Новая редакция “Романтической” симфонии Брукнера

[Полное издание оригинального текста Антона Брукнера, Вена, © 2021]

Пересматривая свою Четвертую симфонию (1874) в период с 1878 по 1881 год, Брукнер написал совершенно новую авторскую партитуру, включая новое скерцо. Затем в 1880 году Брукнер добавил новый финал и, наконец, подверг четвертую часть целому ряду исправлений во время или после выступлений в 1880 и 1881 годах. Сам Брукнер и его переписчики, внося в партитуру автографа, её копии и оркестровые партии исправления, установили, таким образом, различные “этапы” (два из первых трех частей; три из финала).

Эти изменения привели, в конечном счёте, к созданию новой партитуры, подготовленной по указанию Брукнера венским переписчиком Джованни Ноллом к концу 1881 года. Поэтому, возможно, было бы неуместно говорить о второй версии “Романтической” симфонии.

Новое издание Четвертой симфонии, подготовленное автором этих строк (обозначенное в каталоге произведений ABUGA как “Cohrs A04B”), должно было учесть всё это и, таким образом, поставить перед собой цель сделать возможным исполнение всех различных этапов работы над частями симфонии в период с 1878 года и 1881 год. По крайней мере, насколько их ещё можно идентифицировать по источникам. Чистый экземпляр, написанный Ноллом, был исправлен самим Брукнером, и уже в 1885 и 1886 годах композитор предлагал его для публикации известным музыкальным издательствам. Следовательно, он также послужил основным источником для нового издания. Премьера этого компакт-диска включает в себя вторую версию “Романтической” симфонии в том виде, в каком она была написана в конце 1881 года (этап В), также впервые в финале использована версия, предложенная самим Брукнером. Ко второму диску добавлены раннее скерцо (последний раз переработанное в 1876 году, заменённое знаменитым скерцо “Охота” в 1878 году), финал “Фольксфест” 1878 года (заменённый новым финалом в 1880 году), более обширный первый этап второй части (1878) и, наконец, последний финал без сокращений (1881).

© Бенджамин-Гуннар Кохрс, 2022

Брукнер был заядлым ревизионистом – о нем даже говорили, что у него была “мания пересмотра”. В какой-то степени это хорошо согласуется с описанием его характера. Брукнер часто проявлял навязчивые идеи – один друг вспоминал, как он отчаянно пытался сосчитать листья на дереве.

Брукнер был великолепным органистом, особенно известным своими импровизациями, и будучи композитором, подобно Фредерику Шопену, часто боролся с идеей создания “окончательной” версии своих произведений. Кроме того, Брукнеровская концепция симфонии, хотя и находившаяся под влиянием Бетховена и Шуберта, в основе своей была совершенно оригинальной. Какой бы оживленной ни казалась музыка на первый взгляд, есть ощущение, что на заднем плане звучит что-то гораздо более медленное, более стихийное. Чёткое понимание этого нового вида симфонического мышления пришло только после долгих проб и ошибок.

Тем не менее, оригинальное скерцо для Четвертой симфонии необычна тем, что, переработав её в 1876 году, Брукнер в конце концов полностью отказался от неё. В отличие от пришедшего на смену волнующему “охотничьему” скерцо, эта часть начинается с волшебного, почти неподвластного времени заклинания соло на валторне – жутковатого предвестия зова валторны в первой Nachtmusik из Седьмой симфонии молодого друга и почитателя Брукнера Густава Малера. Оркестр поднимается после этого мощными волнами, обозначенными как Sehr schnell, но они то и дело прерываются, только чтобы валторна снова издала свой возглас. Более тихое центральное трио создает некоторый контраст, хотя атмосфера остается напряженной. Затем скерцо возвращается в полном объёме, на этот раз переходя к волнующему финалу – после того, как духовые в полном составе исполняют свою тему.

Отмененный финал из симфонии № 4, “Volksfest” (1878; Cohrs A04B–2)

Возможно, Брукнер никогда бы не взялся за обширную переработку своей четвертой симфонии c 1878 по 1881 год, если бы не травмирующий опыт премьеры его Третьей симфонии в Вене в 1877 году. Он уже был разочарован негативной реакцией берлинского критика Вильгельма Тапперта на Четвертую симфонию 1876 году, но в столице Австрии его ждало гораздо худшее.

Восторженное посвящение симфонии Брукнера своему кумиру, композитору Рихарду Вагнеру, вероятно, настроило против себя большую часть консервативной венской публики, в то время как сложность и оригинальность музыки, по-видимому, ставили оркестр в тупик. Тогдашний покровитель Брукнера, дирижер Иоганн Хербек внезапно скончался, и Брукнеру, не имевшему большого опыта в дирижировании оркестрами, пришлось занять его место. Во время выступления зал опустел, оставив лишь пару десятков поклонников. Эти несколько преданных друзей, включая 17-летнего Густава Малера, который бросился утешать его, но, как говорят, раздавленный Брукнер закричал: “Ах, оставь! Я совсем один, им ничего не нужно моего!”

И всё же, на другом уровне Брукнер, должно быть, понимал, что над Четвертой симфонией ещё нужно поработать. Оригинальный финал был действительно очень длинным и включал в себя несколько чрезвычайно сложных по ритму пассажей, которые показались бы пугающими даже лучшим оркестрантам того времени. Брукнер радикально сократил первую часть и упростил ритм мощной унисонной третьей темы с пяти тактов до четырех. Но, возможно, упрощение деталей также соответствовало заявленной им “романтической” концепции симфонии в целом.

Эта версия 1878 года носит название “Фольксфест” – сладковато-народная вторая тема, исполненная на деревянных духовых, вместе с продолжением на струнных инструментах, в этом контексте звучат более непринужденно. Концовка тоже значительно улучшена: теперь Брукнер приближается к поистине фантастическому финалу, которого он, наконец, достиг в версии этого финала 1881 года, когда четыре валторны наконец-то зазвучали в унисон в сольной теме самого начала симфонии.

Глубоко религиозный художник, поэт Т.С. Элиот, говорил о том, что “концом всех наших исследований” должно быть “прибытие туда, откуда мы начали, и знакомство с этим местом в первый раз”. В финале “Фольксфеста” Брукнер становится на шаг ближе к триумфальному воплощению этого принципа в музыке.

Примечание к программе © Стивен Джонсон