Безумие в Стокгольме: легенда о «Боулинг-студии» Mob 47
Шведы, а если точнее – стокгольмцы Mob 47 были любимцами международной хардкор-сцены на протяжении всех 1980-ых. Отметившись на множестве международных сборников, в том числе на знаковом International P.E.A.C.E. (лейбл R Radical, 1984) и Cleanse the Bacteria (лейбл Pusmort, 1985), они обязательно присутствовали в ассортименте любого торговца кассетами. Как и большинство шведских хардкор-групп той эпохи, на Mob 47 повлияли Discharge и британский панк, но их решение добавить молниеносное быстрое трэш-звучание в духе американских групп, таких как Gang Green, DRI и Poison Idea, продвинуло их на более высокий уровень.
Но помимо написания собственных песен, участники были задейстованы во множестве сторонних проектов, включая Censur, Discard, Protes Bengt и Röjers. Кроме того, они играли важную роль и за кулисами, в своей «Боулинг-студии» (Bowlingstudion), в которой они записывали прочих шведских долбёжников, в том числе легендарное демо Crudity. Эта студия достигла нишевого, но культового статуса, став местом, выпустившим огромное количество бескомпромиссного шведского хардкора. Различные группы указывали, что их записи были записаны в «Боулинг-студии» – этакая шаловливая отсылка на частную студию Mob 47.
Именно эта творческая мастерская и одновременно с этим малоизвестная студия – в центре внимания данного материала. В этом интервью Марк Уонки (из ENT, Sarcasm, The Wankys и т. д.) обсудил с Оке Хенрикссоном из Mob 47, Protes Bengt, Discard и др. студийную аппаратуру, способы получения такого сырого, но при этом отличительного звука, и многое другое.
– Когда ты впервые узнал о кассетной 4-дорожечной портастудии и о том, что такой способ записи может подойти для твоих панк-групп?
– Я увидел в нашем музыкальном магазине объявление, в котором говорилось: «Аренда портастудии Tascam 244 на выходные». Поскольку раньше я записывался на простую кассетную деку с 8-10 очень дешёвыми микрофонами без возможности микширования, звучало это очень интересно.
– Давал ли тебе кто-нибудь какие-то советы или уроки по использованию портастудии перед покупкой или когда ты регулярно записывался на неё? Кто-нибудь в группе изучал звукорежиссуру?
– Нет, я просто арендовал её на выходные, прочитал инструкцию, и мы записали несколько треков, которые изначально должны были быть на сборнике Really Fast Vol 2. Результат, на мой взгляд, получился не очень хороший, и через пару месяцев мы снова арендовали портастудию и записали Karnvapen Attack, для релиза в итоге использовали треки именно с этой записи.
– Твоей первой группой была Speedy Snails, в которой Крилле играл на басу. Честно говоря, думаю, я никогда не слышал эту группу. Записывали ли вы что-нибудь, и если да, то как это происходило?
– В Speedy Snails играли я (гитара), Крилле (бас), Джогге (вокал) и ещё двое парней (гитара и ударные). Другие ребята больше увлекались хард-роком, так что, я думаю, мы играли смесь панка и хард-рока. Мы записались вживую, используя кассетную деку и микрофоны.
– Не мог бы ты поподробнее рассказать об этой кассетной деке и микрофонах?
– Установка представляла собой 15-20 очень дешёвых микрофонов, которые я соединил через клеммники так, чтобы получился один левый и один правый выходной канал, и подключил всё это дело к кассетной деке. Расположение микрофонов менялось в зависимости от того, на какой канал я хотел записать звук – на левый, на правый или на оба. Возможность микширования отсутствовала, поэтому было крайне важно правильно разместить микрофон, это отнимало очень много времени. Думаю, мы сделали всего 2-3 записи таким образом, а потом я купил портастудию.
– Ух ты, потрясающе! По сути, ты превратил скромную кассетную деку в многодорожечное записывающее устройство. Это, должно быть, дало вам хорошую базу для записи на 4-дорожечник. Следующей твоей группой была Censur с Крилле, перешедшим на ударные. У вас вышло две песни на кассетном сборнике Grievous Musical Harm (Xcentric Noise), также вы записали два демо (которые я никогда не слышал). Помнишь, как делались эти записи?
– Насколько я помню, с Censur мы сделали только одну запись, и она также была записана на кассетную деку и микрофоны.
– Первый демо-релиз Mob 47, кассета Hardcore Attack, как и релиз Censur, звучит так, будто была записана вживую в репетиционной комнате. Эта запись была сделана на обычный кассетный плеер или каким-то другим способом? Что помнишь о ней?
– Да, она была записана вживую в репетиционной комнате на кассетную деку и микрофоны. Единственная особенность этой записи в том, что я использовал два усилителя для гитары. Это особенно хорошо слышно во вступлении к треку Fred & Rättvisa.
– Сессия Karnvapen Attack просто огромна для хардкор-группы – 22 песни. Это довольно незатейливая запись – одна гитара, бас, ударные и вокал. Думаю, запись производилась на арендованный 4-дорожечник. Что можешь вспомнить об арендованной портастудии и о сессиях звукозаписи?
– Это была долгая история… Мы всё подготовили в пятницу вечером и начали записываться в субботу в 17:00, когда боулинг закрылся. Я помню, что это был день рождения Крилле, его мама принесла праздничный торт, который мы съели после того, как записали барабаны. На самом деле на записи две гитары, и мы закончили записываться лишь рано утром. В воскресенье вечером я сделал сведение.
– Через какое-то время после этой записи ты купил собственную 4-дорожечную портастудию. Предполагаю, тогда они были очень дорогие, хотя, вероятно, дешевле, чем стоимость пары дней в профессиональной студии. Какая модель у тебя была или есть до сих пор?
– Я не мог позволить себе Tascam 244, поэтому купил Tascam Porta One, которая была намного дешевле. Думаю, она стоила около 400 евро, что по тем временам было большими деньгами.
– Оке, помнишь, однажды в фургоне ты болтал со мной о разделении каналов на барабанах? Можешь немного прояснить этот процесс? Мне интересно, ты когда-нибудь применял «баунсинг» (микширование трёх каналов в один) в своих записях ? Можешь вспомнить какие-нибудь другие «трюки», которые применял?
– В этом нет ничего особенного, процесс записи был такой:
Шаг 1: На ударные были настроены четыре микрофона (бочка, малый барабан, томы + тарелка и напольный том + тарелка), и все они записывались на первую дорожку, в то время как я играл на гитаре, чтобы ударнику было проще ориентироваться. Уровни бочки, малого барабана и томов нужно правильно выставить с самого начала, так как потом изменить их не получится. В одних записях у меня это получилось лучше, в других – хуже.
Шаг 2: Первая гитара записана на вторую дорожку.
Шаг 3: Бас-гитара записана на третью дорожку.
Поскольку я очень хотел, чтобы было две гитары, одна в левом канале, вторая в правом, чтобы получить более объёмную звуковую картину, мне приходилось помещать ударные/бас, бас/вокал либо ударные/вокал в один канал.
Я попробовал несколько разных вариантов на внушительном количестве записей.
Шаг 4: Я сыграл и записал себя на первую и третью дорожки, попытался установить правильные уровни и «перенёс» их на четвёртую дорожку, которая теперь представляла собой смесь ударных и баса. Так записывали Karnvapen Attack, и в результате бас на этой записи, к сожалению, получился слишком слабый.
Шаг 5: Записали вторую гитару поверх первой дорожки, так как ударные теперь были на четвёртой дорожке.
Шаг 6: Записали вокал на третью дорожку, так как бас теперь также был на четвёртой дорожке.
Микс:
Дорожка 1: гитара (панорамирование влево)
Дорожка 2: гитара (панорамирование вправо)
Дорожка 3: вокал (панорамирование посередине)
Дорожка 4: ударные/бас (панорамирование посередине)
– По моему опыту, при баунсинге теряются некоторые низкие частоты, и после того, как баунсинг сделан, назад их уже не вернуть.
– Да, после того, как делаешь баунсинг, пути назад уже нет, и результат баунсинга менялся от записи к записи. Насколько я помню, мы пользовались настройками эквалайзера при баунсинге, и думаю, таким образом, несильно теряли в качестве звука.
– Здорово, что есть такой архив материалов Mob 47, Discard и Protes Bengt, и ещё прекраснее узнать, что вы делали больше записей с Hi-Fi-звучанием, с многослойными гитарами, стереогитарами, менее приглушённым вокалом и отдельными треками ударных, но сохраняя «ламповость», которой можно достичь только при помощи кассетной портастудии. Конечно, важно отметить, что без портастудии эти записи никогда бы не были сделаны. Должно быть, здорово было учиться с ней работать, затем записываться и сводить записи?
– Сейчас я не так много записей делаю. С 80-ых сам я сделал всего пять новых записей. Это EP Mob 47 – Dom Ljuger Igen, три 12-дюймовки с одной из других моих групп Korsfäst и EP Protes Bengt – Pick Your Bengt. Все они сведены в цифровом виде в Cubase.
Я пользуюсь одним-единственным многоканальным аудиоинтерфейсом – я использую Zoom R-16 для записи ударных на восьмидорожечную ленту, а затем импортирую это в Cubase. Так намного проще, и сейчас у нас больше возможностей для сведения, но с точки зрения звучания я на самом деле предпочитаю старый аналоговый звук.
– Ты использовал наушники при сведении? Представляю, как ты подключаешь портастудию к родительскому Hi-Fi-магнитофону, а они кричат на тебя, чтобы ты выключил звук. В сведении участвовала вся группа?
– Когда мы записывались, я приносил своё домашнее стереооборудование в репетиционную комнату. Я думаю, что в основном я сам делал сведение, за исключением записи Crudity и Ur Funktion (позже Svart Snö).
– Боулинг-студия – расскажи о ней поподробнее? Должно быть, у тебя очень понимающие и поддерживающие родители? Отклонюсь от темы – я слышал историю о том, что в боулинг-студию заявился какой-то ваш фанат из Японии.
– Боулинг-студия – это была просто наша репетиционная комната. История с тем маньяком-японцем случилась гораздо позже – когда я переехал в Мальмё.
– Значит, Боулинг-студия – это было помещение в здании боулинга? Расскажи, пожалуйста, поподробнее о маньяке-японце?
– Боулинг-студия – это был офис/склад в помещении боулинга, которое принадлежало моим родителям и располагалось в Тебю (Стокгольм). Там мы и репетировали, и записывались.
Он не был маньяком, но я не понимаю, зачем он потратил своё драгоценное время на то, чтобы навестить меня в Мальмё :)
– Можешь немного рассказать о других группах, которые записывались в Боулинг-студии? Я знаю, что ты записал потрясающее демо Crudity. Участники Mob 47 играли в этой группе? Discard – вообще фантастическая вещь. Снова отклонюсь от темы – что ты чувствовал, когда слышал такие группы, как Doom и ENT, с риффами, «заимствованными» у Discard?
– Никто из участников Mob 47 не играл в Crudity, но их барабанщик-вокалист позже присоединился к Mob 47, когда Crudity распались. Discard – это был просто наш с Пером (из Agoni) проект-калька с Discharge. Мы взяли Крилле на ударные и Рикарда (из Öronstörning) на соло-гитару. И разве все мы не «заимствуем» риффы у Discharge?
– Не столь давно вы выпустили 12-дюймовку Protes Bengt, ударные и гитара для которой были записаны когда-то давно на портастудию, а бас и вокал записаны с использованием «современной» техники. Как происходил этот процесс? У тебя в архивах ещё много всяких плюшек?
– Protes Bengt – это был проект Оке и Крилле из Mob 47 и Пера и Олы из Filthy Christians. Перу в руки попала кассета группы с огромным количеством песен, и изначально наша цель состояла в том, чтобы превзойти это число.
Мы с Крилле начали записывать много песен/риффов, и после того, как записали около 74 песен и послушали их, передумали и решили выпустить 7-дюймовую пластинку. Мы постарались максимально её заполнить и уместили на ней 32 песни. Пер и Ола встретились на выходных и записали бас и вокал для этих песен.
Примерно в 2016 году я нашёл старую запись, которую отправил другим ребятам, и мы решили попробовать дописать все остальные треки.
Я импортировал старые партии ударные и гитары, записанные на портастудию, в Cubase, а затем Ола и Пер добавили бас и вокал. Было очень интересно завершить старую запись 32 года спустя.
– У тебя есть любимая запись, сделанная в Боулинг-студии?
– Может быть, Stockholm's Mangel, потому что Crudity была классной группой. Рад, что мне выпала возможность их записать.
– Согласен. Песни Mob 47 с этого релиза тоже мои любимые. А треки Agoni со сборника Stockholm's Mangel – их тоже ты записывал?
– Agoni сами записали свой материал. Насколько я помню, они тоже использовали Tascam 244.
– Знаю, ты сказал, что если вы с Mob 47 и будете записывать что-то новое, то точно не на портастудию. Что я могу сделать, чтобы изменить твоё мнение?
– Этого никогда не случится, моя портастудия сейчас не в том состоянии.
– Ну, тогда, может, сделаем это, когда в следующий раз будешь в Лестере???
– Да, мистер Уонки. Давай, чёрт возьми, сделаем это!
Интервью проведено Марком Сарказмом из великолепной группы The Wankys. Марк – довольно скромный человек и не любит афишировать свои достижения, но ранее он играл в Extreme Noise Terror (и участвовал в записи A Holocaust In Your Head) и Sarcasm, а также возглавлял лейбл Noise Punk Records.
Фотографии с выступлений предоставлены Ией Ингварсдоттер (Ia Ingvarsdotter), бывалой посетительницей концертов, которая ранее уже несколько раз делилась своими фотографиями с Negative Insight.
Одни фотографии пластинок предоставлены бывшим редактором зина Agony Bag Мэттом Смитом (Matt Smith), другие – кем-то из Negative Insight.
Negative Insight выражает благодарность Перу Таннеллу (Per Thunnell), игравшему в Protes Bengt, Filthy Christians и других группах, за помощь в написании этого материала.
Оригинальный материал написан порталом Negative Insight и опубликован в мае 2022 года.
Перевод выполнен переводческо-творческой инициативой BEDLAM и опубликован в октябре 2022 года.