Cordae — «From a Birds Eye View»
Каким вышел горячо ожидаемый альбом «From a Birds Eye View» от моего любимого фрешмена последних лет.
Дебютной работой «The Lost Boy» Cordae зарекомендовал себя настолько серьезно, что журналисты в граните высекали ему похвалы («мостик, между новым и старым поколением») и прочили многообещающее будущее. А сам Cordae сразу же уселся в кресло премии Грэмми, как один из номинантов на лучший рэп-альбом 2019 года. Второй студийник пришлось ждать три года, и за это время дебютный «The Lost Boy» не устарел ни на секунду — это все еще изобретательный мультижанровый альбом от молодого парня, который хорошо умеет работать со словом и музыкой одновременно. За эти несколько лет я переслушал «The Lost Boy» больше, наверное, раз двадцати и так и не смог найти ни одного слабого места (и написал об этом альбоме большой текст). Для меня данный релиз — пример того, как нужно заявлять о себе, чтобы потом все с трепетом ждали твой следующий дроп. Поэтому ожидания от свежеиспеченного «From a Birds Eye View» росли сами собой. Было предчувствие, что перед глазами может созреть еще одна звездочка первого эшелона. И Cordae, как мне думается, это прекрасно понимал, поэтому и решил сделать ставку на «зрелость», точнее, акцентировать внимание на своем внутреннем «созревании». Рэпер не стал уходить в эксперименты и пытаться удивить слушателя, показать другую версию себя — он продолжил развивать тот стиль, которым так сильно зацепил всех на «The Lost Boy». А получилось или нет — давайте разбираться.
«From a Birds Eye View» — это не «мостик, между новым и старым» (в музыкальном смысле), а практически безоговорочное тяготение к олдскулу. Первые 4 трека альбома — это строгая и выверенная «классика». Никаких пердящих басов, каноничных трещоток, тюна и т.д. Размеренные минуса, построенные вокруг сэмплов, спокойный ритм, фокус на флоу, лирике. Следом — несколько треков-бугров, которые тяготеют к современному звучанию, но выглядят скомкано и слабо на фоне предыдущих. Открывающий эту колею «Today» с Gunna неспроста стоит первым в этом ряду — он как бы отгораживает вступительную часть и прямолинейно указывает на то, что после инъекции олдскульчика будет трэповая встряска. Но встряска выходит очень неубедительной: куплет Cordae просто неплох, Gunna — скучен, а заедающая в голове мелодия инструментала так и остается единственным запоминающимся моментом этой песни. Тоже самое происходит на мелодичной «Chronicles» совместно с H.E.R & Lil Durk, и заключительной «Gifted» ft. Roddy Rich & Ant Clemons». Получается, что мы имеем всего 3 ньюскульных трека — и те вышли скомканными. Особенно если сравнить с треками на «The Lost Boy». Вспомните (или зацените) как Cordae, после 6 вступительных песен, после хитовой «RNP» c Anderson. Paak залетал на «Broke As Fuck». Все начало альбома он развивал фанки-грув, а потом взял и разбил его парой бойких куплетов под самый типичный трэп-биток. Это был очень мощный залет, который и раскрывал артиста с разных сторон; это и был тот самый «мостик». «Today», на фоне «Broke As Fuck», выглядит очень слабым треком, хотя структурно использует ту же фишку, пытаясь взять неожиданностью перехода от «теплого» звука к прямолинейному и агрессивному трэпу.
Все остальное хроно релиза занимает попытка быть вполне «классическим» рэпером. Конечно, это осовремененный бум-бэп, который не звучит грязно и сыро, в котором нет столько прыти; это скорее «интеллигентный» звук, который претендует на то, чтобы не просто мимикрировать, а создавать что-то необычное. На «From a Birds Eye View» Cordae прямо заявляет о том, как будет звучать его музыка. Дебютник — это дебютник, может совпасть и получится многое, но теперь абсолютно точно понятно, чего хочет сам артист и в какую сторону двигается; теперь мы понимаем, что Cordae не будет изо всех сил пытаться удивить нас и перевернуть представление о своей музыке, а будет двигать свою идентичность, свой «фирменный» звук из альбома в альбом.
Я так много говорю о Cordae, как пресловутом «мостике», потому что сейчас это его главная характеристика в медиаполе (в текстах про новый альбом уже много где это упомянули). Во-первых, как же иногда круто работают журналисты, которые выводят такие пышные формулировки, что годами не отлипают от исполнителя; во-вторых, надо признать, что касательно разнообразия гостей, что на дебютнике, что на свежем релизе, это чистая правда. Вместе с Cordae хотят поработать и «старшие»: Anderson. Paak, Eminem, Steve Wonder, и «современники»: Gunna, Roddy Rich. Его альбомы объединяют два поколения, но место самого Cordae в этой системе координат еще интереснее: он почти никогда не уступает на треках своим гостям, сколь бы звездными они ни были. Лишь Эм смог затмить его, благодаря неожиданно длинному, техничному ностальжи парту. Как мелодист Cordae не выглядит блекло на фоне Gunna или Roddy, а как лиричный МС вполне зрело звучит на одном бите с Freddie Gibbs или Lil Wayne. Cordae — очень техничный артист, и для того, чтобы понять это, достаточно просто послушать трек «Super» — репрезентативный бэнгер, в котором вроде бы нет ничего необычного, но ритмические рисунки и подача настолько богатая и грувовая, что хочется бесконечно впитывать в себя каждую строчку куплета.
Примерно такую же схему Cordae использовал при записи «The Lost Boy»: 70% — классик-хип-хопа, 30% — ньюскульный рэп; часть фитов с легендами культуры, часть — с артистами своего поколения. Но почему в этот раз получилось не так убедительно?
Все дело, на мой вкус, в скитах и отсутствии развития. Интерлюдии на «The Lost Boy» — это просто вышка. Иногда они круче песен, потому что идеально выполняют сразу несколько функций: связывают звук альбома, отсылают к корням, показывают мультижанровость, «вкус» Cordae на музыку, и аутентичность его саунда в принципе. В новом альбоме интерлюдии — это отрывки телефонных разговоров с корешем детства, который начинал рэповать вместе с Cordae, но сейчас сидит в тюрьме. Такие скиты ничего не дают альбому в плане музыки, лишь добавляют дополнительную смысловую и эмоциональную деталь. Можно ли было сделать настолько же цельно звучащий релиз без интерлюдий? Конечно! но тогда нужно искать новые музыкальные решения, углубляться в «классический» звук, насыщать его, инкрустировать, как сказал бы Мирон Яныч. Но здесь я этого не услышал. К сожалению, альбом повторяет почти все ходы «The Lost Boy»: что в структурном плане (большая концентрация бум-бэпа вместе с точечными и резкими скачками к ньюскулу), что в музыкальном плане. Этот релиз не может похвастаться настолько же выверенным и продуманным звуком, когда ни одной песни из общего рисунка выкинуть нельзя. Cordae сначала намечает свою тропу — «The Lost Boy» дает нам узнаваемый звук, который закрепляется за рэпером, раскрывает свои скиллзы на бумаге, присыпает сверху парочкой прилипчивых хитов; следом — зазывает с первых же треков «From a Birds Eye View» в продолжение «путешествия потерянного мальчика», но не дает совершенно никакого развития. Мы уже слышали это на дебютной пластинке, но теперь еще и потеряна та выдержанность, за счет которой таким притягательным казался «The Lost Boy».
Несмотря на это, релиз оставляет массу положительных впечатлений, но уже не как полноформатник, а как сборник добротных песен с неплохими текстами. «The Lost Boy» хочется слушать исключительно целиком, из «From a Birds Eye View» можно просто нарвать 5-6 треков.
Мне очень нравится начало альбома — то, как Cordae знакомит меня со своей новой работой (треки со второго по пятый). И хотя я уже слышал этот звук, но успел соскучится и полюбить заново. Умение Cordae быть одновременно мелодичным, певучим, позитивным и «серьезным», глубоким, техничным — невозможно игнорировать. «С Carter», «Champagne Glasses», «Westlake High» тоже оставляют хорошее впечатление, как и «Parables» с Eminem. Для меня вообще сольные треки Cordae > фитов, хотя бы потому, что на этом релизе сложно выделять в положительном ключе совместные работы. И здесь еще одно разительное отличие от «The Lost Boy»: почти никто из гостей не сделал того, что сделал Anderson. Paak на «RNP» или, например, Pusha T, когда залетел со своими хлесткими интонациями на самый мрачный трек релиза «Nightmares Are Real» и добавил нуара.
Тематически здесь вроде бы нет ничего необычного, но изобретательное перо Cordae раскрывает типичные для хип-хопа темы совсем под другим углом. Его сравнения, постоянные упоминания артистов прошлого (еще один «мостик»), через которых он отсылается к своему детству. Рассуждения на тему бедности, взаимопомощи, любви и сосуществования женщины и мужчины в мире, политические тейки, и все это сдобрено тонной яркого флекса, панчлайнов и витиеватых рифм. Этот альбом доказывает его лирические способности, которые все отмечали еще после дебютника. Пускай это не какие-то тексты уровня Ламара, но в них есть бурлящая жизнь, боль, переживания. Взять хотя бы завершающий первый диск (зачем вообще на альбоме это разделение?) трек «Westlake High»: на аутро Cordae посвящает этот альбом покойной бабушке, которая еще несколько лет назад пела на интерлюдиях альбома «The Lost Boy».
Судя по всему, этот релиз не будет качественным скачком для Cordae, но и назвать его провальным невозможно. Это просто второй сольник талантливого и способного артиста, который уже заявил о себе во всеуслышание и сформировал свой собственный музыкальный стиль и почерк. Тем более, как показывает история, именно третий альбом артиста становится magnum opus, а первые два — намечают и формируют стиль. И «The Lost Boy», и«From a Birds Eye View» нам этот стиль репрезентуют, осталось вывести его на новый уровень.
