ТЕР-А-ТЕР (3) Характерные черты

Вводный материал о тер-а-тере см. здесь и здесь.

Для целей стабилизации понятийного аппарата, далекого от какой-либо унификации, под тер-а-тером для целей настоящей статьи предлагаю понимать собранный двухтактный галоп как в один след (по любой траектории - как по прямой, так и по кругу или по иной криволинейной траектории), так и в два следа (пируэты, вольты).

При этом отнесение тер-а-тера к разновидностям галопа очевидно в силу его скачкообразного характера.

В данной статье рассмотрим признаки тер-а-тера при движении в один след по прямой. Тер-а-тер при движении по кругу в один след, либо он же, но при движении в два следа в целом будут отвечать тем же критериям, но с некоторыми особенностями, которые мы рассмотрим в отдельном материале.

1.Двухтактность (Фиасчи [6], Маркхэм, Кавендиш, Гериньер, Буржела). Разобьем один темп тер-а-тера на такты. Первый такт – задние ноги, одновременно подведенные под корпус, и находящиеся примерно на ширине передних при виде сзади/спереди, принимают на себя вес, перед в этот момент находится в воздухе, передние ноги вынесены вперед и согнуты в локтях и запястьях.

Далее идет отталкивание задом и короткая фаза принятия веса на передние ноги – они касаются земли также одномоментно, как оттолкнулись до этого задние ноги - это второй такт. Задние ноги в этот промежуток времени подводятся под корпус для следующего темпа.

2. Симметричность, прямолинейность. В отличие от 3-х или 4-х тактного (школьного, либо на месте) галопа, тер-а-тер по прямой не содержит такого компонента, как ведущая нога (точнее, ведущая пара ног). Отсюда проистекает равномерность распределения несущей и толкающей функций между задними ногами, обе задние ноги в тер-а-тера равным образом выполняют и несущую (загружаясь равномерно), и толкающую роль (отталкиваясь синхронно и с одинаковой силой). Импульс проходит от задних ног симметрично и симметрично же возвращается через повод, руку, посадку всадника к задним ногам. Позвоночник лошади на тер-а-тере по прямой выпрямлен – отсутствует характерная для других видов галопа небольшая латеральная асимметрия, вызываемая бо’льшим захватом пространства внутренней парой ног.

3. «Скользящий» характер движения (Кавендиш, Гериньер, Буржела).

Чтобы понять это качество тер-а-тера, необходимо сравнить его с другими видами галопа – если тер-а-тер будет «скользящим», то «обычный» галоп (в 3 или 4 такта) можно охарактеризовать как «качающийся» или «перекатывающийся». Какие же компоненты вместе образуют тот самый «скользящий» характер тер-а-тера?

А) Перед (а, соответственно, и спина) поднимаются не высоко (Кавендиш, Гериньер); амплитуда качания спиной у тер-а-тера меньше, чем у других видов галопа.

Кроме того, «горка» на тер-а-тере постоянна.

B) Поступательное движение происходит за счет коротких невысоких «скачков», когда задние ноги, оставаясь все время под корпусом (и на фазе несения веса и на фазе отталкивания (см. подробнее здесь), коротко захватывают пространство (на длину копыта, либо чуть больше).

На первом такте главная работа задних ног в принятии веса осуществляется, главным образом, за счет сгибания в тазобедренном, коленном и путовом суставах. Углы сгибания в суставах задних ног – примерно по 90 градусов в коленном и в скакательном (про передние ноги – см. п. 8).

На втором такте (когда вес кратковременно поддерживается передними ногами) задние ноги подводятся под корпус за счет сгибания в тазобедренном суставе и разгибания скакательного, практически без разгибания коленного. Эта особенности работы зада, когда задние ноги НЕ выходят из-под корпуса во всем цикле движения, означает, что именно зад бо’льшую часть времени выполняет несущую функцию (в отличие от «перекатывания» с зада на перед на «обычном», 3-х или 4-х тактном галопе.

Следовательно, «скользящий» характер тер-а-тера суть производная от 1) «короткой» работы задних ног, весь цикл движения находящихся под корпусом, 2) незначительной амплитуды работы спиной, 3) постоянности «горки».

4. Толкающая функция передних ног минимальна либо, что вероятнее всего, отсутствует, что является следствием их незначительной роли в несении веса (поскольку толкающая функция производна от несущей).

5. Фаза подвисания на тер-а-тере отсутствует – обратите внимание на трудноуловимый момент между первым и вторым тактами, где осанка лошади и положение ее ног схожи с остановкой, так как одномоментно все 4 ноги опираются на землю:

Следовательно, в любой момент движения тер-а-тером конь опирается на землю либо двумя, либо четырьмя ногами (в противоположность иным видам галопа). Этот вывод мы будем держать в уме при дальнейшем исследовании тер-а-тера в контексте военной выездки. В этой же связи интерес представляет и еще одно свойство тер-а-тера (см. следующий пункт).

6. Импульс, а следовательно, и мощность, выдается более концентрированно, чем на других видах галопа, так как задние ноги, имеющие решающее значение в формировании производимой энергии, загружаются и отталкиваются одновременно; этот эффект усиливается тем, что передние ноги не играют роли в отталкивании, т.е. толкающая функция полностью перераспределяется в пользу зада.

7. Лоб перед вертикалью, под большим углом относительно нее – из-за высокой степени сбора (см. [5], п. 3B). Положение головы и шеи стабильно.

8. В силу значительно усиленной несущей функции зада на первом такте появляется возможность достаточно далеко вынести вперед передние ноги. Углы сгибания в суставах: передние ноги на первом такте: примерно 60 градусов в локтевом, около 90 - в запястном. Изобразительное искусство чаще всего демонстрирует нам параллельные земле предплечья и перпендикулярные поверхности пясти, либо, реже, поднятые чуть выше предплечья и слегка вынесенные вперед пясти, при сохранении угла между ними.

Пясти не поджаты к локтям, как, например, на леваде либо пезаде, так как тер-а-тер, являясь аллюром, а не статичным элементом, вынуждает лошадь выносить и сгибать передние ноги таким образом, чтобы иметь время быстро опустить их для того, чтобы кратковременно перенести на них вес на втором такте.

ЛИТЕРАТУРА

Первоисточники

1. Bourgelat, Claude. A new system of horsemanship, translation by Richard Berenger. 1754. (Перевод на английский язык оригинального издания 1744 г.) С. 70.

2. Cavendish, W. A New Method and Extraordinary Invention to Dress Horses and Work them according to Nature... . Dublin, 1743.

3. Guérinière, F.R. de la. A Treatise upon Horsemanship, 1801 (перевод на английский язык труда L'École de Cavalerie, 1733)

4. Markham, G. Cavalarice, or the English horseman : contayning all the art of horse-manship, as much as is necessary for any man to understand ... together, with the discovery of the subtil trade or mystery of hors-coursers..., 1617 г.

Современная литература

5. Ritter, T. Dressage Principles based on Biomechanics, 2011. [Те-а-тер в данной работе не рассматривается, однако базовые биомеханические принципы выездки, с помощью которых возможно более детально исследовать любой аллюр/элемент.]

6. Tomassini, G.B. «Maneggi and jumps». The basic exercises of Renaissance horsemanship (Part 3) / Режим доступа: http://worksofchivalry.com/maneggi-and-jumps-the-basic-exercises-of-renaissance-horsemanship-part-3/ .

На обложке – портрет верхового коня шведского короля Карла XI по кличке Kortom, Давид Клёккер-Эренстраль, 1684 г., Nationalmuseum.

Автор – Звягинцев Максим