СКАЗ О ТОМ, КАК ЖИЗНЬ ИСПРАВИЛА РАБОТУ СЦЕНАРИСТОВ ИЛИ НЕВОЛЬНАЯ АКТУАЛЬНОСТЬ СНОУКА

Доброго времени суток, товарищи Дедки и Дедкессы. Один из админов решил наконец исполнить свою давнюю задумку и написать заметку о том, почему «Звёздные войны» пришли к своему нынешнему состоянию. Благо трилогия сиквелов закончилась, хотя отмазки задним числом продолжают выходить по сей день. Для чего начал в дополнение к своим наблюдениям изучать аргументы критиков и сторонников новых ЗВ. После знакомства с творчеством последних чуть не потерял веру в человечество и понял, что придётся писать ещё и про современную критику. Опять!

Но сегодня не о том речь. Ибо после этих поисков и размышлений, а также под влиянием недавних событий появились неожиданные мысли.

Дело в том, что «Звёздные войны» шли к своему падению сразу по целому ряду направлений. Здесь были человеческий фактор, художественные, культурологические и даже экономические причины. Но об этом мы поговорим отдельно. Сейчас важно то, чем стали «Звёздные войны» на сегодняшний день. А стали они громадным паразитом, который высасывает деньги из карманов фанатов, пользуясь славным прошлым. Для удобства такой деятельности его набили современной западной политической повесткой и старались максимально закосить под оригинальную трилогию Лукаса. Поблагодарим Чёрно-Белую Мышь за это!

Хм. Где-то я это уже видел. Вы скажете, что такая хрень творится со всем западным кинематографом? А только ли с западным? Вспомните поток ремейков и ненужных продолжений культовых советских фильмов. Опять ненужные картины, которые паразитируют на культовых произведениях прошлого. А ещё вспомните современные российские фильмы о событиях времён СССР с попыткой нажиться на них и, барабанная дробь, пропихнуть актуальную для РФ политическую повестку.

«Движение вверх» с попытками обосрать Советский Союз и пропихнуть «плохого прибалта», «Девятую роту», которую вопреки реальной истории уничтожили почти полностью в фильме, из-за чего кино стало больше похоже скорее на экранизацию гибели шестой роты в Чечне, чем на тот самый бой у высоты 3234 в Афганистане.

Как видите, отличия лишь в деталях. Западный кинематограф болен той же заразой, что и наш. Разнятся только масштабы. Но почему так? Ведь мы живём на разных континентах и у нас разная история? Стоп. А такие ли мы разные? Ведь наши экономики устроены похожим образом. Разница есть, но тут уже больше из-за положения в пищевой цепочке. Гуглите «метрополия», «полуколония» и «колония».

Стоп. А причём тут экономика? Мы же про кино? А кино снимается бесплатно? Нет. Кто платит, тот и заказывает музыку. И со временем контроль самоходных денежных мешков за съёмками только усиливался. Вот. Беда коли бухгалтерия снимает кино, вместо своих прямых обязанностей. Здесь корень всех проблем! Даже такой «адвокат» трилогии сиквелов как Ностальгирующий Критик признал, что новые ЗВ снимали ради денег! Как он заметил? И такая же картина у нас. С поправкой на региональные особенности.

Что-то подобное можно заметить в разных сферах жизни. Не только в кино. Мне напомнить, кто у нас космической отраслью рулит? А ведь мы в этом вопросе лишь догоняем более «прогрессивных» коллег. Напомнить про Роберта Макнамару? Если кратко, то это бывший вице-президент «Ford Motor Company», который со временем дорос до министра обороны США. Потолок его собственно военной карьеры – это служба в должности капитана и работа в «Управлении статистического контроля». Именно этот «гений» догадался призвать негодных по умственным показателям людей в армию США, чтобы победить во Вьетнаме. «Корпус Дебилов» – это его рук дело. В итоге это привело к росту потерь, а победы так и не вышло.

И это не единственные примеры. Можно много нарыть, если есть желание. Погуглите, как грамотно западные «эффективные менеджеры» оптимизировали производство винтовок М16 для той же Вьетнамской войны, чем подорвали репутацию этого в общем-то неплохого оружия. Как видите, такие вредители давно и прочно просочились во все сферы жизни. Ибо в наше время главным показателем эффективности стала прибыль. И такая система начинает давать сбои. В самых разных сферах. Даже в искусстве. Сиквельная трилогия «Звёздных войн» оказалась одним из знамений того, что нас настигает системный кризис. Многие этого не поняли тогда. Потом пришёл коронавирус и показал, чего на самом деле стоит наша нынешняя экономика.

А при чём тут Дедок? Предлагаю рассмотреть его на двух уровнях.

Уровень первый: художественный. Здесь, увы, всё печально. Изначально его делали с закосом под Палпатина из оригинальной трилогии. Но люди, которые его создавали, плохо понимали, почему образ Палыча работал там. Палпатин в оригинальной трилогии – это живое воплощение чудовищной Империи, чью мрачную суть нам не раз продемонстрировали прямо в кадре. Этакий Кощей Бессмертный. И это работало, благо оригинальная трилогия была написана языком сказки. Подробнее об этом рассказывается в видео Олега Кулова.

А вот Сноук пришёл из ниоткуда и вдруг стал всем рулить. Ему жизненно необходимы подробности биографии. Причём прямо в сиквелах, где он появился. Хм. Сиквелы от души косили под оригинальную трилогию, но именно в отношении Дедка им следовало взять на вооружение методы приквелов, которые в них применили к раскрытию образа Палпатина. Но те самые приквелы жутко не любят на западе. Закос под них мог понизить прибыль. А этого Дисней бы не допустил. И Чёрно-Белая Мышь решила продолжать косить по Оригинальную Трилогию, хотя это и было не к месту. Ибо разный художественный язык.

В восьмом эпизоде Сноук пал жертвой игр в обман ожиданий от Райана Джонсона, который его бездарно слил, сделав из него мем. А в девятом эпизоде его окончательно добили, сделав творением Палпатина.

Уровень второй: лицо франшизы в реальном мире. На художественном уровне Сноук – это пустышка. Результат деградации сценаристов. Но именно в этом качестве он стал в некотором роде персонификацией всей трилогии сиквелов. Смотрите. Он пришёл из ниоткуда и начал мутить свой бизнес на обломках Империи. Ну, так и Дисней начал свои издевательства над вселенной ЗВ, чтобы высосать из пальца продолжение законченной истории и поднять денег.

А ещё происхождение Сноука стало невольной оговоркой по Фрейду. В девятом эпизоде его сделали существом, которое искусственно вывел Палпатин для своих целей. То есть, по сути своей Дедок оказался никем. Пустышкой. Прямо как вся новая трилогия Диснея! Внутри вселенной Сноук помогал планам Палпатина, а снаружи вся трилогия стала инструментом по выкачиванию денег из фанатов, а, с точки зрения искусства, эти фильмы – это куча мусора, паразитирующая на славном прошлом.

Вот так вот. Сама жизнь добавила смысл туда, куда его забыли заложить сценаристы. Но есть ещё кое-что.

Уровень третий: персонификация фаната. Восьмой и девятый эпизоды получились такими, что не надо было быть Красным Циником, чтобы найти в них чушь и ахинею. Их буквально бросали в лицо зрителю. И как на это реагировали зрители, которые не потеряли способность критически воспринимать то, что им подсовывали киношники? Правильно. Либо смеялись над идиотизмом происходящего, либо гневались и метали аргументы в сторону создателей. А чем занимался Дедок в восьмом эпизоде? Он либо веселился и смеялся, либо гневался и щемил Кайло Рена с Хаксом. То есть, испытывал в отношении них те же эмоции, что и вдумчивый зритель в отношение Чёрно-Белой Мыши.

И самое прикольное, что это получилось не специально. Это не гениальный выверт творца и не преднамеренная диверсия. Это просто результат того, что кучка жадных счетоводов полезла организовывать творческий процесс. Но невозможно организовать съёмки фильма в отрыве от среды, в которой живут участники съёмок.

В итоге «Звёздные войны» отразили в себе кризис всей системы. Всей экономики, общества и политики. А Сноук стал одновременно персонификацией самой франшизы, так и невольно закосплеил фаната.