Из тупичков

О.В.Кругляков

Нагнетание шарлатанства «они не могли» в части работ с внутренними трёхгранными углами – излюбленная тематика дикарствующих механизаторов. Очевидное использование в определённых случаях работы в таких тупичках «радиолюбительских» крючьев (о них разговор чуть позднее) – лишь одна из иллюстраций необязательности наличия пространства до начала рабочего хода инструмента, для «замаха», о необходимости которого всё время говорили больш специалисты по сопромеху? Хотя, конечно, работы с камнем, когда рабочий ход инструмента направлен из трёхгранных тупичков к периферии, хотя и вполне выполнимые, но не самые удобные.

Другая, не менее распространённая, чем внутренние углы различных коробов (наосов, саркофагов etc.) – работа с «тупичками» надписей и скульптуры. Когда рассматриваешь, например, тупички иероглифов на гранитной поверхности – одно восхищение:

***

Следующий пример в некоторой степени разъясняет, пожалуй, главный приём работ в тупичках.

Граувакковые антропоидные гробы царевича Яхмеса (сына царя Яхмеса II, по-гречески – Амасиса) и его матери, жены царя, по имени Нахтубасеру в экспозиции египетского отдела Государственного Эрмитажа.

У крыльев носа Яхмеса, в носогубных складках, у мочек ушей, с боков переносицы, на щеках и подбородке, ещё кое-где, заметны множественные недошлифованные точки – донца язвочек от клевков, которыми точечно выкалывали камень в сложных местах, где требовалась точность линий при стремлении к портретному сходству. Здесь эти следы работы остались заметны – недошлифовка.

Точечные клевки – приём совершенно очевидный, оставляющий мгновенно расшифровываемые следы. На скульптурном портрете царской жены Нахтубасеру в целом следы клевков зашлифованы гораздо тщательнее, но по контуру ушей, особенно у мочек, они легко идентифицируются:

Выклёвывать мелкую деталировку в труднодоступных местах и, затем, зашлифовывать следы клевков – идея, лежащая на поверхности и приходящая на ум мгновенно.

***

Первый снимок просто с просторов интернета, остальные – Г.Соколова

***