МС СЕНЕЧКА: ЭВОЛЮЦИЯ ЛИРИЧЕСКОГО ГЕРОЯ

Пластина «Лоулайф» — первая работа Сени Лисейчева, под уже известным всем псевдонимом, вышла в 2018 году и воспринималась скорее как маленькая подростковая шалость, но уже тогда внутри нее таилось что-то необычное и свежее. Спустя два года выходит альбом «Звуки», который явно дает понять, что шалость удалась, а ее создатель стал полноценным и очень аутентичным артистом, со своей целостной Вселенной. На первых работах был виден своеобразный стиль, подход к творчеству и лирические ориентиры. Но, по началу он транслировал свои истины довольно неумело, немного аляповато, зато забавно и харизматично, при всем том, от его доброты, лучезарности, игривости слишком веяло уникальностью. Тогда как, 2018 год — почти пиковая точка трэп-дискурса, который был наполнен гордыней, алчностью, завистью, гневом, похотью, чревоугодием, ленью и унынием (в общем, бессовестно нарушал все семь смертных грехов). Именно сильное отличие Сенечки от веяний мейнстрима притягивало уже тогда, трогало своей неряшливостью, нетипичностью и даже «святостью». Популярные реперы были антихристами и сатанистами, мода на трэп не требовала хоть как-то раскрывать понятия добро и зло, а молодой и амбициозный Сенечка уже тогда ставил это во главу угла.

Спустя пару лет, читай, две пластины, Сенечка уже в полной мере обзавелся собственным почерком, смог воздвигнуть вполне толстые и яркие стены на образности из 90х, и потрясающем умении обходить на своей маленькой шлюпке пароходы современности. Вместо этого, он два года качал скилл, уходил к истокам, работал над звуком и историями, набивал руку и ногу (катаясь на скейте). Теперь перед нами большой артист, который смог удержаться на плаву, не изменив себе и своему стилю. Именно этот путь я хочу проследить, взяв за основу треки из разных альбомов на схожую тематику.

ТРИПТИХ ОБ ИНДУСТРИИ:

Совершенно не стесняясь своей моложавости в жанре, Сенечка, уже на первом сольнике рассуждает об индустрии, внутри которой находится. Его трек «Автотюн» как раз о том, насколько падки на актуальщину коллеги по цеху. Почти весь популярный реп той поры строился на тюне, артист совершенно не умеющий работать с вокалом с помощью пары кликов стал звучать чисто и прилизанно. МС же противопоставляет себя мейнстриму, и говорит о том, что важнее всего музыка, а не желание быть популярным посредством хорошо продаваемых на рынке приемов. Сенечка в веселой манере доказывает, что может звучать хорошо и без автотюна.

«Ты топишь за музыку, но ни разу в ноту не попал
Тогда, с какого перепугу ты вдруг музыкантом стал?
Автотюн на голос и стрёмный взятый в лизинг бит
Ты понимаешь, друг, что в твоей жизни ты ничего не достиг
Покупаешь бит, покупаешь стиль
Но ты забываешь купить себе скилл»

В этом же году выходит EP «1989», и следующая палка в огород мейнстрима летит на треке «Битмарь», где главная претензия: «Из вас каждый уникален - вы забыли об одном / Что, по сути, в ваших треках все решает битмарь». Сеня противопоставляет себя еще одному веянию мейнстрима — тесное сотрудничество с продюсерами, которые делают 90% на треке. МС же — полноценный сонграйтер, который старается делать свой звук самостоятельно. В отличие от забавного трека «Автотюн», здесь уже намного целостнее чувствуется и сама претензия, и то, как стильно она выражена именно в контексте его аутентичной музыкальности.

Завершается триптих рассуждений об индустрии треком «Фит» (с последнего альбома «Звуки»), где Сенечка уже в статусе вполне известного артиста рассуждает о молниеносном наборе популярности за счет коллабораций с более именитыми исполнителями. Окромя стильного звука и образного сторителлинга на треке, Сеня всей дискографией доказывает обратный подход к творчеству. На его пластинах почти нет фитов, он старается быть тем МС, который умеет заполнять все пространство самостоятельно, без помощи коллег. На том же альбоме «Звуки» очень хорошо бы вписался фит, например, с именитым старичком, или близким по духу музыкантом (например, Фладой). Но, Сенечка целенаправленно отказывается от задачи обратить на себя внимание за счет инструментов рынка, ему интереснее исключительно восприятие музыки, а не кликабельность. «Фит же про музло, не достижение высот / Я не идиот, я не скину ничего / Пока сам не предложишь мне идей на миллион»

СТОРИТЕЛЛИНГ:

Иногда Сенечка просто погружает нас в истории из своей жизни, иронизируя над собой. Например, на первом EP «ЛОУЛАЙФ» есть трек «СУББОТА» — простая смешная история про подростковые неприятности. Веселость и легкое восприятие передряг, даже с неприятными последствиями («Всё, что я помню - я оказался в больнице») одно из главных лирических открытий Сенечки. Когда репер начинает рассказывать о своих проблемах — это всегда донельзя трагическая история, почти траур, с невероятным количеством эмоций, переживаний. Сенечка же, погружая в свои «переживания», скорее учит смотреть на все с улыбкой и снисходительностью. Тогда он еще не был лаконичен, не совсем хорошо умел погрузить в настроение и мастерски передать историю, но

Но, спустя два года на треке «Больные зубы», чувствуется уже совершенно другой уровень рассказчика. Сторителлинг не просто вызывает улыбку, он полностью погружает тебя в знакомую всем проблему. Стоматологический стул — это такой метафизический страх, присущий огромному количеству людей без особой на то причины. В кабинете, приборах, свете есть что-то пугающее для всех, но Сенечка опять склоняет нас к светлому взгляду и заканчивает трек победой добра — вылеченным зубом. Вся история уже действительно образна и выпукла, здесь хорошо подобран хук, детали наполняют атмосферой. Скилл сторителлинга Сенечки вырос пропорционально скиллу в звуке, и в симбиозе чувствуется невероятный контраст первого и последнего альбома.

ЭСТЕТИКА 90х:

В 2018 Сенечка был «Учитель танцев», давал классную энергетику и вызывал приятное чувство ностальгии по девяностым, брейкдансу и трубам. Но кроме добротной работы с эстетикой прошлого, трек не вызывал никаких эмоций, потому что как лирик Сеня еще не мог полностью стилизовать свой язык под такой своеобразный звук. И хук и куплеты как будто не в силах полностью закрыть все музыкальное пространство и дать полноценный танцевальный заряд.

На последнем же альбоме есть сразу несколько композиций, в которых четко прослеживается развитие в этом направлении. И на «Давай брейк», и на «Двигай со мной» намного интереснее структурирован текст, здесь МС значит ровно столько же, сколько и сама музыка, он хорошо ее дополняет и погружает в нужную атмосферу. Вместе с оголтелым битом приходит и нужная образность: «Пластинки на вертак / И ты не знаешь, как остановиться / B-Boy лёг на спину, продолжает веселиться», «Меня не приглашают, но я залетаю в клуб / В огромной толпе меня не найдут / Уоу руки, пятки, движения / Для шейного отдела не надо приглашения / Стою последний в очереди за водой / Но электро бит уничтожил терпение».

Три столпа лирики МС Сенечки — доброта, сторителлинг и эстетика 90х. В каждом из этих векторов за последние два года, начиная с первого EP «ЛОУЛАЙФ», и заканчивая полноформатным альбомом «Звуки», Сенечка смог сильно прокачаться не только как музыкант, но и как лирик. Его истории, мораль, детали, юмор стали острее, ярче и многограннее. Такая работа над собой, своим стилем, подходом — очень удивляет и цепляет. За два года из лучезарности и открытости выросла цельная система координат, удачно выделяющаяся на фоне остальной популярной музыки. А ведь это, по сути, только начало пути.