шансы, что Артист сможет немедленно вернуть авансы по требованию AEG быстро уменьшаются с каждым новым шагом, который они предпринимают….
Есть еще один момент с арендой жилья, который я хотела бы подчеркнуть. Дело в том, что 1,2 миллиона долларов за аренду дома Майкл не должен был получить наличными или переводом на его банковский счет.
«По просьбе Артиста» вся сумма в 1,2 млн. долларов должна была быть зарезервирована на банковском счете арендодателя, с которого арендодатель должен был получать свои платежи (скорее всего, ежемесячно), то есть Артист не мог получить эти деньги на руки. Это еще один способ сделать деньги безвозвратными, особенно если мы говорим о способе платежа по аккредитиву, выбранному AEG.
Оплата аккредитивом означает, что сумма в размере 1,2 млн. долларов США «замораживается» в банке AEG, и сторона, которой причитаются эти деньги (в данном случае арендодатель), может получить их по крупицам, если представит документы, подтверждающие, что он имеет право на каждую новую долю денег.
Если аккредитив является безотзывным (этот тип аккредитива также упоминается в «контракте» в другом контексте), это также означает, что AEG не могут отозвать деньги или забрать их обратно. Обычно такой способ оплаты преподносится другой стороне как большое преимущество и как гарантия оплаты – однако в ситуации Майкла это явно обернулось большим недостатком. Если бы, например, он сказал, что ему не нужен дом в течение целого года, и захотел бы вернуть аванс, полученный от AEG для этой цели, я очень сомневаюсь, что он когда-нибудь смог бы это сделать.
Пожалуйста, помните, что мы говорим о контракте, который был дополнен позже и который Майкл никогда не подписывал.
Таким образом, все, что касается того, как Артисту должны быть выплачены авансы, свидетельствует о том, что AEG не хотели, чтобы у него была возможность вернуть их, особенно если это нужно будет сделать быстро.
Эта возможность имела прямое отношение к активам Артиста – если он мог выплатить авансы, активы оставались его собственностью, но если он не мог выплатить авансы, то легко мог потерять свои активы.
А теперь сравните это с более нормальной ситуацией, когда все деньги поступают непосредственно на банковский счет Артиста, и он может вернуть всю сумму (или ее часть) AEG по их первому требованию – и вы увидите, что возможность дать Майклу небольшой шанс сохранить эти деньги в целости и сохранности была абсолютно не в интересах AEG.
Рэнди Филипс понимал, что Майкл далеко не разорился (иначе они бы не начали охоту за его ценными активами), но он также прекрасно понимал, что у Майкла проблемы с наличными деньгами. Вот что он сказал о ситуации Майкла в статье, в которой, помимо денежного вопроса, приводятся и другие детали, заслуживающие внимания:
Автор: Ровена Мейсон
14 марта 2009 г.
«Ему 50, но он собирается танцевать до упаду», — говорит уверенный в себе, быстро говорящий Рэнди Филлипс.
Этот хваткий организационный вдохновитель вызвал глобальную билетную бурю всего через четыре месяца после того, как с пересохших губ Джексона сорвалось пронзительное «да». Пара встречалась 15 лет назад – они потеряли связь, но после того, как промоутер присоединился к AEG, он составил «хит-лист» действий, чтобы соблазнить Джексона.
«Наконец-то мы заставили Мохаммеда идти к горе», — усмехается Филлипс. Джексон дважды отказывался, но несколько месяцев назад эта идея вновь возникла, когда суперзвезда составлял план реструктуризации своих финансов.
«Утверждают, что финансовое положение Майкла гораздо хуже, чем оно есть на самом деле, — уверяет Филлипс. Но ему нужны были деньги, верно? Я сразу же спросил его: почему ты согласился на тур именно сейчас? Из-за денег? Он сказал: знаешь что, мои дети уже достаточно взрослые».
Сначала Джексон согласился дать 10 концертов для AEG, но потом согласился еще на 40.
Итак, сколько же AEG получат от этого? Филлипс смеется. «Мы занимаемся этим не ради денег. Мы сильно рискуем ради Майкла».
«Если Майк будет слишком нервничать, чтобы продолжать, я перекину его через плечо и вынесу на сцену. Он достаточно легкий. Из-за нервозности Джексона, сделка могла бы сорваться, если бы Фил Аншутц, миллиардер, стоящий за AEG, не проникся к нему симпатией».
«Фил должен был дать мне разрешение потратить все эти деньги. Я шучу, что собираюсь сделать из него миллионера — из миллиардера». Аншутца описывают как жесткого, но Филлипс говорит, что он «уважительный, хороший слушатель и вообще гениальный».
AEG, безусловно, делают все возможное, чтобы сделать предстоящий тур превосходным. Они наняли Кенни Ортегу, человека, создавшего «Классный мюзикл», заказали выступление суперзвезд в качестве гостей, вложили деньги в новый 3D-фильм «Триллер» и разработали новые технологии, чтобы превратить его в историческое зрелище.
http://www.telegraph.co.uk/finance/newsbysector/mediatechnologyandtelecoms/4987420/Randy-Phillips-profile-Michael-Jacksons-promoter-is-making-all-the-right-moves.html
Помимо того, что Рэнди Филлипс был полностью осведомлен о ситуации с денежными потоками Майкла и лжи AEG о том, что «они занимаются этим не из-за денег», что это они финансируют шоу (а не Джексон), мы с некоторым удивлением узнаем здесь, что Рэнди Филлипс и Майкл Джексон познакомились друг с другом 15 лет назад, но потеряли связь, и в течение последних нескольких лет Майкл был в списке у AEG Live.
Мы также получили подтверждение непосредственно от Рэнди Филлипса, что именно AEG хотели заключить сделку и что Майкл изначально согласился дать только 10 концертов.
Однако настало время посмотреть, что говорится в Векселе об условиях получения Майклом упомянутых выше авансов.
Удивительно, но после прочтения всех тех резких формулировок, которые AEG впоследствии использовали в «контракте», Вексель поражает невероятно милым и внимательным отношением к Артисту. Если бы не подробное описание того, что было выставлено в качестве залога за эти 6,2 млн. долларов, этот долговой Вексель был бы совершенно очаровательным чтением.
С этой бумагой почти все в порядке. Это не должно нас удивлять, если мы вспомним, что в тот момент AEG только расставляли ловушку для Артиста – поэтому они изо всех сил стараются показать ему, что предложенный к подписанию документ - это простая формальность, полная невероятных выгод для Артиста.
На самом деле весь Вексель – это обещание заплатить. Словарь определяет его как:
«письменный, датированный и подписанный двухсторонний документ, содержащий безоговорочное обещание векселедателя выплатить определенную сумму денег получателю платежа по требованию или в установленную дату в будущем».
http://www.answers.com/topic/promissory-note
Однако этот Вексель больше похож на побуждение к заключению сделки. Это настолько приятный документ, что отказаться от предлагаемых им денег – суммы в 6,2 миллиона долларов – практически невозможно. Эти деньги будут предоставлены Артисту без процентов, дата, когда предполагается их возврат, наступит только через шесть месяцев после последнего выступления в первом этапе Тура (или в марте 2010 г.) или, в качестве альтернативы, через шесть месяцев после того, как AEG направят Артисту письменный запрос на возврат суммы.
Только после этого будут начисляться проценты, но Артисту вообще не стоит об этом беспокоиться, так как они будут составлять не более 10% годовых. Если, не дай Бог, Артист когда-нибудь получит от Держателя этого векселя [AEG] требование о выплате процентов, превышающих самую высокую законную ставку, то общая сумма займа будет немедленно уменьшена на эту незаконную сумму. Более того, срок действия настоящего Векселя может быть продлен простым подписанием письменного изменения к нему.
Особый акцент сделан на том, что сумма авансов будет уменьшена на заработанные Артистом доли («Заработанные» в оригинале обозначаются заглавной буквой).
Они даже готовы аннулировать Аккредитив, открытый в пользу арендодателя (на 1,2 млн. долларов), если Артист заплатит арендодателю напрямую (например, из этих 2 млн., которые остались у него после расчетов с компанией 2 Seas Records) – только Артист еще не знает, что позже ему будет выдвинуто требование AEG заплатить этой компании, так как это условие еще не прописано в этом прекрасном документе.
Одним словом, этот Вексель кажется абсолютным чудом и выглядит как полная находка для Артиста от исключительно добрых, внимательных и щедрых ребят из AEG Live…
Действительно, если сравнить сроки этого аванса в 6,2 млн. долларов с условиями обычного банковского кредита, то вышеуказанные условия будут выглядеть решительно лучше, чем может предложить любой банк, потому что если Артист возьмет этот аванс у AEG, скажем, в январе 2009 года, то он должен будет выплатить ее в полном объеме только в марте следующего года, и все это время не будет начисляться никаких процентов!
НУ И ЧТО с того, что AEG хочет получить залог? В этом нет ничего необычного, так как даже в словаре говорится что залог это необходимый элемент Векселя:
«Вексель — это формальное обязательство между двумя сторонами, которое обычно необходимо при даче денег в долг или взаймы. Все бизнес-кредиты, обеспеченные банком или другим кредитным учреждением, имеют какой-то Вексель, но они также рекомендуются для кредитов между двумя физическими лицами (даже если это кредит члену семьи или близкому другу), чтобы избежать каких-либо недоразумений или возможных юридических проблем. Вексель должен содержать несколько основных элементов, в том числе сумму кредита, дату , до которой он должен быть погашен, процентную ставку и запись о залоге , который используется для обеспечения кредита».
Даже банк требует залог для кредита, так почему же у AEG должно быть иначе? Глядя на такие приятные условия по этому Векселю, никто и подумать не мог, что в том, что эти очаровательные люди предоставят 6,2 миллиона долларов, не требуя за это абсолютно ничего, кроме некоторых гарантий в виде ваших активов – может быть какой-то злой умысел, тем более, что они уже два года делают свои предложения...
И какую опасность может представлять для Артиста залог его активов? Никакой опасности. Рэнди Филлипс подсчитал, что каждый концерт принесет примерно 1,5 миллиона долларов, так что после первых четырех Выступлений в июле у Артиста должно быть достаточно денег, чтобы покрыть все авансы, в то время как фактический срок векселя истечет только в марте следующего года, и погасить его будет много возможностей.
Даже если гастроли не принесут Артисту большой прибыли, минимальную сумму в 6,2 млн. долларов он точно получит к концу первого этапа 30 сентября 2009 г., в то время как срок погашения Векселя истечет только через шесть месяцев после этого, и может быть продлен путем подписания письменного изменения Векселя…
Вы видите, как привлекательно это выглядит? Даже можно наивно полагать, что такая договоренность действительно осуществима и может быть выгодна Артисту! Очень легко заманить Артиста в ловушку, чтобы он принял эти условия, верно? Не говоря уже о том, что в тот момент эта сумма могла ему очень пригодиться, ведь он как раз нуждался в наличных деньгах!
Все мы были крайне шокированы тем, что Майкл согласился отдать свои активы в качестве залога за авансовые деньги от AEG, но когда мы смотрим на кажущиеся выгодными условия Векселя, то понимаем, что это обычная практика обеспечения залога для получения кредита, и Артист тоже мог так подумать – тем более, что он уже использовал свои активы в качестве залога за несколько лет до этого (двойное использование возможно, как я узнала) при получении многомиллионного кредита в банке, и ничего страшного из-за этого не произошло. Активы по-прежнему принадлежали ему... Так зачем же отвергать это выгодное предложение от AEG?
Теперь, когда я пишу это, я честно могу сказать, что если бы я была на месте Майкла и балансировала между необходимостью заплатить некоторые срочные суммы и принять предложение AEG о деньгах, я бы, вероятно, тоже подписала эту бумагу. Поскольку он скорее всего еще не видел окончательного контракта, он конечно же не знал, что позже AEG обусловят этот кредит требованием немедленно перечислить более половины его в компанию 2 Seas Records…
Как он мог себе представить, что намерения компании, предоставившей ему этот чрезвычайно выгодный беспроцентный кредит, могут выйти далеко за рамки обычного контракта между промоутером и артистом? Как он мог предположить, что именно его активы были их главной целью?
В конце концов, AEG - это хорошо зарекомендовавшая себя компания с отличной репутацией, Принс также дал 21 концерт в Лондоне в 2007 году, и с ним ничего плохого не случилось, так чего же Майклу беспокоиться? С момента возобновления их деловых отношений Рэнди Филлипс был чрезвычайно очарователен с Майклом и обещал ему великое возобновление его карьеры, описывая поистине гигантские возможности AEG… Да и как мог Артист ожидать каких-то подвохов от компании, с главой которой он лично встречался, который, кстати, известен как набожный христианин?
Подписание Майклом Векселя означает, что после долгих раздумий он, наконец, решил вступить в сотрудничество с AEG и был готов дать как минимум те первые 10 концертов, о которых говорил. С момента подписания этого документа он не мог отказаться от проекта (если, конечно, не вернет авансы), но отказ от концертов явно не входил в его планы, так как иначе он вообще не пошел бы на эту сделку. Даже если позже он понял, что попал в ловушку, расставленную для него AEG, с этого момента он делал все возможное, чтобы выполнить свои обязательства – хотя бы из страха потерять все, что имел.
А что именно он терял, если бы что-то пошло не так в сделке с AEG?
Вексель перечисляет все это на странице 2 под заголовком, сделанным заглавными буквами, в котором подчеркивается, что залог будет предоставлен только компанией Майкла, а не Артистом как физическим лицом:
Мне действительно страшно перечислять все, что AEG хотели от Майкла Джексона за свои жалкие 6,2 миллиона долларов. Это – активы, которые включали в себя все, что Майкл когда-либо имел и потенциально мог иметь в будущем в качестве главы своей компании Michael Jackson Company LLC.
Эта часть Векселя начинается со скрытой попытки AEG связать Артиста — еще до того, как их окончательное соглашение будет подписано — определенными «обеспеченными обязательствами», которые заставят его выполнить все, что они укажут в еще не подписанном будущем контракте. Спорный вопрос, можно ли привязывать Артиста к тому, что еще не подписано, но здесь делается такая попытка:
СОГЛАШЕНИЕ ОБ ОБЕСПЕЧЕНИИ — ЗАЛОГ, ПРИНАДЛЕЖАЩИЙ ТОЛЬКО КОМПАНИИ АРТИСТА — АРТИСТ НЕ ПРЕДОСТАВЛЯЕТ НИКАКОГО ЗАЛОГА.
Для обеспечения добросовестного и своевременного исполнения обязательств Промоутера по настоящему Соглашению и обязательств артиста, а также всех расширений, модификаций, замен и продления всех подобных обязательств (совместно именуемых «Обеспеченные обязательства»), Компания Артиста настоящим передает и предоставляет Держателю [AEG] обеспечительный интерес в праве собственности и доле Компании Артиста в следующих свойствах, активах и правах, где бы они ни находились, независимо от того, находятся ли они в настоящее время в собственности или будут находиться в будущем, будут приобретены или возникнут, а также все доходы и продукты от этого (все они далее именуются «Залог»): договорные права, право на выплату денег, в которых Компания Артиста имеет интерес, страховые требования и доходы, коммерческие деликтные требования, ценные бумаги и все другие инвестиции, имущество и все общие нематериальные активы (включая всю дебиторскую задолженность и платежные нематериальные активы).
Были ли у Майкла подозрения, что с этой бумагой что-то не так, когда он читал этот ужасный перечень всего, на что AEG имели право в случае, если он не вернет авансы?
Или он более или менее привык к этой процедуре, поскольку уже подписывал подобный документ в Банке и знал, что это стандартная форма, требуемая почти каждым, кто дает крупный кредит?
Или он думал, что события Дефолта, указанные в следующем пункте, никогда не произойдут? Скорее всего, он понял все это сразу, но я думаю, что он не заметил опасности одного пункта, который также изложен в этом Векселе:
ПО УМОЛЧАНИЮ/УСКОРЕНИЕ
Если произойдет любое (одно или несколько) из следующих событий (далее именуемых «Событие невыполнения обязательств или дефолта»), а именно:
(i) неисполнение обязательств по уплате любого взноса по настоящему Соглашению в установленный срок, которое не устранится в течение пяти (5) рабочих дней после письменного уведомления об этом Держателем Исполнителю [от AEG в адрес MJ]
(ii) неисполнение любых других обязательств, содержащихся в настоящем документе, которое не будет устранено в течение пяти (5) рабочих дней после направления Держателем письменного уведомления о таком неисполнении;
(iii) если Исполнитель совершит общую уступку в пользу кредиторов или подаст ходатайство о судебной помощи в соответствии с какой-либо главой или положением Законов о банкротстве Соединенных Штатов с внесенными поправками (и в случае любого принудительного судебного разбирательства, если оно не прекратится в течение шестидесяти (60) дней),
ТОГДА, при наступлении любого такого Случая неисполнения обязательств или по истечении срока действия настоящего Векселя, Держатель по своему выбору и без предъявления уведомления любого рода, может немедленно объявить весь непогашенный остаток основной суммы долга и процентов по нему, которые причитаются и подлежат уплате вместе со всеми расходами по взысканию, включая гонорары адвокатов, и/или может осуществлять или обеспечивать соблюдение своих прав в отношении своего Залога, как указано в настоящем Соглашении.
Эта не просто так называется УСКОРЕНИЕМ. По сути, это означает, что в случае наступления хотя бы одного из вышеперечисленных событий AEG могли потребовать от Артиста немедленной выплаты любой оставшейся суммы авансов и/или это давало им право немедленно реализовать свои права на Залог Артиста.
Давайте еще раз пройдемся по этим дефолтным событиям (вы, вероятно, не сочли их достаточно опасными, когда читали их в первый раз, я так же поняла их истинную ценность гораздо позже и тоже несколько случайно).
К событиям дефолта относятся:
- невыплата хотя бы одного платежа (только в этот момент мы понимаем, что авансы должны быть возвращены частями) в согласованный момент времени, и эта ситуация не исправляется в течение недели,
- неисполнение обязательств, содержащихся в настоящем векселе, и это не исправляется в течение недели,
- подача заявления о банкротстве MJ.
Повторюсь, что во всех этих случаях AEG могли потребовать немедленной выплаты всех причитающихся им сумм и/или реализовать свои права по Залогу.
Из этих трех событий дефолта первое беспокоит меня больше всего. Внезапно выясняется, что авансы должны были выплачиваться по частям регулярно - ежемесячно (короткий абзац в последующем тексте подтверждает это). Эти условия определенно отличаются от первоначальных условий, указанных на странице 1 настоящего Векселя.
На странице 1 четко указано, что вся сумма должна быть выплачена по истечении срока действия Векселя:
«Основная сумма долга подлежит уплате в полном объеме в Дату погашения»
И вот на 4 странице мы вдруг узнаем, что Артист должен платить... каждый месяц? Сделав поспешные подсчеты мы увидим, что это положение кардинально меняет ситуацию , так как означает, что Артисту придется возвращать около 440 000 долларов в месяц (6,2 млн. долларов разделить на 14 месяцев, если срок исчисляется с января 2009 года по март 2010 года).
Такой взнос слишком велик для Артиста, у которого останется всего 2 млн. долларов после того, как будут сделаны все необходимые вычеты, и если он не произведет платеж в течение 5 дней после «события неисполнения обязательств или дефолта», залог перейдет к AEG.
И не забудьте, что на момент прочтения этого Векселя Артист еще не знает, что ему придется заплатить 3 миллиона долларов 2 Seas Records, потому что в этом Векселе ни слова не сказано об условиях, которые будут выставлены для предоставления этих авансов…
И абсолютно неслучайно этот решающий момент о требовании погашения авансов ежемесячными платежами скрыт AEG в пункте, который называется «Предоплата»:
Мы уже сталкивались с этим раньше - AEG склонны упоминать наиболее важные детали соглашения не в отдельном пункте (как следовало бы), а несколько вскользь, мимоходом, так что при чтении документа их можно не заметить.
Майкл мог легко проглядеть этот момент, когда изучал документ — я тоже не заметила его сразу, хотя и читала документ несколько раз, так как знала, что там что-то не так, и специально искала ловушки, которые AEG расставили для Майкла в этих документах.
И заметила я случайно – люди из AEG чрезвычайно дьявольски скрывают самые важные вопросы в самых невинных текстах. Они, вероятно, знали, что Майкл не будет читать пункт под названием «предоплата», поскольку выплата авансов раньше положенного срока не входила в его планы. И я его тоже не сразу прочитала - по той же причине.
Минуту, а можем ли мы быть уверены, что этот Вексель, подписанный Майклом, содержал этот решающий момент в то время, когда Майкл его читал? Пункты не пронумерованы, так что AEG могли вставить любое количество пунктов и даже листов между ними, и ... Боже мой, почему я не заметила этого раньше? Подписи Майкла под Векселем снова на отдельной странице!
А это значит, что они могли вставить сколько угодно страниц в Вексель после того, как он был подписан Артистом!
Что происходит? Чем больше мы смотрим, тем больше неточностей находим, даже в документах, которые на первый взгляд казались совершенно нормальными! Дата написана от руки, пункты не пронумерованы, подписи стоят на отдельной странице, условия на странице 1 противоречат условиям на странице 4, важнейшие моменты скрыты в текстах, которые не имеют к ним никакого отношения, и вдобавок ко всему «все уведомления, одобрения и согласия, требуемые или разрешенные по настоящему Соглашению», должны быть снова отправлены по факсу…
Я не могу сказать, действительно ли Майкл упустил из виду все эти «неточности» в данном Векселе (так же, как это сделала я), или они просто отсутствовали в то время, когда он его подписывал, поскольку они могли появиться позже, после того, как кто-то добавил их (чего я совсем не исключаю).
Но я могу сказать, что теперь я абсолютно уверена: для того, чтобы получить доступ к драгоценным активам Майкла, AEG были способны на любой грязный трюк, чтобы заставить его подписать этот важный Вексель.
Люди, с которыми он имел дело, на самом деле были дьявольскими рэкетирами, исключительно изощренными в искусстве мошенничества, обмана и расстановки невероятных ловушек для своих партнеров.
Это не бизнес.
Все бизнесмены ищут для себя более выгодные условия, но не все при этом обманывают.
Это мошенничество – с самого начала и до самого конца.
Эти «бизнесмены» — простые мошенники, которые заманивают людей в свое логово и после этого пожирают их заживо. С такими «бизнесменами» нужно иметь под боком эскадрилью юристов, чтобы уберечься от многочисленных ловушек, расставленных на каждом шагу, — хороших, честных и профессиональных юристов, которых Майкл так редко встречал и которые не были рядом с ним в этот критический момент его жизни…
Независимо от того, куда нас ведет этот «контракт», мы уже можем видеть в нем совершенно постыдные, мошеннические и ужасные методы, которые AEG использовали в своей деловой сделке с Майклом Джексоном.
Если они со всеми ведут дела так, то неудивительно, что они накопили столько миллиардов. Однако что-то подсказывает мне, что все это было сделано специально, и именно для Майкла Джексона...
Далее: