О работах конкурса китайской каллиграфии и самой каллиграфии
Хотя работы оценивали китайские преподаватели, которые как минимум, учились каллиграфии при освоении своей специальности, всегда интересно услышать и мнение со стороны. Мы попросили поделиться своими впечатлениями от работ выпускника НГУ Егора БЕТЕХТИНА, в прошлом победителя нашего конкурса, который сейчас изучает каллиграфию в Пекине, уже на втором курсе магистратуры Центральной академии изящных искусств.
Я внимательно слежу за всем, что связано с каллиграфией, и особенно пристально я следил за прошедшим конкурсом. Кто-то скажет: «Конкурс и конкурс, тоже мне, большое событие». Да, большое! Во всех смыслах. Стоит вспомнить хотя бы переполненную участниками аудиторию, и необходимость острить отпадает сама по себе.
Во многих работах видится уверенность, поставленная рука, замысел в конце концов. Это не пустышки, не каракули, а честные, порой смелые каллиграфии, приглашающие зрителя разделить радость творчества. Без академизма, без «надо не так, надо этак»… Конечно, я не видел все работы до единой, но уверен, что в каждой найдётся иероглиф, который вырезать, в рамочку — и на стену. Могу точно назвать 歲 у Алексея из начинающих: стильный такой получился. У Арсена из продолжающих довольно занятный 而. У Екатерины из продолжающих неплохой 雪. У победительницы из продолжающих очень интересный 風…
Меня попросили что-то порекомендовать участникам, высказать какие-то критические замечания по работам. Я бы энтузиастам дал дружеский совет такого рода. Креативность, свобода выражения и всё такое, это, несомненно, хорошо, но следует помнить про уместность. Уместность предполагает, что не надо размахивать кистью в творческом порыве. Я сам осознал это относительно недавно: «если можно что-то сделать, не значит, что я должен это делать». Обращайте внимание на структуру иероглифов, на их компоновку, какая часть больше, какая меньше, какая уже, какая шире…
В одной из работ в продвинутой категории я увидел 寒, у которого две параллельные вертикальные черты написаны под таким наклоном, что всем своим видом намекают на строение пинбольного автомата. Или возьмём какой-нибудь 嚴. Совершенно неприлично было бы сделать между двумя 口 «щель, в которую ветер задувает». Или вот лишу с его отличительным хвостиком в конце горизонтальной черты. Как бы не обуревало желание, постарайтесь не прописывать этот хвостик повсюду. «Уместность» значит, что у всего своё «место».
Некоторых подвело написание иероглифа 之. Он действительно сложно пишется, пусть и выглядит просто. Можно ориентироваться, например, на написание Янь Чжэньцина 顏真卿.
Теперь совет настроенным серьёзно заниматься. Во-первых, займитесь 臨摹, иными словами, копированием. Нравится кайшу? Копируйте у Янь Чжэньцина《勤禮碑》 или же 《多寶塔碑》. Без ума от лишу? Копируйте 《石門頌》, 《禮器碑》 или наконец 《西狹頌》.
Нет, не надо перерисовывать. Откройте каллиграфию, всмотритесь. Изучите линии и формы, которые есть в каждом иероглифе. Посмотрите, под каким наклоном написана одна черта, под каким другая. Проанализируйте композицию. Представьте себя на месте автора. «Наденьте его обувь». «Пройдитесь». Тяжело писать? А вы чего хотели? Как-никак вы «в чужих сапогах». Не распыляйтесь. Пишите в одном стиле. Пишите долго. Не торопитесь. И когда вас спросят, что вы умеете, вы не будете неловко переминаться с ноги на ногу. Вы, как минимум, сможете хорошо писать в одном стиле.
Во-вторых, начните осваивать полные иероглифы. Например, у начинающих был полный иероглиф 後 (в контексте должен писаться именно так), который некоторые написали так: 后. Оба хоу существуют, но выражают разное значение. Можно сказать, что тут случилась орфографическая ошибка. А мне это сразу бросилось в глаза из-за собственного печального опыта: за неправильное написание порой попадает от лаоши. Как раз за 後 / 后 просто поругали, а вот за неправильно вырезанный на каменной печати 白 заставили его 300 раз прописать. Так что я теперь с особенным рвением проверяю написание :)
Книги по каллиграфии, кстати, обычно издаются в написании полными иероглифами, поэтому знание традиционного написание точно пригодится вам и для теоретического изучения каллиграфии.
У продолжающих без ошибок тоже не обошлось. Например, я видел 觀 без ртов. Вы возразите, что рты сокращаются. Разумеется – до двух, трёх или четырёх точек. Но 觀 совсем без ртов, как кошка без усов. Короче, если вы пишите полными иероглифами, то хотя бы fake it till you make it.
И последнее, что, впрочем, перекликается с уже сказанным. Есть ошибочное представление, что каллиграфия — это быстро. На самом деле — это вдумчиво и медленно. Особенно, когда учишься. Еще в прошлом году, когда только начинал учиться, я сам попался на этой ошибке. Хорошо, что до меня довольно скоро дошло, что торопиться, значит, себе вредить… Торопиться даже в курсиве не надо. Да что курсив, даже в скорописи…
Пересмотрев доступные мне фотографии работ, вдохновился тоже написать.
В конце декабря я приеду на каникулы в Новосибирск, буду рад увидеться с любителями каллиграфии. До встречи в «Институте Конфуция» НГУ!
Ваш 葉詢之