ВЕРМЕНИЧ ЮРИЙ ТИХОНОВИЧ

Верменич Юрий Тихонович (1934-2016 гг.) — выдающийся российский исследователь джаза, историк, музыкальный педагог, критик и переводчик. Его вклад в развитие джазовой культуры в СССР и постсоветской России трудно переоценить, «физик» и «лирик», во многом повторивший химика и композитора А.П. Бородина. Верменич стал одним из ключевых фигур джазового «андеграунда» 1960-х-1980-х годов, когда эта музыка считалась «чуждой» советской идеологии, хотя зародилась в среде угнетённой чёрной расы, права которой отстаивали и советские деятели. Несмотря на отсутствие специального музыкального образования, Ю.Т. Верменич посвятил жизнь популяризации джаза: перевёл на русский язык более 30 книг, написал более двухсот статей и организовывал фестивали в Воронеже. Он был членом Союза литераторов России, лауреатом премии «Золотое перо России» (1999), ведущим концертов фестиваля «Джазовая провинция». Его называют «самым преданным джазфэном» и основоположником джазового просветительства в стране.

Юрий Тихонович Верменич родился в Воронеже 14 августа 1934 года. Джазом заинтересовался, будучи двенадцатилетнимм подростком - именно тогда, сразу после войны, возвращавшиеся домой солдаты привозили трофейные пластинки. Позже распространению этой «идеологически неправильной» музыки способствовали «вражьи голоса» - иностранные радиопередачи на русском языке типа «Голоса Америки» (старшее поколение помнит ехидный стишок «Есть привычка на Руси слушать ночью Би-Би-Си»). В те годы джаз ассоциировался с Западом и капиталистическим строем и подвергался гонениям, особенно после постановления ЦК ВКП(б) 1948 года о «формализме» (Леонид Утёсов назвал этот момент «эпохой разгобания саксофонов»). Умельцы подпольно распространяли записи музыка, сделанные на рентгеновских снимках (это называлось «музыкой на рёбрах»). В 1950-е годы в некоторых домах стали появляться отечественные катушечные магнитофоны - громоздкие «чемоданы» с двумя боббинами. Счастливчики теперь имели возможность записывать интересующие их произведения. Немного изменилось отношение к джазу со стороны властей в связи с Всемирным фестивалем молодёжи и студентов в Москве, где выступали и малые джазовые коллективы, прибывшие на фестиваль в составе делегации. На многих советских людей внезапное знакомство с огромным количеством музыкальных произведений, написанных в самых разных стилях, произвело совершенно ошеломляющее впечатление. Наиболее сознательные оценили как «несоветское», но появились и новые поклонники этой музыки, а спрос, как известно, рождает предложение. К энтузиастам-просветителям относился и Юрий Верменич.

Специального музыкального образования (даже в пределах музыкальной школы) Верменич не получил, он выбрал одну из технических специальностей, которые ценились и были востребованы. В 1957 году он окончил радиофизический факультет Ленинградского политехнического института. Плюс к основной специальности получил прекрасную основу для будущей работы в качестве переводчика - английский язык преподавал бывший военный переводчик, который во время Великой Отечественной войны работал по ленд-лизу.

После института Верменич вернулся в Воронеж и работал инженером на радиозаводе (1957-1966 гг.), возглавлял лаборатории в Воронежском государственном университете (1966-1992 гг.) и Воронежском государственном педагогическом университете (1992-1996 гг.). Свободное время, которого катастрофически не хватало, было посвящено джазу.

В 1964 году Верменич присоединился к «Группе изучения джаза в СССР» (ГИД), основанной ростовчанином Игорем Сиговым, а после смерти Сигова в 1965-м возглавил эту группу и много лет координировал её деятельность. ГИД занималась самиздатом - подпольным переводом и распространением джазовой литературы. В эпоху Главлита (цензуры) официальные издания о джазе были редкостью, и энтузиасты печатали переводы на машинках, тиражируя их «веером» по стране. Современной молодёжи трудно даже представить этот титанический труд: в «каретку» печатной мпшинки можно было вложить не более пяти листов бумаги плюс между ними - четыре листа копировально, пятый экземпляр читался уже с трудом (его именовали «слепым»). Попутно заметим, что каждый удар по клавиатуре механической печатной машинки требовал определённых усилий, и профессиональные машинистки тех лет уже к 40 годам имели заболевание сухожилий. Отпечатав всю книгу, «самиздатовцы» приступали к новой «порции». Для ускорения процесса часть отпечатанных экземпляров передавали машинисткам из числа «надёжных», а труд их оплачивали из собственного кармана. Верменич подготовил около 35 переводов и участвовал в еще в 15-ти, заложив основу русскоязычной джазовой библиографии. Определённую сложность представлял джазовый сленг\ - здесь приходилось консультироваться с профессиональными музыкантами. Большую помощь Юрию Тихоновичу в этом вопросе оказали ленинградский саксофонист Орест Кандат и воронежский контрабасист Гдалий Левин.

В 1966 году Веменич основал Воронежский джаз-клуб и был его президентом до 1990-го. Клуб проводил еженедельные лекции-ликбезы в ДК имени Карла Маркса, постоянных слушателей было около 60 человек. Это было время, когда джаз переходил от танцевальной музыки к "слушательской". Клуб сотрудничал с комсомольскими комитетами, которые курировали работу с молодёжью - в обмен на «идеологически правильные» мероприятия в честь очередного юбилея получал возможность играть джаз. В культовом кафе «Россиянка», которое было открыто в 1966-м, выступали ансамбли с талантливыми джазистами Игорем Файнбоймом, Виктором Масленниковым, Анатолием Чекаловым и Гдалием Левиным. После событий 1968 года в Чехословакии повысилось внимание к массовым мероприятия, особенно неофициальным - вроде музыкальных вечеров в кафе, и «Россиянка» в 1971-м году была закрыта, как и многие подобные кафе во всём Советском Союзе.

Верменич организовал три джазовых фестиваля - «Воронеж-69», «Воронеж-70» и «Воронеж-71». Залы на 1200 мест забивались «под завязку», билеты разлетались мгновенно. Музыканты приезжали за свой счет, а после концертов устраивали джемы. Верменич ездил на другие фестивали, входил в состав жюри, во время гастролей Дюка Эллингтона в СССР ему удалось пообщаться с прославленным музыкантом. Как «просто слушатель» Верменич, пор словам его друзей, любил мейнстрим: биг-бэнды Луи Армстронга, Сару Воэн, из отечественных джазистов — Андрея Товмасяна, Германа Лукьянова, Алексея Козлова.

С 1974 по 2001 год Юрий Тихонович преподавал «Историю джаза» в Воронежском музыкальном училище (ныне колледж имени Ростроповичей), причём, на этот предмет (официально не обязательный) записывались не только потенциальные эстрадники вроде гитаристов или пианистов, но и баянисты, и скрипачи. В вузы Воронежа наперебой приглашали училищный джазовый оркестр, которым руководил молодой преподаватель Владимир Глаголев. Аналогичный курс Верменич читал в Ростовском училище искусств (1975-1995 гг.), Ростовском музыкально-педагогическом институте (1984-1986 гг.) и Воронежском государственном педагогическом университете. Его переводы использовали как методички, поскольку официальной литературы не хватало. Верменич был членом Центрального совета Российской джазовой федерации (1986-1990 гг.), Союза литераторов России (с 1991-го), редколлегии журнала «Джаз». С 1993-го вел еженедельную рубрику в газете «Инфа».

Ю.Т. Верменич — автор более 200 статей в воронежской и центральной прессе. Наиболее популярной считается его энциклопедия «Джаз. История. Стили. Мастера» (издавалась в 2007, 2009, 2011 годах), классикой стали книги «И весь этот джаз» (2002), «Каждый из нас» (электронная версия после потери макета в 1990-х), «Мои друзья — джазфэны» (1990); «Поговорим о джазе: Размышления великих джазменов» (2009). Он перевел ключевые работы иностранных исследователей: «Портрет Дюка Эллингтона» Дерека Д. Джоэлла (2005), «Композиция для джаз-оркестра» Б. Руссо, «Джазовая импровизация» Д. Мехигена и Дж. Кокера, «Школа игры на ударных» В. Людвига. Многие переводы сначала распространялись в самиздате, а позже были отпечатаны в типографиях. При активном участии Ю.Т. Верменича Московская фирма грамзаписей «Мелодия» выпустила несколько виниловых грампластинок в серии «Антология советского джаза» (выходили в конце 1980-х – начале 1990-х годов).

В 1999 году Верменич получил премию «Золотое перо России».

Колоссальная нагрузка на зрение не могла пройти бесследно - за восемь лет до смерти Юрий Тихонович полностью ослеп. Тем не менее он продолжал посещать фестивали, включая «Джазовую провинцию» в Воронеже, воспринимая музыку на слух.

Скончался Ю.Т. Верменич 14 декабря 2016 года и был похоронен 16 декабря на Будённовском кладбище г. Воронежа.

В силу обстоятельств Юрий Тихонович ещё в 90-х годах был вынужден продать часть своего архива в Международный джазовый архив Университета Айдахо (США), но то, что сохранилось в его квартире, оцифровывают воронежские энтузиасты на сайте «Джазовая библиотека имени Юрия Верменича». В 2024-м воронежские музыканты отметили его 90-летие концертом биг-бэнда Сергея Борисова в филармонии. Планируется установить мемориальную доску и его скульптурный портрет в колледже имени Ростроповичей.

Над текстом работал Павел Сычёв
Фото: https://cdnstatic.rg.ru/uploads/images/2024/10/28/dzhaz-8_8e9.jpg