Как манипуляции со стримами влияют на работу дистрибьюторов
В 2024 году было немало юридических баталий в музыкальной сфере. Большинство из них касались защиты авторских прав. Новое судебное разбирательство произошло между Universal Music Group и дистрибьюторами Believe и TuneCore, которых компания обвинила в «нарушении авторских прав в промышленном масштабе». Разбираемся подробнее, чем вызваны подобные иски и как они могут повлиять на дальнейшую работу музыкальных лейблов и дистрибьюторов.
Громкие дела, связанные с нарушением авторских прав
Судебные дела между лейблами/издателями и агрегаторами никогда не были редкостью, но в последнее время эти случаи участились и стали затрагивать более масштабные аспекты. Во многом это связано с доступностью инструментов, благодаря которым создание и доставка контента на площадки стали проще, а модерация сервисов стала уязвимее. Мошеннические действия позволяют нарушителям неправомерно использовать авторские права и получать роялти за использование чужой работы.
Одним из самых громких дел, положившим начало подобным искам, стало дело компании MediaMuv. Ее основатели Уэбстер Батиста Фернандес и Хосе Теран в период с 2017 по 2021 года монетизировали в свою пользу более 75 тыс. музыкальных композиций, размещенных на YouTube. Это принесло им свыше $23 млн. Мошенники регистрировали не защищенную авторским правом латиноамериканскую музыку в своей компании и заявляли о своих правах на нее. В 2023 году основатели компании были арестованы. Министерство юстиции США окрестило эту аферу одной из «величайших по масштабу мошеннических схем с роялти в музыкальной сфере, когда либо осуществленных».
Музыкальные сервисы стали больше следить за тем, чтобы избежать подобных мошеннических доставок на свои платформы. Так, в октябре 2024, в деле между TikTok и партнёром по лицензированию контента тысяч лейблов Merlin, TikTok поставил под сомнение легитимность музыки, предоставляемой на площадку некоторыми партнерами Merlin. Однако агентство подчеркнуло, что не намерено брать на себя дополнительные функции модерации контента, ссылаясь на ответственность партнеров. TikTok разорвал контракт с Merlin и сделал выбор в пользу заключения прямых договоров с его партнерами. Так площадка предупреждала риски, связанные с нарушением авторских прав, показывая необходимость борьбы с недобросовестными загрузками со стороны дистрибьюторов.
Неправомерный сбор роялти может также осуществляться благодаря поддельным аудиозаписям*, которые все чаще и чаще просачиваются на площадки в обход систем модерации.
*Поддельные аудиозаписи (manipulated audio) — ремиксы, slowed down/speed up версии, используемые без разрешения правообладателя фонограммы или издателей. Использование поддельных аудиозаписей — явное нарушение авторских прав владельцев.
Например, в деле между Sony Music и артистом TREFUEGO лейбл обвинил рэпера в том, что тот неправомерно использовал сэмпл из трека 1986 года «Reflections» композитора Toshifumi Hinata в своем сингле «90mh». Ущерб в размере более $800 000 коснулся не только самого артиста, но и его дистрибьютора DistroKid. И если этот и подобные случаи касались конкретной единицы контента, то дальнейшие дела возбуждались уже в отношении целых каталогов.
Актуальный спор между Universal Music Group и Believe продолжил эту череду разбирательств и, кажется, намерен поставить точку в вопросах о необходимости системных изменений в модерации контента.
Суть иска UMG
В окружной суд США была подана жалоба от имени UMG и ее дочерних компаний Capital Records, Capital CMG, ABKCO Music & Records и Concord Music Group. Иск гласит, что среди клиентов Believe есть аккаунты и лейблы, которые распространяют поддельные аудиозаписи, используя оригинальные треки известных исполнителей в «поддельных» ремиксах и slowed down/ speed up версиях, и тем самым нарушают авторские права оригинальных исполнителей.
Также утверждается, что Believe злоупотребляет системой ContentID на YouTube для утверждения прав на мошеннические треки. UMG и ее соистцы обвинили Believe в манипулировании этой системой, чтобы претендовать на права треков, используемых в поддельных аудиозаписях, и их монетизацию. В своем иске UMG опирается на процедуру решения спорных вопросов, касающихся прав, в YouTube, после которой Believe отказались от прав на некоторые композиции, чем косвенно подтвердили их неправомерное использование. Однако дистрибьютор и его партнеры продолжили собирать роялти с этих же композиций на других площадках, таких как Spotify, Apple Music и других.
UMG, ABCKO и Concord требуют от Believe компенсацию не менее $500 млн., однако дело еще не закончено. Представитель Believe и его дочерней компании TuneCore опровергают все претензии UMG и намерены их обжаловать.
Ожидаемые последствия
Независимо от результатов дела между UMG и Believe, музыкальные дистрибьюторы уже вынуждены усиливать контроль по доставляемому контенту разными способами. Среди них заключение договоров со специализированными сервисами распознавания контента, таких как ACRCloud, создание собственных сервисов на базе ИИ, увеличение штата команд модерации, введение дополнительных критериев проверки и прочее. Более того, усиливается модерация и на самих стриминг-сервисах.
Например, в мае 2024 года Spotify полностью обновил политику в отношении сборников, загружаемых на сервис, и ввел новые правила в отношении услуг по продвижению музыки, а TikTok в октябре 2024 ужесточил контроль контента, доступного в библиотеке сервиса.
Несмотря на то, что дистрибьюторы во многом становятся «спасательным кругом» для независимых артистов, они также работают и с крупными лейблами. Это значит, что усиленная модерация будет касаться не только отдельно взятых артистов, но и целых каталогов лейблов. Расширение инструментов модерации, а также обнаружение нарушений в дальнейшем повлияют на скорость модерации, сокращение доступного функционала, списка площадок и другие ограничения. Все это повлечет за собой усложнение процесса цифровой дистрибуции и увеличение стоимости услуг дистрибьюторов.