ФУНКЦИИ КАВЕССОНА (ПО МАРКХЭМУ И КАВЕНДИШУ)
Вслед за вводной статьей о мундштуках/пелямах на основе первоисточников, необходимо сказать несколько слов о кавессоне (он же капцунг, далее буду пользоваться преимущественно первым термином). Как и всегда, полагаю, что лучше столпов выездки с этой задачей никто не справится, поэтому предлагаю вниманию читателей краткие выдержки из работ Жервеза Маркхэма и Уильяма Кавендиша, герцога Ньюкасльского, относительно функций кавессона.
- Markham, G. «Cavalarice, or the English horseman : contayning all the art of horse-manship, as much as is necessary for any man to understand ... together, with the discovery of the subtil trade or mystery of hors-coursers...», 1607 г. (цитируется по изданию 1617 г.):
«Использование всех этих … кавессонов служит одной цели, которой является не что иное, как обеспечение и укрепление [положения] головы, для того, чтобы дать лошади легкость … сохранить ей рот чувствительным и восприимчивым.» (Книга 2, С. 25.)
«Итак, что касается кавессона, …. он [конь] не осмеливается трясти головой, или делать нырок ею вниз, но несет ее в постоянной манере, … и находит непринужденность и прямолинейность от этого … И вновь кавессон готов помочь в каждом повороте, как трензель … когда конь поворачивает направо, и когда налево, вы будете использовать соответствующие поводья, так же, как вы использовали поводья вашего трензеля, а именно: когда вы поворачиваете направо, вы надежно набираете левый повод вашего кавессона и прикладываете его к близко к левой стороне шеи, для того, чтобы поддержать прямолинейное положение головы и шеи, а правый повод вы наберете чуть короче, чем обычно, так сказать, предупреждая коня о повороте, и тут же незамедлительно ослабите его вновь …» (Книга 2, С. 208-209.)
2. Cavendish, W. «A New Method and Extraordinary Invention to Dress Horses and Work them according to Nature...». Dublin, 1743. (Переиздание; первое издание 1667 г. Данная работа представляет собой англоязычную авторскую версию основной работы герцога Ньюкасльского «La methode nouvelle et invention extraordinaire de dresser les chevaux» 1658 г.):
«Кавессон поддерживает, поднимает и делает лошадь легкой; учит ее поворачивать, останавливаться, укрепляет шею, стабилизирует и подправляет положение ее головы и крупа, не тревожа ее рот, или место, на которое воздействует цепочка [мундштука или пеляма (curb bit) – прим. перев.], и также поддерживает и делает гибкими плечи, и передние ноги. Поэтому я использую его для любой лошади, какой бы она ни была; так как они двигаются намного лучше на одних удилах [т.е. без кавессона – прим. перев.], имея свой рот сбереженным [за счет использования до этого вместе с удилами кавессона – прим. перев.] и настолько чувствительным, что он будет отзывчив ко всем движениям руки; …» (С. 136)
«Кавессон, располагаясь на переносице, сохраняет рот коня, и беззубый край, и место, на которое воздействует цепочка; и он настолько эффективен, что с ним возможно выездить лошадь без удил, тогда как удила никогда не сделают того же без кавессона, так как десны и область под цепочкой слишком чувствительные; кроме того, поводья удил никогда не смогут ни дать коню сгибание, ни согнуть его достаточно, ни сделать плечи более гибкими; потому что удила так близко к вам, и действуют на беззубый край, и цепочкой, так что не могут дать сгибание настолько, насколько это возможно при воздействии [кавессона] на переносицу, так как рычаги удил медленны, и десны и цепочка так низко, что недостаточно пространства для натяжения [повода], как с кавессоном, который намного выше; и обеспечивает больше пространства для натяжения, и натягивается и сгибает [коня], все это от переносицы к плечам, когда другой [т.е. тот кто не использует кавессон] не сможет сделать больше, чем потянуть область ноздрей и голову* …» (С. 141-142).
*Вероятно, Кавендиш подразумевал, что с помощью кавессона проще воздействовать на область затылка, добиваясь сгибания в горизонтальной плоскости в этой области (см. например п. 2 статьи «Правильное сгибание…»), тогда как пелям/мундштук не дают такого эффекта.
Перевод с английского и вводный комментарий – Максим Звягинцев