«Поднимаю бабки и людей»
С апломбом выкрикивает Скрип на треке «Шуг», проводя тем самым параллель между собой и Шуг Найтом — одним из основателей «Death Row Records», в ростер которого входили такие большие музыканты, как 2Pac, Dr. Dre, Snoop Dogg, Nate Dogg. На «Musica 36» покамест музыкантов такой величины конечно же нет, но есть амбиция быть лучшими и раскрывать таланты.
Теневая задача альбома «2004»
Эта амбиция привела Адиля к тому, что совсем недавно он выпустил альбом «Плохие привычки» совместно с подписантами «Musica 36», исходя из которого мы должны были познакомиться с новичками лейбла и обратить на них внимание. Но Скриптонит делал такие мувы еще задолго до этого, на альбоме «2004», где собрал всех «своих» и отдал им немалую (по меркам сольного альбома) часть эфирного времени, дабы пуще прежнего раскрутить уже и так давно знакомые имена (104, M'Dee, Truwer, Райда).
Альбом «2004» целиком и полностью строится на нескончаемой любви Адиля к хип-хопу, которым он был взрощен и который знает от и до. Сама концепция «2004» — большое количество скитов, рваный сюжет, фиты с корешами и обращение к корням — говорила о том, что этот альбом посвящается хип-хопу, его истории, канонам, культуре.
И история с фитами аккуратно укладывается в хип-хоп нарратив. Олдскульный реп всегда стремился к тому, чтобы «помнить о ближних своих» и тянуть их за собой, пытаясь помочь, если получилось у тебя. История Адиля — бедного павлодарского мальчика, росшего в нищете — вполне спокойно перекладывается на заокеанские реалии с криминалом, наркотиками и голодом (через все это Адиль прошел в Павлодаре). И как оные реперы фитовали с корешами, пытаясь запустить их карьеры, так и Скриптонит перевез своих парней из Павлодара и тесно сотрудничал с ними, «делился» популярностью и всячески помогал. И это не банальный и топорный пиар в соцсетях, не попытка сделать бэнгер или как-то кликбейтнуть, а честная, красивая и максимально органичная реклама. «2004» не страдает от наличия большого количества имен, целых интерлюдий, где вообще нет Скриптонита — все сделано очень аккуратно и не нарушает целостности конструкции. «2004» все еще остается альбомом Скрипа — идея, атмосфера, звук — всем управляет он, но точечное участие корешей как бы намекает слушателю на то, что если эти имена так удачно вписались в альбом Адиля, то, возможно, их сольное творчество тоже достойно внимания.
«Нахуй рэп, у меня теперь boysband»
Тоже самое происходит на новоиспеченном «Плохие привычки», где собрался уже новый костяк исполнителей: Индаблэк, qurt, Gee Baller (первый западный артист на лейбле). Сейчас Скриптонит намного активнее занимается продвижением своих артистов в соцсетях, но понимая, что главное — музыка, делает большой совместный альбом, исходя из которого слушатель (как и на «2004») должен узреть свежих и сочных вокруг Адиля.
Подзаголовок отвечает на все вопросы о том, насколько Скриптонит пресытился репом, как отвечает и сольник «Свистки и бумажки», из которого можно было бы сделать вывод, что «Плохие привычки» будет альбомом-маркером для рекламы от Скрипа — он посветит своим ником на треках, отдаст пару куплетов или хуков — и все на том. Пластина станет виральной из-за столь громкого имени, а на пацанов обратят толику внимания. Но Адиль снова ставит на первое место музыку (даже если она его заебала) и строит совместный альбом вокруг себя, создавая максимально прочную и колоритную опору, вокруг которой — россыпь голодных и жаждущих до внимания голосов. Скриптонит задействован почти на каждом (!) треке альбома, а его эфирное время не ограничивается скромненьким припевом: он читает полноценные и жирные куплеты, припевы, бриджи и вкладывается в содержание. Больше того, он еще и продюсировал эту пластину.
На «Плохие привычки» Адиль создал самую благодатную почву для своих чуваков, сделав свое имя не кликбэйтом для прослушиваний, а стержнем альбома. Скрип, как управляющий, смог совместить на одном проекте кликабельность, качество и совесть, и это в очередной раз говорит о его профессионализме и, что намного важнее, — его любви к музыке.
Но вырисовывается одна глобальная проблема — ребята не тянут. Причем не тянут от слова совсем. Truwer или 104, которых долго не могли отличить от Адиля и считали суррогатом, смогли стать самостоятельными артистами. Сейчас история другая: Индаблэк, qurt совершенно не похожи друг на друга, но при этом, даже стилистические «двойники» Скрипа на «2004» были менее пресными и скучными, чем разноплановые артисты на «Плохие привычки». Если ранее Адиль искал скорее артистов схожих себе по духу (точнее даже не искал, они просто всегда были рядом), то теперь он ушел в поиски противоположностей. Стиль Индаблэк, qurt никак не резонирует с тем, что делал и делает Адиль. Это ребята нового пошиба, которые любят модные биточки, тюновые голоса и выебоны.
Например, qurt — артист с очень узнаваемым, но донельзя отталкивающим голосом, парты которого, зачастую, просто не хочется дослушивать до конца. И тут сразу вспоминается сам Адиль — музыкант, который проделывал ту же фишку с использованием своего голоса. За длительную карьеру он успел и мычать, и много голосить, и кричать, и петь, и читать понятнее и т.д, но всегда это не нравилось какой-то части публики (помните, что-то типа «музыка хорошая, но если бы пел попонятнее»). Но если в таком обращении с голосом и флоу была слышна работа, поиск и стиль, то в qurt'е покамест этого не видно совсем. Скриптонит использовал голос как дополнительный инструмент, как эмоциональный проводник, qurt же просто старается быть актуальным артистом, в экспериментах с голосом которого нет абсолютно ничего любопытного (да и экспериментов там крайне мало: его флоу почти всегда одинаковый, хотя, казалось бы, можно было использовать его по-разному).
Ситуация с Индаблэк немного другая, потому что он пока кажется очень «серединным» репером, без явных отличительных черт, но с приятным вайбом и парочкой запоминающихся строчек. В отличие от яркого, но пустого qurt'a, Индаблэк чуть более блеклый, но содержательный и целостный. И нельзя не сказать про Gee Baller, который отметился всего лишь одним куплетом, но важно здесь само нахождение западного артиста на лейбле и альбоме в частности. Адиль еще в интервью Дудю говорил о том, что мечтал управлять лейблом, в который входили бы серьезные западные артисты. И подписание Gee Baller — первый шаг, который меня безгранично радует. Это означает, что «Musica 36» может предложить артисту другой сцены и ментальности развитие, а артист в свою очередь, не видит ничего зазорного в том, чтобы выпускаться на российском лейбле. И пускай это довольно мелочное движение, которое никак не меняет общее расположение сил, но это, возможно, начало чего-то важного и большого для Адиля, для «Musica 36».
Музыка на альбоме очень разнообразная: Адиль хотел создать такой саунд, который угодил бы сразу всем товарищам, который подходил бы ему самому, и который мог бы дать разные углы обзора на подписантов его лейбла. Тут и песенки из обоймы тяжелого хип-хопового «2004», и летние баллады, и, прости господи, дрилл. Но почти на всех этих битах интересно слушать лишь самого Адиля. И дело тут не только в том, что он слишком большой артист, взращенный хип-хопом, с огромной музыкальной картотекой в голове, но и в том, что «я в топе потому что я стелю лишь жизу». Скриптонит единственный на этом альбоме артист с содержанием, с выразительными куплетами, который пытается создать вокруг любого трека проблематику, но только один может вытянуть ее и рассказать что-нибудь интересное.
Адиль не только становится главным эмоциональным стержнем релиза, но и лирическим ориентиром, на который никто из его когорты ориентироваться не собирается. Если 104, например, всегда был где-то близко к смыслам Адиля (банально из-за общих корней, менталитета и многолетней дружбы), то ни qurt, ни Индаблэк не имеют со Скрипом ничего общего. Но они, по сути, и не должны иметь. Они должны делать свое и совершенно необязательно, будучи подписантом «Musica 36», мимикрировать под почерк Адиля. Но Скриптонит должен быть таким маячком смыслов, который говорит, мол, ребята! я пишу личные куплеты, я заебываюсь над текстом, я вкладываю сюда эмоции — это важно. Это должно подстегивать парней, как однажды Denzel Curry пришлось переписать свой куплет после того, как он услышал куплет J.I.D на их совместный трек. Это стало мотивацией к тому, чтобы сделать лучше, чтобы «соревноваться» между собой и оттачивать скиллы. Но qurt и Индаблэк умело игнорируют этот пассаж, создавая максимально удобные и конъюнктурные смыслы, которые звучат пустотело и бессодержательно. Из этого альбома я совершенно не понял, что из себя представляют эти люди. Адиль смог «продать» их: почти 4 миллиона прослушиваний на данный момент, постоянный пиар в инсте, совместные треки до и после релиза, а вот они себя «продать» слушателю не смогли.
И самое забавное в этом всем — количество кича от пацанов. Просто представьте: еще никому неизвестные парни с нищими стримингами и весом, которые покамест способны существовать только рядом с ментором, весь альбом без умолку пиздят про то, какие они богатые, неповторимые, известные и крутые. Это довольно типическая штука для актуального репа, но это очень инородная штука для мировоззрения самого Адиля. Скриптонит всегда был в первую очередь про дело. И лишь когда через нескончаемый труд приходит результат — ты можешь говорить о том, что ты хорош, но ты не можешь расслабляться. Парни же читают с таким апломбом, как будто это они где-то на вершине олимпа и являются главными артистами 10-х для всей СНГ-музыки, а Скриптонит, наоборот, межуется и пытается удивить чем-то кроме бахвальства, чтобы на него обратили внимание. Я понимаю, когда это делают артисты хоть с малейшим кредибилити (например, для поддержания трэп-образа), но люди с соло-стримингами ±40к — это слишком смешно. Возможно, они вырастут из дешевого эфемерного кича и станут более зрело смотреть на вещи и рассказывать истории, но покамест этот аляповатый флекс тем, чего у тебя нет, играет только во вред и никак не выделяет их на фоне других артистов.
Конечно этот текст — не про альбом или артистов, он про Скрипа и его деятельность как управляющего. Те действия, которые он предпринимает на пути развития своих артистов кажутся мне максимально органичными и честными. У него достаточно веса, чтобы в лоб пиарить артистов в соцсетях и больше ничего не делать; просто раскидываться безыдейными фитами, светить именем и набивать молодым стриминги, но он старается делать качественный и интересный музыкальный продукт. Несмотря на посредственные парты парней на протяжении всего альбома, к звуку никаких вопросов нет, общая атмосфера выдержана на хорошем уровне, микстейповое разнообразие соблюдено и звучит свежо, куплеты Адиля ничем не уступают его куплетам на сольниках.
Но есть очевидное идейное и стилистическое расхождение между подходом Адиля и подходом парней: они совсем не похожи на него, больше направлены на конъюнктуру, но при этом, не имеют должной харизмы (пока что), чтобы выигрывать конкуренцию в огромной каше однообразия.
Скриптонит подарил нам великолепный дуэт Сёстры в том году, сделал анти-реп альбом «Свистки и бумажки» и, очевидно, все больше и больше отдаляется от наскучившего хип-хопа. И в контексте всего происходящего, приходит ощущение, будто Скрип промахнулся со ставкой на этих артистов, увидел в них больше, чем они есть. Но даже если это так, у них впереди еще много лет работы и метаморфоз, которые, быть может, позволят мне через годик-два написать комплиментарный текст о новом альбоме Индаблэка или qurt'а, на котором будет всего лишь один фит со Скрипом, а парни уже создадут вокруг своего творчества обособленный мир, полный музыкальных красот и содержательных историй.