«Игры». Обзор сериала

1-2 серии

Создатели «Нулевого пациента» вновь обратились к СССР 80-х, но на сей раз не к страшной странице оного, а к самой, что ни на есть, светлой и для многих ностальгической.

Что хочется похвалить:

🥇 Полное отсутствие серо-свинцового фильтра – картинка в меру яркая и по-винтажному ламповая.

🥈 Советская Москва тут ощущается как полноценно живущий город 45-летней давности, а не декорация, как в том же «пациенте».

🥉 Актёрский состав довольно приятный. Сын Верника в роли советского мажора – прям точное попадание в образ, малоизвестная Мария Карпова очень аутентична в роли его начальницы, да и Вячеслав Чепуренко хорошо вписался в образ будущего младореформатора, строящего планы на «свободное» будущее. Лица молодняка вполне соответствуют эпохе — нет ощущения, что перед тобой современные миллениалы с зумерами, которые тупо пришли на ретро-сходку в соответствующих шмотках (как это было у меня при просмотре всё того же «пациента»). Даже Бортич тут подобрали наиболее подходящую роль. Про возрастной каст и говорить не приходится: тут тебе и Костолевский, и Гордин, и САМ Леонид Каневский, а также НЕСРАВНЕННЫЙ Сергей Чонишвили… ну и порядком подпитый Серебряков в придачу. Единственное, Стоянов в роли Брежнева получился каким-то излишне карикатурным, будто Юрию Николаевичу забыли сказать, что это не скетч для «Городка».

Антисоветчина имеется, но пока довольно лёгкая: единичные упоминания товарного дефицита, многолетних очередей за получением мебели (тут уж черты эпохи, к авторам 0 вопросов), незаасфальтированных дорог «в 100 километрах от Москвы», а также расстрелов «за анекдот» (вот тут уже проклёвывается определённый душок). Олимпийский Оргкомитет показан как место, где «левая рука не знает, что делает правая», а в одной из сцен неплохо высмеивается советская бюрократия с необходимостью обходить кучу кабинетов.

Гэбня ПОКА ЧТО не лютует… если не считать охраны Брежнева, которая в секунду крутит ГГ за то, что он ЧИСТО МАШИНАЛЬНО схватил падающее ружьё, хотя никакого злого умысла в его действиях не было. Впрочем, сколь быстро и незатейливо героя крутят, столь же быстро и незатейливо его отпускают без каких-либо последствий. Есть ещё патруль, который не даёт молодым людям «потунеядствовать» в рабочее время, но опять же — черта эпохи. Напрягает только линия с Брежневым, который в момент решения важного вопроса решает мотануть на охоту, прихватив с собой всех важных шишек и документы. Ну и в целом вся эта возня с нехваткой денег на Олимпиаду, инициативой по её отмене, исходящей от САМОГО БРЕЖНЕВА, вызывают некоторые вопросы к авторам… которые те стараются парировать финальным титром, гласящим, что показываемая история лишь «ВДОХНОВЛЕНА реальными событиями».

P.S.: Сцена совещания по поводу Афганистана будто бы намеренно запараллелена с нашим днём, особенно в той части, где СССР до последнего воздерживается от ввода войск, предлагая вместо этого помочь ДРА гуманитаркой или деньгами, а также «пригрозить» ваххабитам проведением военных учений на советско-афганской границе.

3 серия

Бюджет на декорации Москвы 1979, судя по всему, закончился, поскольку количество уличных сцен сократилось в разы – в основном всё происходит в закрытых помещениях. «Наружные» же эпизоды сняты либо в ночное время суток (в каком-нибудь дворе или в машине), либо на фоне плохо наложенного хромака (как, например, сцена с прибывшими в Москву иностранными журналистами в начале). Не отличается бесшовностью и вклеенные внутрь сериала фрагменты записи спектакля «Гамлет» с участием Владимира Высоцкого – слишком уж контрастирует качество картинки РЕАЛЬНОЙ хроники с сидящими в зале героями сериала. Зато вполне убедительной получилась ИМИТАЦИЯ видеохроники в сцене в автобусе – поначалу я даже подумал, что это реальная запись 45-летней давности.

Понравилось, как развили линию будущего младореформатора. Надеюсь, это не последнее его появление в сериале.

Но куда больше я переживаю за штангиста 🏋️‍♀️ – не фартит мужику так не фартит.

Карикатурным выставляют теперь не только Брежнева, но и итальянцев. Причём последнее сделано явно осознанно. Для чего – пока не очень понимаю.

Из антисоветчины приметил только сцену партсобрания Оргкомитета, где авторы явно намекают на чрезмерную «шпионо-диверсантоманию». С другой стороны, чуть позже в ходе диалога ГГ с одним из иностранных журналистов нам дадут понять, что и за бугром ситуация в этом плане не сказать чтобы отличается.

P.S.: А в линии с Афганистаном, тем временем, параллелей с нашим днём всё больше.

4 серия

Честно говоря, это настолько филлерный эпизод, что я даже не знаю, что про него сказать. Выделить могу лишь сюжетку с письмом Ленина, в ходе которой будущий младореформатор всё больше раскрывает свои… скажем так… «предпринимательские» наклонности, а главный герой показывает, что тоже не лыком шит, понимая, что с «такими друзьями враги не нужны». Да и иностранный журналист Энтони в исполнении Евгения Стычкина (по совместительству, режиссёра данного сериала) явно ведёт какую-то свою игру.

Что покоробило, так это фраза «БОГ с Вами!» из уст не то КГБшника, не то партработника (не очень понял, кого именно по должности играет Евгений Санников) – это в АТЕИСТИЧЕСКОМ государстве. Такими темпами, боюсь, до выезжающих из здания КГБ на лошадях гусар и правда недалеко. Ещё не вдуплил, зачем было БОЛЬШЕ МИНУТЫ показывать, как Брежнев молча сидит в одиночестве, принимая таблетки и закуривая сигарету. Типо, посмотрите, какой у «совков» старый и больной генсек? Или что этой сценой сказать-то хотели?

P.S.: А заканчивается всё очередной параллелью с нашим днём, когда Джимми Картер инициирует бойкот Олимпиады-80 из-за ввода советских войск в Афганистан. История циклична, не правда ли?

5 серия

Данную серию можно описать так: от «ШЕФ, ВСЁ ПРОПАЛО!» до любOFF, асисяй и… «цинковых мальчиков» (мда… в кой-то веки эпизод закончился на хорошей ноте, но даже тут умудрились мазануть известно чем).

Возникновение чувств между главными героями было вопросом времени. К чести актёров, я не могу упрекнуть их в отсутствии экранной химии. Да и сама любовь показана цивильно, без пошлости, даже сцену секса убрали за кадр (из обнажёнки только выступающая из-под простыни половина соска).

Но лично я больше всего ждал продолжения начатого в прошлой серии негласного противостояния между главным героем и будущим «младореформатором». Видимо, с этим авторы пока решили повременить. Зато стало ясно, в чём заключался план журналиста Энтони с письмом Ленина – вспоминаем диалог персонажей Стычкина и Гордина из 2-й серии.

Продолжаю убеждаться, что бюджет на уличные сцены закончился на первых 2-х эпизодах, ведь теперь оные происходят лишь там, где не надо ничего маскировать под 1980-й – среди афганских кишлаков и живописных пейзажей Узбекской ССР.

Зато гэбня вновь напомнила о себе в линии с фехтовальщиком 🤺. Сначала тот резко заканчивает разговор со своими итальянскими знакомыми, когда речь заходит об Афганистане, ибо «Родина слышит» (и следом сплит-скрин, где слева – встревоженный советский спортсмен в монохромной московской квартире, а справа – его задумчивый итальянский друган, сидящий в цветастой футболке в солнечной комнате). Затем к фехтовальщику на тренировку наведывается персонаж Евгения Санникова и ВЕЖЛИВО говорит ему прекратить любые контакты с итальянским другом. Всё потому, что последний является лейтенантом вооружённых сил страны НАТО:

«Поэтому, обсуждать с ним, допустим, действия наших войск – это, значит, разглашать государственную тайну» ©

Хотя, казалось бы, какую ГОСТАЙНУ вообще может выдать ОБЫЧНЫЙ ФЕХТОВАЛЬЩИК, знающий о происходящем в Афгане не больше, чем говорят и пишут в советских СМИ? Видимо, авторы таким образом хотели в очередной раз подколоть «вездесущую» советскую «шпиономанию». Но подколоть у них вышло только «логичность» собственных измышлений.

P.S.: Что касается параллелей с нашим днём, то здесь это международная реакция на ввод советских войск в Афганистан. Благо, в отличие от современности, МОК 1980-го года оказывается ещё привержен принципу «Спорт вне политики».

6 серия

У заглавной парочки (да и не только у них) продолжаются любOFF ❤️, асисяй и все дела, сопровождаемые танцульками 💃🕺 и дуэлями на кухонных приборах. Про «цинковых мальчиков» из финала прошлого эпизода они уже не вспоминают, и спрашивается, нафига та сцена вообще была нужна, кроме как для СИЮМИНУТНОГО шок-эффекта, не оказавшего НИКАКОГО влияния на дальнейший сюжет («спойлер» бы случился и без этого)?

Тем не менее, главный герой во второй половине серии начинает наступать на грабли одного небезызвестного «огузка», и очевидно, что добром для него это не кончится. Но я всё ещё жду продолжения его негласного противостояния с будущим «младореформатором», которого с каждым эпизодом всё сильнее задвигают на задний план, что не радует.

Зато хоть про штангиста 🏋️‍♂️ наконец вспомнили. Правда, сам он, равно как и гимнастка 🤸‍♂️ с фехтовальщиком 🤺, всё ещё остаются персонажами даже не второго, а третьего плана. Что тоже не радует, учитывая, что сериал посвящён СПОРТИВНОМУ событию, да и линия всё того же штангиста заслуживает явно большего внимания. Однако, вместо него нам скорее покажут итальянского фехтовальщика, недовольного тем, что из-за статуса военнослужащего его не пускают на Олимпиаду в СССР. Причём не пускают, как ни странно, не ужасные «совки», а правительство его же собственной страны.

«Олимпиада – это мир. А мы перешли на другую сторону» – говорит он, словно бы адресуя свои слова на 40 лет в будущее.

Что же до «совков», то я начинаю подозревать создателей сериала в ПРОСОВЕТСКОСТИ. Ибо уж больно вежливо здешние милиционеры уводят с улиц цыган, бродяг, алкашей и проституток для последующего вывоза их за «Сто первый километр». Даже персонаж Евгения Санникова ведёт себя на удивление адекватно, сдержанно и не пренебрегает воспользоваться предложенной протагонистом помощью. Неужто время злобных и истерящих особистов ушло в прошлое? Но что-то мне подсказывает, что под конец данный персонаж наверняка проявит себя в любимом отечественными киноделами амплуа советских гэбистов.

Что ещё могу выделить из хорошего, так это момент со вскрытием французского ящика и показ долгожданного открытия Олимпиады, благодаря которому данный эпизод заканчивается на ОТНОСИТЕЛЬНО позитивной ноте.

P.S.: На Кинопоиске теперь начали блюрить женские соски. Причём на взрослом аккаунте. Видимо, сделано это из-за понижения возрастного ограничения сериала до 16+. Потому что в том же «Нулевом пациенте» с его 🔞 сиськи по-прежнему незаблюрены (спецом проверил на примере 6-й серии).

7 серия

Начинается эпизод просто феерически – с лютующей гэбни, которая на чёрном воронке догоняет такси 🚕 и опиздюливает сидевшего в нём венесуэльского журналиста за то, что тот хотел развлечься с мамкой С. Григоровича. А всё потому, что род деятельности последней в Советском Союзе под запретом. Эх, я уж думал, что не дождусь, когда авторы сериала проявят своё истинное отношение к советским особистам… на этом фоне поразительная вежливость советской милиции в данной серии удивляет ещё сильнее. Впрочем, к «гэбистам» я ещё вернусь.

Ну а если серьёзно, то перед нами самый грустный эпизод сериала на текущий момент. События разворачиваются на фоне похорон Владимира Высоцкого, со смертью которого начинают как будто умирать надежды героев на светлое будущее. Ранее заложенные противоречия обостряются: «огузку» ожидаемо аукаются его враньё и недомолвки из прошлой серии, а его негласное противостояние с будущим «младореформатором» наконец напоминает о себе, потихоньку переходя в более острую фазу. Серебряков чуть было не берётся за своё любимое дело, но, видимо, памятуя о печальном опыте Михаила Ефремова, лишь уносит заветную бутылку с работы домой. Ну а дома к этой самой бутылке прикладывается уже его раздосадованный экранный сынок, что сначала приводит к мнимому семейному примирению, а после – вмиг сменяется ссорой на пустом месте. Раздосадованная же куда более трагическим известием Ирина и вовсе устраивает натуральный «Cleanin’ Out My Closet» своей матери, при этом не сообщая ей о первопричине своего подавленного состояния (и в этом плане авторы проводят явную параллель между ней и «огузком» из прошлого эпизода). Однако, самая печальная участь тут ждёт гимнастку 🤸‍♂️ – вот уж кого жаль так жаль.

Но есть и позитив – фехтовальщик 🤺, одержав победу в поединке над итальянским соперником, наконец созванивается со своим итальянским друганом, который так и не доехал до Олимпиады. Накажет ли его за это гэбня – узнаем в следующей серии.

Ну и в одной из сцен создатели сериала сделали недвусмысленный подкол в сторону фильма «Высоцкий: Спасибо, что живой».

P.S.: Чуть не забыл, линия с гэбистами под конец предстаёт в совершенно ином свете, что лично меня приятно удивило… если не считать клиффхэнгера.

8 серия

Финал получился… весьма унылым 🥱. Всё-таки концовки продолжают оставаться ахиллесовой пятой сериалов от Кинопоиска. Благо, предыдущие 7 эпизодов не сформировали у меня восторженного впечатления об «Играх», чтобы финал мог его испортить.

Из хорошего – противостояние ГГ с будущим младореформатором закончилось долгожданным (лично для меня) выстрелом из сюжетного «ружья», повешенным ещё в 4-м эпизоде (когда ГГ в деревне назвался именем своего оппонента). Ну и «злобная гэбня» здесь оказалась не особо злобной, и УДИВИТЕЛЬНЫМ ОБРАЗОМ за всю серию никого не запытала, не избила и не расстреляла, ограничившись лишь ПСИХОЛОГИЧЕСКИМ давлением на ГГ, причём БЕЗ мадяновских истерик под градусом.

Тем не менее, маленький мазочек по шву тут всё же сделали. Только не в отношении «гэбни», а советских детдомов, об ужасах жизни в которых вскользь упомянет местная хабалка героиня Бортич (невольно заставив меня вспомнить недавний говнофильм Германа-младшего).

В остальном, все проблемы героев решились как-то спустя рукава. Никакого катарсиса толком не случилось (хотя он напрашивался) – всё прошло как по накатанной и закончилось смазливым хэппи-эндом.

Оглядываясь на сериал в целом, остаётся один вопрос: что всем этим хотели сказать? Для проекта, сюжет которого крутится вокруг Олимпиады-80, здесь, собственно, мало самой Олимпиады (если не сказать, что её нет). Спортсменов на 8 эпизодов всего 3, и их линии настолько урывочны, что воспринимаются даже не второ-, а третьестепенными (это не считая афганского борца, чья линия оборвалась, едва начавшись). Церемония закрытия со взлётом Олимпийского Мишки и вовсе осталась за кадром, а об успешном проведении самой Олимпиады здесь говорится лишь НА СЛОВАХ.

Может это дань уважения Олимпийскому комитету, благодаря усилиям которого, как сказано на финальных титрах, «жители СССР даже не заметили, что Олимпийским играм в Москве был объявлен бойкот» со стороны более 60 государств? Так и это в сериале толком не раскрыто. Львиную часть экранного времени занимают корпоративные, личные и семейные тёрки, которые с аналогичным успехом могли происходить в ЛЮБОЕ ДРУГОЕ ВРЕМЯ с заменой лишь упоминаемых событий и исторических личностей. Разве что политическая ветка с Афганистаном хоть как-то упрочняет основной сюжет с показываемой эпохой, но и она интересна лишь явными параллелями с нашим днём.

Позапрошлый проект Стычкина для Кинопоиска, «Нулевой пациент» («Цикад» не смотрел), был сериалом КОНКРЕТНЫМ. Там авторы понимали, ЧТО они хотят сказать и ЗАЧЕМ, а главное – события были НЕОТРЫВНО связаны с показываемым историческим периодом. В «Играх» же создатели, не иначе как окрылённые позапрошлым успехом, попытались объять необъятное, и по итогу задохнулись от собственных амбиций. Несмотря на ламповую атмосферу советских 80-х (подкупающую своей винтажностью) и неплохой (по большей части) актёрский состав, сериал получился откровенно слабым, и рекомендовать его к просмотру я точно не стану. Надеюсь, что хотя бы карьеру Марии Карповой он сможет бустануть 🚀.