Важность Winden

Источник: https://ernstfechten.wordpress.com/2018/04/24/the-importance-of-winden/, Крейг Питерс

В этой заметке я хочу сделать обзор того, что ранние мастера традиции Лихтенауэра говорят о Обкручиваниях и их значении для фехтования на длинных мечах.

В MS 3227.a автор делает о Обкручиваниях несколько ценных замечаний, которые определяют их роль как центральную в искусстве длинного меча. Ближе к началу своего комментария автор пишет, что Winden и Hengen имеют особое значение, что также повторяют и Зигмунд Рингек, и автор глосс Питера фон Данцига. Он утверждает: ”все техники начинаются и заканчиваются острием, таким образом, Hängen и Winden - это есть суть многие хорошие техники фехтования, происходящие оттуда”. Таким образом, с самого начала мы знаем, что Обкручивания занимают настолько центральное место в искусстве длинного меча Лихтенауэра, что они заслуживают упоминания прежде большинства других техник. Комментируя Обкручивания ближе к концу рукописи, автор предполагает, что Обкручивание является основой, на которую добавляются и из которой развиваются другие техники, либо в виде дополнений, либо в виде вариаций. Он утверждает: "Отметь здесь, что обкручивания – это настоящее искусство и основа всякого фехтования с мечом, из которой происходят все остальные техники и пьесы. И едва ли возможно быть хорошим фехтовальщиком без обкручиваний.» Хотя эти комментарии могут преувеличить значение Обкручиваний по отношению ко всем другим аспектам искусства, они показывают, насколько важным для фехтования на длинных мечах Обкручивание воспринималось в традиции Лихтенауэра. Мы также видим, что подлинное мастерство владения длинным мечом связано со знанием и использованием нами Обкручиваний в бою.

После предоставления списка техник, которые образуют Цеттель Лихтенауэра, Петер фон Данциг замечает: “и как вы должны фехтовать из техник, и как вы должны давать открытия с подвешиваниями и обкручиваниямм, вы, таким образом, найдете описанным ниже, оодно за другим и так к последующему” (перевод Кори Уинслоу). Зигмунд Рингек в аналогичном разделе своей рукописи комментирует практически идентично: “и как вы будете раскрывать с помощью подвешиваний и наматываний, и как вы будете выполнять все названные пьесы, вы найдете это полностью описанным позже” (перевод Тросклайра). И фон Данциг, и Рингек выделяют Подвешивания и Обкручивания имеющие особое значение, когда мы сражаемся с длинным мечом.

Вскоре после этого, в глоссах о Гневном ударе, Рингек делает еще одно замечание о важности Обкручивания. Нам говорят, что, когда мы войдем в Krieg/Войну, “вы должны позволить себе не торопиться [и] не слишком поспешать с Войной, потому что Война - это ни что иное, как обкручивания на мече” (перевод Тросклера). Другими словами, Обкручивания для Войны то же, что Чувство для Тотчас: они неразрывны и не могут быть осмысленно отделены друг от друга. Чтобы хорошо сражаться в Войне, нужно использовать Обкручивания.

Хотя фон Данциг не делает столь явного заявления в своем аналогичном разделе “Гневного удара”, он говорит нам, что всякий раз, когда мы входим в соединение ударом или уколом, мы должны "точно отметить, мягий ли он или жесткий в соединении, и когда вы узнаете это первым, то сразу работайте с обкручиванием". Таким образом, фон Данциг просто дает более оперативную версию Обкручиваний, в то время как Рингек включает утверждение, которое является принципом. В любом случае, Обкручивание имеет для Войны решающее значение.

Оба мастера включают Обкручивания в последний раздел bloßfechten в своих рукописях. Если мы предположим, что техники были организованы в порядке важности, мы можем быть склонны думать, что Обкручивания вообще малоценны. Однако дело обстоит как раз наоборот. Если мы внимательно читали, то заметим, что Обкручивание появляется в разных контекстах на протяжении всей рукописи. Когда оно появляется в последнем разделе, это не потому, что является малозначимым; скорее, Обкручивание появляется последним, потому что это идеальный набор техник, суммирующий все искусство. Если вы хотите понять длинный меч Лихтенауэра, вам нужно уметь использовать обкручивания и использовать все drei wunder/Три раны в любом контексте. Затем, пока вы можете применять Чувство/Fuhlen в Тотчас/Indes с хорошим пониманием меры, вы сможете быть мастером длинного меча.

Таким образом, в ранних текстах Обкручивание рассматривается как необходимый элемент фехтования на длинных мечах. Ну и что с того? Какой в этом смысл? Вполне справедливые вопросы, и я здесь кое-что хочу сказать. Если мы посмотрим на спарринг-видео и турнирные видео современного HEMA-сообщества, то Обкручивание - это большая редкость. Большую часть времени для победы в схватке используются другие техники, которые очень часто включают в себя выход из соединения или даже вход в борьбу. Многие фехтовальщики стремятся отбить атаки парированием, чтобы нанести удар, или же перейти клинком к открытию на другой стороне своего противника, несмотря на то, что им говорят в MS 3227.a: “вы не должны убегать от меча/потому что фехтование мастера/по праву находится на мече” (перевод Стопплера).

Совершенно очевидно, что является частью базиса длинного меча Лихтенауэра. Если мы практикуем адицию и не используем Обкручивания со всеми Тремя Ранами, то наше фехтование на длинном мече нельзя назвать настоящим искусством боя Лихтенауэра, искусством ernst fechten Мы не должны упускать из виду акцент на Обкручивании, поскольку он дает нам важные подсказки о том, как мы должны фехтовать, а как нет. Наряду с vor, nach, stark, swech и [fühlen]/in des, winden является для нас одним из наиболее важных способов применения длинного меча. Если мы этого не делаем или не можем, то пришло время пересмотреть наше фехтование.