Эсэсовская форма «от Хуго Босса»

Казалось бы, по этому мифу уже по сто раз оттоптались все, кому не лень. Тем не ме­нее, буквально вчера в очередной раз прочёл про «эффектную и сексуаль­ную» чёр­ную уни­форму СС, разработанную «ве­ли­ким модельером Хуго Боссом». Спасибо Т. Лиозновой и её великому фильму «Семнадцать мгновений весны».

Хотя на самом деле Хуго Фердинанд Босс отродясь не был никаким модельером. Он был не очень удачливым в делах владельцем кро­хот­ной швейной фабрики в городке Метцинген — после недавнего банкротства на ней числилось аж шесть швейных машинок. А ещё он являлся членом нацистской пар­тии, причём всту­пи­вшим в НСДАП, когда это ещё не стало трендом — в 1930 г. Тогда же он стал и «поддерживающим членом СС».

Но в 1933 г. нацисты пришли к власти, и у них появилась возможность тра­ти­ть казённые деньги на свои внутри­пар­тий­ные заморочки вроде штурмо­ви­ков, эсэ­совцев и прочего гитлерюгенда — и всех их надо было красиво обмундировать. Какая же может быть Германия без чёткой дифференциации по цвету штанов?

А кому можно отдать такие вкусные куски «осваивания» бюджетных средств? Правильно! Только проверенным камерадам с «дореволюционным стажем». И Хуго Босс получил заказы на пошив формы для стремительно раздувавшихся СА, СС, а за­тем и Вермахта. Этим его вклад в дизайн «милитари-стайл» одежды и ограничился. Заказы, конечно же, не были экс­клю­зив­ными — даже раз­рос­ша­я­ся фабрика Босса не смогла бы потянуть их в одиночку.

Настоящими же авторами пафосной — чёрной с серебром — эсэсовской формы, которая так впечатлила нашу публику в «Щите и мече» и «Семнадцати мгно­ве­ниях весны», были совсем другие люди: художники Карл Дибич и Вальтер Хек — тоже «старые бойцы» НСДАП, а заодно и «полные» члены СС, дослужившиеся за­тем до высоких званий. Это они в 1932 г. придумали не только саму форму, но и знаки различия, награды и прочую ат­ри­бутику «охранных отрядов», включая ту самую сдвоенную руну «зиг».

Причём вполне понятно, чем они вдо­хно­вля­лись — во многом формой знаме­ни­тых прусских «чёрных гусар» XVIII-XIX веков, включая вариацию на тему их эмблемы, серебрянного черепа с костями. Который вообще-то исторически был просто символом самопожертвования. Кстати, в Российской Империи тоже бы­ли чёрные гусары — 5-й Александрийский полк. Угадаем с трёх раз, что за эм­б­лема красовалась на их киверах. Ну а в самом покрое этой формы вообще не бы­ло ничего оригинального — обычный однобортный китель-«френч» с нак­ла­д­ными карманами, что давно уже носил Рейхсвер.

Что же касается «Семнадцати мгновений», то в реальном 1945 г. в центральном аппарате СС и Главного уп­рав­ле­ния имперской безопасности (РСХА) никто чёр­ную форму уже давно не носил. Ещё в1938 г. сами немцы сочли её слишком уж понтовой и опереточной для воюющей страны. Поэтому её заменили более стро­­гой и более похожей на армейскую фор­мой серого цвета с двумя погонами и без «партийной» красной повязки со свастикой.

Какое-то время чёрную форму продолжали носить «эсэсовцы на полставки», но и они всячески стремились заменить её на серую, чтобы не выглядеть тыловы­ми крысами, а быть похожими на фронтовиков из Ваффен СС. Окончательно чё­рную форму в СС отменили в 1944 г. При этом, стараниями Хуго Босса сото­ва­рищи, её было нашито настолько дофига, что уже начиная с 1942 г. огромные её запасы начали сплавлять как европейским коллаборационистам, так и на Вос­то­ч­ный фронт, где в неё, слегка модифицировав, одевали полицаев из местных.

Так что нежная лю­бовь именно к чёрной форме СС у наших и соседских наци­ков, да и прочих ушибленных «гла­му­рным фашизмом» вы­глядит вполне логич­ной — нацистские хо­луи из унтер­меншей так и должны одеваться. А вот попу­ля­рн­ость «эсэсовской эстетики» у представителей сексуальных меньшинств (причём не только у мазохистов) для меня остаётся загадкой — уж кого-кого, а их нацисты ненавидели лишь чуть меньше, чем евреев, цыган и коммунистов.