Отчаянные времена: 1981-1986
В 1981-м повесткой дня было отнюдь не бессмертие. Повесткой дня была жизнь безработного подростка, разозлённого и дикого, приход первой волны британского хардкора в Швецию и жить сегодняшним днём. Повесткой дня были Discharge, кожа и поставленные волосы. Повесткой дня были Холодная Война, Движение за Ядерное Разоружение и вырубиться, напившись.
Басисты менялись как перчатки: сперва был Джонсон [Jonsson], затем Конрад [Conrad], Каттинг [Cutting] на нескольких демках, потом Сикстен [Sixten], затем снова Конрад, а на гиге играл Чарли [Charlie]. Группу окружали хаос и катастрофы, и необузданный тур по Англии 1986-го года не стал исключением. Им повезло, что хоть что-то получалось.
Бессмертие не было повесткой дня, но всего за пять лет, с четырьмя записями и кучкой треков для сборников, эти одичавшие алхимики достигли именно его. Данное интервью с Чарли, одним из основателей группы, затрагивает события, которые позволили всему этому случиться и как Anti-Cimex, несмотря на все пьянки, начали играть хардкор и стали одной из самых важных и влиятельных хардкор-групп в истории.
NI: В одном из старых интервью был разговор о том, что название группы появилось после того, как служба дезинфекции наклеила стикер с надписью Anti-Cimex на дверь вашей репетиционной точки. Можешь, пожалуйста, рассказать эту историю и как именно появилось название?
АС: Ну, у нас были некоторые проблемы с тем, чтобы найти группе подходящее название. У нас были такие варианты, как De Missanpassade (мы не знали, что уже существовала группа The Misfits, чьё название является точным переводом). Также мы назывались The Skit, это название мне действительно нравилось. Но потом появилась группа Skitslickers, так что мы от него отказались. Мы репетировали в гостевом домике на территории моих родителей, в котором я и жил. У нас были проблемы с мышами, и родители вызвали эту компанию, Anticimex, чтобы они разбросали по домику яд. Они положили под дверь жёлтую бумагу, чтобы предупредить об этом. И по пути на нашу первую нормальную запись мы несколько раз проходили мимо этой двери, обсуждая вопрос о названии. Если я правильно помню, то это я, с рабочим барабаном в руках, остановился перед этим жёлтым знаком и сказал: "Как насчёт Anti Cimex?" Остальным понравилось, так и повелось!
NI: До Anti-Cimex была группа Bohman Brinner, правильно? Кто там играл и как вы трансформировались в Anti-Cimex?
AC: В Bohman Brinner играли Джонсон, Йоаким [Jocke], Ниллен [Nillen] и парень по имени Магнус [Magnus]. Они репетировали в Мариестаде, городе, как две капли воды похожим на мой. Я приехал к Джонсону, и в конце концов мы оказались на репетиционной точке Bohman Brinner с Йоакимом и Нилленом, где пили пиво и джемили. Ну, остальным понравилось, как я играю на ударных, и у нас были одни цели в музыке, так что они решили забить на Bohman и начать новую группу со мной.
NI: Существует ли демо песен Bohman Brinner?
AC: Да, и его можно найти на YouTube. Ищущий да обрящет!
NI: На первом EP, "Anarkist Attak", автором песни "Heroindod" указан Bohman Brinner.
AC: Это старая песня ВВ, текст к которой написан Магнусом, барабанщиком.
NI: Были ли какие-то ещё песни Bohman Brinner записаны на оригинальной демо-кассете "Anarkist Attak"? Играли ли вы старые песни ВВ вживую уже как Anti-Cimex?
AC: Не помню такого. Только "Heroindod".
NI: Какие группы ты бы назвал в числе повлиявших на Anti-Cimex времён "Anarkist Attak"? Насколько важна была первая волна шведского панка для звучания ранних Anti-Cimex?
AC: На нас сильно повлияла британская панк-сцена. Новый материал, который увёл панк туда, где его никогда не было. Такие группы как Discharge, Exploited, GBH и Chaos UK. Также мы слушали много рока 70-ых –Alice Cooper, New York Dolls и Black Sabbath. Смешай это с дозой T. Rex, Sweet и Slade – и узнаешь, что мы слушали в то время.
NI: Сама 7-дюймовка с названием "Anarkist Attak" была издана лейблом Bullshit Recordz под кодом BULLSHIT 001 в 1982-ом. Кто именно занимался лейблом? Мэтс Боденмальм [Mats Bodenmalm]? Как вы с ним познакомились, и как получилось, что он принял участие в записи?
АС: Bullshit Records - это наш собственный лейбл. Мы сами за всё платили и сами продавали все пластинки на концертах. Боденмальм был молодым панком, который начал торговать пластинками по всему миру. Мы знакомы с ним благодаря многим письмам, присланным им. Иногда довольно надоедливым. Но открыв для себя "Anarkist Attak", он прилип к нам на 25 лет. В хорошем и в плохом смысле.
NI: Также существуют рекламы лейбла Anti-Cimex Records с адресом Мэтса Боденмальма ориентировочно 1983-84 годов. Это что-то отличное от Bullshit Recordz?
АС: Понятия не имею. Это как в том фильме "Роковое Влечение". Он просто появился и всё взял в свои руки. Сначала он ещё говорил нам, что собирается делать, но последние 20 лет он не считает нужным нас оповещать.
NI: Почему Ниллен покинул группу после первой записи? Вы с ним остались в хороших отношениях, делили сцену с его дальнейшими проектами, например, с DNA?
AC: Мы выгнали его, потому что нам с ним было не по пути. Он хотел писать текста как у Crass, а мы хотели текста объёмом не более 30 слов. Были и личные проблемы. Чтобы заставить группу работать так, как мы хотели, нам нужно было избавиться от него. Какое-то время мы чувствовали себя паршиво, но всё забылось, когда появились DNA.
NI: Сколько времени Бонни (позже игравший в Asta Kask) был в группе? Когда он был в группе, вы уже двигались к звучанию в стиле Discharge / сырой панк? Существуют ли записи с Бонни? Был ли сюрпризом его уход в стремлении заняться Asta Kask?
АС: Думаю, он был в группе около года. Мы уже собирались играть более жёсткий панк, и он должен был стать нашим новым вокалистом. Вместо этого мы остались без вокала. Мы знали, что существовала вероятность того, что он уйдёт, чтобы играть в Asta, но надеялись, что он останется. Но он не остался.
NI: Ты помнишь процесс перехода от более мелодичного панк-звучания к сырому звучанию с влиянием Discharge? Чья это была идея? Какие ещё группы повлияли на этот переход? Skitslickers уже играли сырой хардкор, когда Anti-Cimex стали двигаться к более агрессивному стилю?
АС: На самом деле мы с самого начала двигались в этом направлении. Я слушал демки, которые мы записали до "Anarkist Attak", и они сумасшедшие. Не знаю, что произошло в студии, но мы потеряли всякий контроль энергии и скорости во время записи. Skitslickers стали играть сырой панк после нас, но раньше нас успели выпустить ЕР.
NI: Кто предложил название "Raped Ass"? Были ли песни с ЕР "Raped Ass" записаны в качестве демо вживую на концертах или репетициях до записи ЕР?
АС: Йоаким придумал эту фразу, сначала на шведском, а потом на английском. Не знаю, откуда он её взял. Мы всё время записывались на репточке, и думаю, записали пару из этих песен незадолго (за полгода) до записи итогового ЕР. Мы были не самыми быстрыми ребятами в мире!
NI: Изначальная реакция на "Raped Ass" была положительной (и конкретно в Швеции)? Панк-сцена сразу встретила релиз с восторгом?
АС: Вообще не помню какой-либо реакции. Люди считали, что мы сумасшедшие, раз играем так быстро и хаотично. Мы и хотели, чтобы именно так о нас думали. Но нет, нам понадобилось несколько лет, чтобы добиться хоть какого-то восторга. Но опять же, все письма, адресованные группе Anti-Cimex, шли Боденмальму, так что трудно сказать.
NI: Можешь объяснить ситуацию с версией "Raped Ass" от Really Fast Records? Ранее ты говорил, что у них не было разрешения, но ребята из Really Fast всегда настаивали, что это не бутлег...
АС: Нет, не могу. Мы, наверное, были пьяны и ничего не помним. Как и всегда.
NI: Однако, очевидно, что вы общались с ребятами из Really Fast, ведь вы появились на LP-сборнике "Really Fast Vol. 1" 1983-го года?
AC: Ага, это панк, ничего плохого не вижу. Они не вели себя как жопошники, так что нет смысла это обсуждать.
NI: Существует несколько песен, записанных в период "Raped Ass" с похожим звучанием, но с названиями и текстами на шведском. Почему в них вы перешли на свой родной язык?
АС: Песни на родном языке были до песен на английском. Мы приняли решение петь на английском, так что перевели старые песни и стали двигаться дальше.
NI: Эти песни были записаны намеренно в качестве треков для сборников "Really Fast Vol. 1" и "Kloak Skrå 1" или был разговор о том, чтобы издать их на виниле в качестве отдельного ЕР? Кто-нибудь когда-либо в 1980-ых предлагал вам издать их на виниле? Я имею в виду такие песни, как "en Dod Soldat", "Krossa NRP" и т.д.
AC: Мы просто записывались. В то время ЕР не выпускали так часто, так что переписывание кассет было самое то.
NI: Когда вы записывали ЕР "Victims of a Bombraid", вы чувствовали изменения в звучании или повлиявших группах?
АС: Примерно то же самое, что и раньше. Только больше групп по всем направлениям.
NI: Какова была реакция в сравнении с "Raped Ass"? Как вы сами ощущали "Victims..." в сравнении с "Raped Ass"?
AC: Ну, в этот раз поп-звёздами мы тоже не стали. Ничего крупного не происходило. Ещё несколько интервью для фэнзинов, но никакого освещения в СМИ. Лично я считаю, что звук на "Victims" был отстойный и кривой. Мы хотели записаться на студии получше, но эти ребята никогда не записывали ничего с фаззбоксом. Ужас! Но песни сами по себе были достаточно хорошие и позволили ЕР-шке выжить, слава яйцам!
NI: Было ли у вас чувство, что вы должны развивать своё звучание, чтобы отличаться от других групп из Швеции и Гётеборга вроде Disarm, Absurd и остальных?
АС: Ну, мы никогда не парились по этому поводу, но развивали свою музыку всегда. Это было в нашей природе. Нам нравилось видеть себя как нечто экспериментальное. Скорее музыка руководила нами, а не наоборот.
NI: У вас было несколько разных басистов на первых записях и концертах, среди них были Конрад, Сикстен Андерссон и Каттинг. Можешь, пожалуйста, дать немного информации о каждом из них - что они привнесли в группу, почему ушли и какой вклад внесли в написание песен?
АС: Конрад: бас на "Raped Ass", мини-LP и "Absolut". Любил The Residents, Throbbing Gristle и прочее подобное музло. Внёс огромный вклад в наше звучание, также написал несколько песен. Имел небольшие проблемы с курением травы. Продал свой бас после тура по Британии и на вырученные деньги купил спидов. Выгнан из группы за то, что портил концерты, будучи обдолбанным, и однажды переборщил с этим.
Каттинг: играл в песнях со сборников. Нужный человек в нужном месте. Мне он нравился. Но он был не лучшим басистом и жил в 450 км от нас. Поэтому в итоге он ушёл. RIP.
Сикстен: бас на "Victims". Самый милый человек в мире. Играл гигантским стальным медиатором. Не знаю, почему он ушёл.
Лефти: сумасшедший ублюдок из Мальмо. Действительно здорово играл на басу и 24/7 тусовался, будто на дворе 1999-ый. Не уходил из группы. Погиб в несчастном случае на работе. RIP.
NI: Я немного запутался в составах и датах выхода ЕР-шек. В "Raped Ass" на басу играет Конрад, в "Victims" - Сикстен, а затем в "Criminal Trap" возвращается Конрад, правильно?
АС: Конраду нужно было время, чтобы разобраться со своим дерьмом. Он ушёл, и мы нашли Сикстена. На момент "Criminal Trap" Конрад вернулся, и Сикстен начал понемногу пропадать. Тут всё немного туманно.
NI: Как получилось, что Патрик Грэнет пришёл в группу барабанщиком, а ты резко перешёл на бас?
АС: Ну, у нас не было басиста, и мы довольно хорошо знали Патрика, так что я взялся за бас. Вышло не очень.
NI: Cimex появлялись на LP-сборнике "What Are You Doing About that Hole in Your Head", выпущенном британским лейблом Rot Records в 1986-ом. Во-первых, ты помнишь, как вы привлекли внимание Дункана [Duncan] из Rot Records и как в итоге вы оказались на этом сборнике? Во-вторых, как ты считаешь, то, что вас включили в состав сборника, помогло дополнительно раскрутить группу перед Бензопильным туром [Chainsaw tour], случившемся в том же году?
АС: К сожалению, я и понятия не имею, как мы оказались на том сборнике. Может, кто-то из группы действительно писал им, может, это был Боденмальм, наш самообъявившийся менеджер. Может, я сам писал? Может, никто этого не делал? Может они включили нас в сборник, не спросив нас? Я не знаю. Я и в глаза этой пластинки никогда не видел! Проблема в том, что мы были маньяками, которым было в принципе до лампочки всё, кроме как набухаться. И думаю, когда мы отправились в тур, я даже не знал, что мы были на этом сборнике. Это не ответ на твой вопрос, но это правда, моя правда. Я не знаю.
NI: Кто организовал совместный с Agoni британский тур Chainsaw '86?
АС: Даррен Рассел [Darren Russel], парень, который сейчас организовывает фестиваль Rebellion в Блэкпуле.
NI: Есть одна интересная история, произошедшая в том туре, на концерте в Лидсе, где вы были на разогреве у Discharge. Вроде бы публика приняла Cimex за Discharge, играющих песни с их последней на тот момент пластинки "Grave New World". Ты раньше слышал эту историю?
АС: Не-а, никогда об этом не слышал. Но теперь, оглядываясь назад, бьюсь об заклад, что ребята из Discharge хотели бы, чтобы это было так! (Прости, Рэйни!) [Rainy, басист Discharge]
NI: Вы считали британский тур успешным? Есть ли какие-то особые воспоминания?
AC: Успешным? Понятия не имею! Опять же, Боденмальм забрал себе всю нашу почту. С финансовой точки зрения тур был катастрофой, и из-за этого Йоаким ушёл из группы. Мы были бедные, голодные и уставшие. Это было безумие! В том году был чемпионат мира по футболу в Мексике. Так что мы должны были показать англичанам, как бить по мячу. И как пить по-мужски. Я чуть ногу не сломал.
NI: Что именно заставило Йоакима уйти после тура? Как думаешь, насколько сильно его уход повлиял на образ группы, учитывая, что он был в группе с самого начала?
АС: Ему надоела вся эта тема в целом. Он хотел играть что-то более близкое к року. Мы просто хотели тусоваться и быть панками. Мы всё делали неправильно, но легко об этом говорить 30 лет спустя. Конечно же, его уход сильно повлиял. Мы бросили играть! Большинство риффов сочинял он, так что это нас парализовало. Мы знали одного парня, который мог его заменить, но он не хотел, так что мы бросили.
NI: Оглядываясь назад, есть ли что-то, что ты хотел бы сделать по-другому или изменить в раннем периоде Anti-Cimex?
АС: Хмм, я бы хотел, чтобы мне было 25, когда мы начинали, а не 15. И я бы хотел, чтобы у нас был более серьёзный подход. Но... Я наверняка снова сделал бы то же самое, если бы была такая возможность.