«28 дней спустя». Франшизный очерк

«28 дней спустя», 2002

2002-й год стал поистине переломным для фильмов про зомби, ведь именно тогда вышли первая часть «Обители зла» и «28 дней спустя», вдохнувшие новую жизнь в этот, как тогда казалось, мёртвый жанр. Но если в «ОЗ» зомби мало отличались от привычных еле передвигающихся трупаков, голодных до человеческой плоти 🧟‍♂️, то в «28 днях спустя» они стали быстрыми, резвыми и яростными 🤬, из-за чего убежать от них стало куда проблематичнее (и т.к. здешних зомби сложно причислить к таковым в полной мере, в дальнейшем я буду именовать их заражёнными). Вдохновляясь картинами Джорджа Ромеро и романом Джона Уиндема «День триффидов», писатель Алекс Гарленд написал свой дебютный киносценарий, режиссировать который взялся Дэнни Бойл, 2-мя годами ранее экранизировавший другой писательский труд Гарленда – роман «Пляж». Для съёмок «28 дней спустя» Бойл задействовал цифровые MiniDV-камеры Canon XL, которые хоть и проигрывали в качестве изображения привычной киноаппаратуре, но именно благодаря им лента обрела одну из своих фирменных черт – «грязную» картинку, позволяющую воспринимать происходящее почти как любительскую хронику, что как нельзя лучше способствует созданию гнетущей атмосферы. Это уже не говоря о том, что благодаря меньшему размеру выбранных камер Бойлу удалось запечатлеть достопримечательности Лондона в те СЧИТАННЫЕ МИНУТЫ раннего утра, когда солнце уже встало, но на улицах ещё не было ни души (в Москве, например, подобную картину можно было застать лишь в начале ковида), без необходимости тратить время на развёртывание и сворачивание полноценной съёмочной площадки. Но помимо атмосферного визуала, в картине тонко подмечены бытовые аспекты жизни в условиях постапокалипсиса, когда при отсутствии водопроводной воды дорожишь буквально каждой дождевой каплей 💧, или когда простой поход по супермаркету становится настоящим праздником 🛒. И несмотря на то, что заражённые здесь выползают наружу преимущественно в тёмное время суток, необходимость всё время быть начеку не отпадает даже днём, т.к. опасность может исходить даже от обычной капли заражённой крови 🩸, коя может случайно залететь тебе в глаз (вспоминаем сцену на блокпосте). Ну и когда кажется, что вот он, последний оплот цивилизации, и всё худшее уже позади, картина резко ставит перед зрителем вопрос: «Кто в условиях постапокалипсиса хуже – заражённые или сами люди?» Причём в отличие от более поздних работ Гарленда, где мужские персонажи выставлялись злодеями чисто из-за своей половой принадлежности (да-да, я про тебя, «Род мужской»), у здешних антагонистов ещё имеется внятная и обоснованная мотивация, ведь сколь ужасающими ни были бы намерения солдат в отношении главных героинь, трудно не согласиться со словами их майора, что у чисто мужского общества нет будущего без женщин. Не могу также обойти стороной мощнейший саундтрек Джона Мёрфи, в особенности заглавную тему «In the House – In a Heartbeat», без которой уже невозможно представить данный фильм. По итогу же мы имеем отличный и самобытный постапокалиптический хоррор, который даже спустя 23 года остаётся одним из лучших представителей своего жанра.

О дубляже

Официальный дубляж писался в Питере. Как вы думаете, кто здесь озвучил молодого Киллиана Мёрфи? Внезапно… Максим Сергеев. Да-да, голос, который мы привыкли слышать из уст Дэйва Батисты, ещё 20 с гаком лет назад не был настолько грузным, и вполне нормально звучал из уст 25-летнего Мёрфи (нынешний голос Сергеева уже вряд ли ляжет на этого актёра). Героиню Наоми Харрис же озвучила Дарья Юргенс, которую мы все прекрасно знаем как «Мэрилин» из «Брата 2» – всего у неё 7 работ в дубляже, причём 6-я была аж в 2008-м (Дайан Лейн в «Телепорте»), а последняя – в феврале 2025-го (Ума Турман в «О, Канада»). Немного странным мне показался выбор Олега Куликовича на озвучку Кристофера Экклстона, ибо суровый вояка с голосом Алёши Поповича и Майка Вазовски… тем не менее, при просмотре никакого диссонанса лично у меня не возникло – несмотря на мягкость, голос Олега Борисовича звучал из уст майора вполне органично.

«28 недель спустя», 2007

Сиквел вышел спустя 5 лет после оригинала, и в нём Бойл с Гарлендом ограничились лишь ролью исполнительных продюсеров, отдав предпочтение фантастическому триллеру «Пекло». Сценарий же новой части доверили сразу 4-м сценаристам: Роуэну Жоффе, Энрике Лопесу Лавинье, Хесусу Олмо и Хуану Карлосу Фреснадильо – последний также занял режиссёрское кресло. Визуально «недели» отошли от «грязной» стилистики «дней», будучи снятыми уже на профессиональную киноаппаратуру, что, безусловно, ударило по былой атмосфере, а заодно превратило рваный монтаж экшн-сцен из фичи в баг (в манере почти что любительской хроники первой части он воспринимался куда органичнее). Однако, главной проблемой фильма стало вовсе не это. Если оригинал был камерным роуд-муви про 3-4-х человек, то в сиквеле события приобрели более глобальный характер, что, как следствие, потребовало более комплексной работы над сценарием. И вот к последнему по ходу просмотра возникает немало претензий. Во-первых, здешние заражённые уже спокойно разгуливают при свете дня, причём буквально с первых минут. В самом фильме никаких объяснений на этот счёт нет, но одна из фанатских теорий гласит, что заражённые начинают ныкаться от дневного света не сразу после инфицирования, а лишь по истечении длительного срока (в «неделях» мы в основном наблюдаем тех, кто заразился совсем недавно). Во-вторых, главным сюжетным локомотивом выступает тотальная некомпетентность и зашкаливающая тупость здешних военных, которые то проморгают выход 2-х пездюков за пределы безопасной зоны, то забудут выставить охрану возле трейлера с бессимптомной носительницей, то при распространении заразы сгонят всех людей в одно помещение вместо того, чтобы запереть всех по своим квартирам до момента ликвидации угрозы, ну и так далее (заметил, что как в «днях», так и в «неделях» создатели прям демонстративно выставляют военных в неприглядном свете). Означает ли это, что сиквел не удался? Не совсем. Лично мне «28 недель спустя» всё же скорее нравятся, чем нет. Как минимум, мотивация и арка главного героя в исполнении Роберта Карлайла проработаны весьма хорошо (не считая наличия у него пропуска от всех дверей) – в особенности мне нравится сцена его беседы с детьми, в ходе которой он всячески увиливает от неудобной для него правды относительно их матери, дабы не выглядеть в их глазах трусом. Сквозь фильм также проходит нравственная дилемма по поводу того, стоит ли сохранять жизнь бессимптомному носителю, который может стать как источником для разработки потенциальной вакцины, так и катализатором дальнейшего распространения вируса. Также не могу не отметить сцену с вертолётом 🚁, разрубающим своими лопастями заражённых, ну и, конечно же, финальные кадры с Эйфелевой башней. Так что хоть «28 неделям» и далеко до лавр своего предшественника, это ещё не самое плохое продолжение, которое могли получить «дни» (в чём мы наглядно убедимся при просмотре следующей части).

О дубляже

Официальный дубляж, равно как и у «дней», также писался в Питере. Из примечательного тут лишь Владимир Маслаков в качестве голоса Роберта Карлайла, а также перекочевавшие из прошлой части голоса Александра Машанова и Ивана Паршина – в «днях» оба озвучили эпизодические партии эко-активистов в начале и солдафонов в конце, в «неделях» же Машанов озвучил пилота в исполнении Хэролда Перрино, а Паршину-младшему вновь досталась эпизодическая роль солдата.

«28 лет спустя», 2025

Ввиду 18-летнего разрыва между второй и третьей частями создатели приняли решение миновать «месяцы» и перейти сразу к «годам». Сценаристом триквела вновь единолично выступил Алекс Гарленд, а в режиссёрское кресло снова вернулся Дэнни Бойл. Казалось бы, у этих ребят всё должно быть на мази… если, конечно, не вспоминать, что тот же Гарленд давно исчерпал себя как творец, и ныне клепает лишь всякую претенциозную дичь вроде «Рода мужского» и «Падения империи». И «28 лет спустя», увы, не стали исключением. Перед нами не продолжение культового постапокалиптического хоррора, а какой-то претенциозный набор плоских метафор и аллюзий на британские реалии последних лет, за фасадом которых скрывается тотальная творческая импотенция. Уже в начальных титрах лента фактически обесценивает финал «28 недель спустя», сообщая, что вирус ярости вытеснили из континентальной Европы, а Британию изолировали как карантинную зону ☣️ – это такая «тонкая» аллюзия на Brexit. Дальнейшие события будут то и дело перемежаться вставками из исторической хроники и старых британских фильмов с фоновым зачитыванием стихотворения «Пыль» Редьярда Киплинга, а также сопровождаться странными монтажными решениями вроде эффекта bullet-time в моменты убийств заражённых (Дэнни Бойл только сейчас открыл для себя игру «Max Payne»?). Сам фильм, к слову, снимался на iPhone 15 Pro Max, но в отличие от 1-й части, здесь это вообще не создаёт эффекта как бы любительской хроники и не способствует созданию гнетущей атмосферы. При просмотре вообще не скажешь, что лента снята на айфоны, поскольку те уже более 10 лет как способны выдавать вполне кинематографическое качество видео (напомню, что ещё в «Мстителях» 2012 года ряд сцен снимался на iPhone). Тем не менее, если первые минут 40 хоть и выглядят странновато и вызывают вопросы к лору, но смотрятся не без интереса, то потом всё скатывается в унылую семейную драму, плавно перетекающую в подобие… держитесь крепче… «Армии мертвецов»! АРМИИ, СУКА, МЕРТВЕЦОВ! Потому что помимо обычных заражённых и свежевведённых ползунов у нас тут имеются ещё и альфа-заражённые, от огромных писюнов 🍆 которых ЗАРАЖЁННЫЕ (!) женщины могут БЕРЕМЕНЕТЬ🤰(!) и рожать ЗДОРОВЫХ (!) детей! Просто, блин, осознайте, что триквел одного из лучших постапокалиптических хорроров, написанный и снятый теми же людьми, что и шедевральный оригинал, оказывается на одном уровне с одним из самых бездарных и тупорогих зомби-муви в истории! Гарленд и Бойл, вы этот бред придумывали часом не под воздействием запрещённых веществ на ковидных вечеринках Бориса Джонсона!? Но и это ещё не самый кринж (хотя казалось бы), ведь под конец в дело вступают боевые ямакаси-чавы, раздающие люлей с сальтухи под бодрый музон – и это в СЕРЬЁЗНОЙ постапокалиптической ДРАМЕ с претензией на реализм (даже хипстеры на цветастых скутерах из «Книги Бобы Фетта» смотрелись не так кринжово). А возглавляет их чувак по имени Джимми, образ которого неприкрыто отсылает на британского телеведущего Джимми Сэвила, который вёл детские телепередачи и впоследствии был изобличен в многочисленных случаях педофилии. Нужно всё это лишь для того, чтобы в конечном итоге Джимми предложил 12-летнему протагонисту стать… кхе-кхе... друзьями. Будет ли в их т.н. «дружбу» входить детское масло или чего покрепче, узнаем уже в следующем фильме (спойлер — нет, не будет). После такого невольно хочется воскликнуть «Хоть в чём-то вам повезло!» в ответ на фразу героини Наоми Харрис из первой части:

«Ты думал о том, что больше никогда не услышишь новой музыки, не прочтёшь книг кроме тех, что уже написаны. Ну, и новых фильмов ты больше не увидишь» ©

А ещё, знаете как во вселенной данного фильма можно спастись от воспламенения паров бензина в ЗАКРЫТОМ ПОМЕЩЕНИИ? Достаточно просто лечь на пол, причём не укрываясь ничем огнеупорным, и вас даже не обожжёт.

О дубляже

Данный фильм имеет как официальный дубляж, записанный в Казахстане, так и неофициальные российские от Red Head Sound и Jaskier. Я смотрел в дубляже RHS, где Василий Дахненко озвучил Аарона-Тейлора Джонсона (вместо привычных Андрея Вальца и Антона Эльдарова), а Валерий Сторожик – Рэйфа Файнса (ни тот, ни другой указанных актёров ранее не озвучивали). Однако, самое интересное в их дубляже заключается… нет, не в наличии матюков, коих я насчитал всего 4 штуки. Дело в том, что по сюжету герои живут на маленьком островке, с которого во время отлива могут перейти пешком по насыпи на то, что в дубляже RHS именуется как «материк». Я полез было искать, где это в проливе Ла-Манш имеется островок, с которого можно пешком доковылять до европейского материка, и не нашёл такового. Включил оригинальную аудиодорожку – там персонажи используют слово «mainland», которое ДОСЛОВНО переводится как «материк», но в контексте фильма более подходящим вариантом будет «Большая Земля» (именно так его перевели в официальном дубляже и у Jaskier). Потому что под «Большой Землёй» здесь подразумевается вовсе не континентальная Европа (с которой, согласно начальному титру, вирус вытеснили), а непосредственно остров Великобритания. Исходным же островком, на котором живут герои, является Линдисфарн – он располагается у северо-восточного берега Англии, занимает всего 5 квадратных километров площади, а его население не достигает даже 200 человек. Вот так просмотр говённого фильма вкупе с ошибкой в адаптации одного слова побудили меня к небольшому географическому ликбезу (хоть какая-то польза).

«28 лет спустя: Часть II. Храм костей», 2026

Видел немало отзывов, что данный фильм получился на порядки лучше своего предшественника. Что ж, с одной стороны, из него и вправду слили часть кринжатины, которой изобиловали «28 лет спустя», вроде странных монтажных решений, кучи неуместных отсылок и «порно-карате» под бодрую музычку. С другой стороны, недостатков-то хоть и стало меньше, только вот достоинств никаких не прибавилось, не говоря уже о том, что данная лента базируется на заведомо всратом фундаменте предыдущей. Да и сам по себе «Храм костей» – это попросту унылый филлер, в котором событий и сюжетного продвижения с гулькин нос, а постапокалиптический сеттинг карантинной Великобритании ☣️ превратился в чисто номинальную декорацию, где тема с заражёнными стала чуть ли не третьестепенной. Вместо этого здешний сюжет (вернее сказать, сюжетный обрубок) сфокусировался на ямакаси-чавах из финала прошлого фильма, которые оказываются шайкой сатанистов, терроризирующих людей в окрестностях. Безусловно, что в «днях», что в «неделях» основной идеей было то, что люди в условиях постапокалипсиса могут выступать не меньшей угрозой, чем непосредственно заражённые, и ключевое тут – в условиях ПОСТАПОКАЛИПСИСА. Здесь же линию с Джимми и его сектой можно переместить в абсолютно любую глухомань, где никакого апокалипсиса не происходило, и от этого мало что поменяется. О принадлежности к серии «28 дней спустя» напоминает лишь персонаж Рэйфа Файнса, пытающийся излечить альфа-заражённого по кличке «Самсон» (того, который с огроменным 🍆 ), что ему даже удаётся, и это отдельная хохма, поскольку один полуспятивший доктор смог в ПОЛЕВЫХ УСЛОВИЯХ разработать вакцину 💉, которую за 28 ЛЕТ (!) не осилили ни в одной из специально оборудованных лабораторий в остальном мире (который, напомню, НЕ ЗАРАЖЁН).

Отдам фильму должное – сцена «акта благодати» в сарае вышла поистине жуткой, да и шоу, устроенное персонажем Файнса в 3-м акте, тоже заслуживает похвалы (хоть и оно не обошлось без щепотки кринжа). В остальном, если «28 лет спустя» вызвали у меня недоумение 🤨 и негодование 🤬 от того, в какую залупу Самсоныча скатили франшизу её создатели, то «Храм костей» не вызвал у меня ничего, кроме скуки 🥱, апатии 🙄 и вопроса «А нафига этот фильм вообще нужен?» Какой-никакой интерес вызвало лишь появление персонажа Киллиана Мёрфи в финале, только вот сцену с ним оборвали на полуслове, а продолжения ввиду кассового провала «Храма костей» мы уже вряд ли увидим. Впрочем, глядя на нынешние сценарные навыки Алекса Гарленда, персонажу Мёрфи ещё крупно повезло (страшно представить, что бы с ним могли сотворить в потенциальном триквеле). И в этот раз я даже не стану злорадствовать над режиссёром Нией ДаКостой (известной по говноребуту «Кэндимена» и «Капитану Марвел 2»), поскольку здесь она выступила чисто наёмным исполнителем, и будь на её месте кто другой, фильм бы от этого лучше не стал (т.к. в нём изначально было нечего портить).

О дубляже

У данного фильма, равно как и у предыдущего, также есть официальный дубляж, записанный в Казахстане, и неофициальный российский от Red Head Sound. Последние потеряли Валерия Сторожика в качестве голоса Рэйфа Файнса, заполучив вместо него Александра Носкова. Благо, хоть Василий Дахненко остался, правда в этот раз не на Аароне Тейлоре-Джонсоне (чей персонаж отсутствует в «Храме»), а на Киллиане Мёрфи, коего Василий Владимирович ранее озвучивал в трилогии «Тёмного рыцаря». И в данном случае я рад, что RHS не стали звать ТОТ САМЫЙ голос Мёрфи из «28 дней спустя», ведь как я говорил выше, «нынешний голос [Максима] Сергеева уже вряд ли ляжет на этого актёра» ©.

P.S.: На моменте, когда Джимми назвал персонажа Файнса Тёмным лордом, я чуть было на автомате не воскликнул: «Прочтите уже наконец другую книгу!»