Герой со спиленными рогами
Даже самые ярые российские поклонники жанра фэнтези и хоррор вряд ли читали комиксы про Хеллбоя. В двух словах: это нечто вроде "Секретных материалов", в которых агент Малдер - громила сатанинского происхождения, а агент Скалли - человек-амфибия.
Художник Майк Миньола опубликовал свой первый комикс про Хеллбоя в 1993 году в издательстве Dark Horse Comics (по комиксам этого издательства были сняты как удачная "Маска", так и провальная лента "Не называй меня малышкой!" с Памелой Андерсон). Образ Хеллбоя вполне соответствовал духу 90-х: демон Хеллбой был создан в 40-е годы нацистами, но затем он попал к американцам, быстро перевоспитался и стал работать в государственном Бюро исследований и защиты от паранормального. Занимаясь примерно тем же, чем занимались вышеупомянутые герои "Секретных материалов". В 90-е годы вышло несколько сериализованных историй Хеллбоя в комиксах, а также посвященные ему прозаические произведения - два романа и сборник рассказов Джона Берна.
В 1997 году американский режиссер мексиканского происхождения Гильермо Дель Торо впервые предложил Голливуду снять фильм о приключениях Хеллбоя. К этому времени за плечами Дель Торо были относительно удачные с художественной и коммерческой точек зрения ужастики "Хронос" (1992) и "Мутанты" (1997); но его предложение снять комикс стоимостью около 90 миллионов долларов было встречено в Голливуде с большим скептицизмом.
Тем не менее Дель Торо упорно продолжал ходить по студиям, предлагая свой сценарий. Судя по всему, именно его настойчивость спасла этот проект от забвения. Дель Торо - страстный поклонник комиксов и книг о Хеллбое (он даже написал вступление к одному из сборников рассказов об этом герое). В давнишнем интервью он следующим образом объяснил свое увлечение: "История Хеллбоя - моя тематическая автобиография. Это история о том, как личность изменяет судьбу, предначертанную ей от рождения. Хеллбой - дитя Сатаны, созданное для уничтожения всего живого. Но он переходит на другую сторону баррикад. Я понимаю его, потому что в детстве не раз бунтовал против окружающей меня действительности и хотел жить совершенно иначе, а мне говорили, что это невозможно".
Гильермо Дель Торо рос в мексиканской глубинке, где никому и в голову не приходило снимать кино. Став режиссером и перебравшись в столицу, он снова стал белой вороной - в Мексике никто не снимал фильмов ужасов со сложными спецэффектами. На разных ступенях карьеры Дель Торо снова и снова убеждали, что он стремится к невозможному, но именно к этому его и влекло. Так что нет ничего удивительного в том, что он постепенно ощутил свое внутреннее родство с таким экзотическим героем, как Хеллбой.
В 1999 году Дель Торо подписал контракт с продюсерами Ларри Гордоном и Ллойдом Левином на разработку проекта "Хеллбой" на Universal (у издательства Dark Horse был постоянный контракт с этой студией). Тогда же студия сгоряча объявила, что премьера фильма состоится... летом 2000 года. Но, вчитавшись в сценарий, чиновники быстро остыли и начали заваливать Дель Торо ценными указаниями: кому-то не нравилось, что у героя лицо красного цвета, кто-то просил убрать хвост и т.д.
Проблема заключалась еще и в том, что Хеллбой в отличие от Супермена и Бэтмена был не мейнстримным, а культовым героем. У него был довольно узкий круг страстных поклонников, однако широкая публика ничего о нем не знала. И в отличие от традиционных героев комиксов у него не было человеческого alter ego, за которое могли бы эмоционально зацепиться нефанаты. Как воспримет широкий зритель краснорожего громилу с "волшебной" металлической рукой в качестве положительного героя? Но, с другой стороны, Блэйд до выхода фильма тоже был героем малоизвестного комикса про получеловека-полувампира. Кстати, именно Дель Торо поставил вторую серию "Блэйда" (а Миньола выступил на этом проекте художником-концептуалистом), в которой продемонстрировал, что странных антигероев вполне можно использовать для создания успешных киносериалов.
После премьеры "Блэйда-2" в начале 2002 года кинокомпания Джо Рота Revolution Studio моментально перекупила проект "Хеллбоя" у Universal и сразу же приступила к его разработке.
Только что заполучивший Вина Дизеля в "Три Икса" Рот немедленно возжелал видеть его в роли Хеллбоя. Начались переговоры: Рот хотел Дизеля, Дизель хотел много денег... а Дель Торо, как выяснилось, не видел в роли Хеллбоя ни одного актера, кроме Рона Перлмана - причем Миньола полностью его поддерживал!
Прославившийся в 80-е годы в телесериале "Красавица и чудовище" Перлман ранее играл у Дель Торо в "Хроносе". Впоследствии он не раз снимался в ролях мордоворотов, но ему никогда еще не доводилось поднимать на своих плечах крупнобюджетный проект. Тем не менее Дель Торо был непреклонен: либо Перлман - либо никто! В то время как голливудские остряки шутили, что Дизелю, мол, конечно же, придется заплатить не меньше $20 миллионов, но зато можно будет здорово сэкономить на гриме, Revolution стояла перед серьезной дилеммой. С одной стороны, звездой фильма является концепция. С другой - имя Дизеля автоматически гарантирует хорошие сборы в премьерный уик-энд. Однако Дизель очень дорого стоит, к тому же ни режиссер, ни создатель комиксов не жаждут, чтобы он участвовал в этом проекте.
Разумеется и Дель Торо и Миньола прекрасно понимали, что с приходом Вина Дизеля любой проект становится прежде всего "фильмом Вина Дизеля", а им хотелось создать фильм Дель Торо и Миньолы. Дело в том, что комиксы о Хеллбое отличались необычным визуальным строем с преобладанием глубокого черного цвета, на котором лицо Хеллбоя смотрелось ярко-красным пятном, буквально "выпрыгивающим" со страницы в лицо читателю. Дель Торо рассчитывал подвергнуть кинопленку особой обработке, чтобы добиться столь же глубоких оттенков ключевых цветов, характеризующих эту историю.
Перетягивание канатов продолжалось довольно долго. Весь Голливуд недоумевал: неужели Revolution не может сделать выбор между самым
кассовым актером Голливуда и малоизвестным мексиканским режиссером? С точки зрения голливудской логики было очевидно, что Дель Торо придется уйти "в пользу" Дизеля. Но последний, похоже, не проявил особого желания играть парня с рогами (или запросил за это слишком большие деньги), поэтому студия решила все-таки делать ставку на Дель Торо.
В конце апреля 2002 года в Vatriety появилось официальное сообщение, что Дель Торо поставит "Хеллбоя" на бюджете 60 миллионов долларов с Роном Перлманом в главной роли.
"Для нас с Миньолой "Блэйд" стал своего рода генеральной репетицией того, что мы собираемся сделать в "Хеллбое", - заявил Дель Торо сразу же после подписания контракта. - Но на сей раз мы намерены пойти гораздо дальше. Я понимаю, что мог бы получить более значительный бюджет, если бы согласился снимать более известного актера, но мне и $60 миллионов хватит. Посмотрите, что я сделал в "Блэйде-2" за $50 миллионов!"
Во избежание перерасхода бюджета было решено, использовав грим и муляжи, сократить количество спецэффектов. Дель Торо сумел пригласить в проект гения грима - Рика Бейкера, который создал по рисункам Миньолы впечатляющие муляжи лиц и различных частей тела монстров.
После того как были сданы позиции по ключевому вопросу об исполнителе главной роли, на студии махнули рукой на все остальное и предоставили Дель Торо полную свободу. На роль подружки Хеллбоя Лиз Шерман, обладающей пирокинетическими способностями, режиссер решил пригласить Селму Блэр. На роль профессора Брума, ставшего Хеллбою приемным отцом, Дель Торо выписал из Англии Джона Херта (легенда гласит, что режиссер пытался соблазнить его невиданными доселе сценами ужасов, на что Херт кротко напомнил, что снимался в "самой тошнотворной сцене всех времен и народов" в "Чужом"). На роль "русского монаха Григория Ефимовича Распутина" Дель Торо первоначально хотел пригласить Жана Рено, но в рамках отпущенного ему бюджета согласился на чешского актера Карела Родена, который ранее снимался у него в "Блэйде-2". Но самым удивительным стал выбор исполнителя на роль напарника Хеллбоя, амфибии Эйба Сапиена: ее отдали танцору и миму Дагу Джонсу, который до этого играл в эпизодах инопланетян и монстров, но никогда не исполнял больших ролей в крупнобюджетных фильмах. Правда, озвучивать его должен был профессиональный актер Давид Хайд Пирс.
Фанаты комиксов ревниво следили за всеми деталями работы. Во избежание киноманского шпионажа на съемочной площадке Дель Торо отправился снимать в Прагу, где двумя годами ранее он работал над "Блэйдом-2". Съемочный период (март-август 2003) прошел без инцидентов. Наследие коммунистического режима - многочисленные здания заброшенных заводов и военных баз - обеспечило отличную натуру для фильма о сверхъестественных событиях. "Мы смогли снять ленту стоимостью $90 миллионов на бюджете $60 миллионов, - заявил Дель Торо по завершении съемок. - Прага - отличное место для создания готической атмосферы".
Прекрасно понимая, что фанов нужно держать в состоянии перманентного глубокого удовлетворения, Дель Торо позаботился о том, чтобы сразу же после официального объявления о начале съемок у фильма немедленно появился официальный сайт с обратной связью. На протяжении полутора лет работы режиссер регулярно подкармливал фанов свежей информацией - фотографиями, раскадровками, репортажами со съемок и личными ответами на фанатских форумах. За год до премьеры в Сети появились фотографии главных героев, и фаны смогли выпустить пар по поводу того, похожи или не похожи они на персонажей комиксов. И тем не менее режиссер утверждает, что по ходу фильма зрителей ждут кое-какие сюрпризы...
...В конце Второй мировой войны Гитлер в поисках идеального оружия обратился к силам тьмы. По его приказу монах-колдун Григорий Распутин
начал ритуал по возвращению на Землю царства Сатаны. Ему помогали в этом красавица-ассистентка Ильза и несколько немецких ученых. Ритуал был прерван вторжением войск союзников и, казалось бы, закончился ничем - участники ритуала исчезли... А по завершении битвы солдаты обнаружили среди обломков новорожденного ребенка с красной кожей, рожками и каменной рукой... Один из ученых, профессор Бруттенхольм (быстро сокращенный американцами до "Брума"), берет малыша на воспитание и называет его Хеллбоем.
Может ли дитя Сатаны работать во благо человечества?
60 лет спустя, в наши дни, Хеллбой работает в американском Бюро исследований и защиты от паранормального. Сам факт его существования - государственная тайна, поэтому ему приходится скрываться от обычных людей и выходить "на дело" только по ночам. Днем он работает в секретном офисе на одном из подземных этажей ФБР. С ним по-прежнему находится его приемный отец профессор Брум. Помимо него в Бюро работают несколько "монстров" - человек-амфибия Эйб Сапиен, занимающийся в основном аналитической работой; и обладающая способностью к пирокинезу Лиз Шерман. Лиз живет со страшным пятном на совести - в детстве она сожгла семью, рассердившись из-за какого-то пустяка. Есть и обычные люди - например агент ФБР Майерс, выступающий в фильме от лица "обычного человека". Нюансы общения обычных людей и монстров становятся неиссякаемым источником юмора.
Хеллбой изо всех сил старается быть "как люди" - он даже регулярно спиливает свои рога по мере их отрастания. Эйб - умница и обаяшка - старается не думать о том, что у окружающих его существ нет жабр и плавников. Хеллбой влюбляется в Лиз Шерман, которая попадает в психиатрическую клинику из-за детских воспоминаний, и начинает навещать ее там несмотря на то, что не имеет права раскрывать сам факт своего существования. А директор Бюро Том Мэннинг изо всех сил старается скрыть своих питомцев от широкой общественности. Тем не менее в таблоидах то и дело появляются сообщения о чудовищах, угрожающих общественному порядку...
Но настоящая угроза возникает после возвращения Григория Распутина и его приспешников. Только они знают настоящую причину пребывания Хеллбоя в нашем мире и намерены закончить злодейский ритуал, начатый много лет назад. Они возвращают на Землю древнего демона Саммаэля, который становится главным противником Хеллбоя...
Первоначально Revolution планировала выпустить фильм в декабре 2003 года, но потом, очевидно, кому-то пришло голову, что выпускать на Рождество ленту о пришествии антихриста - не самая лучшая идея.
Поэтому, наверное, премьеру "Хеллбоя" перенесли на Пасху. Это все-таки выглядит не так вызывающе...
Журнал "Фильм" №4 (90), апрель, 2004 год