Иоганн Генрих Шейдеман

Через год после назначения Даниэля Шейдемана органистом в Вордене близ Гольштейна (1595) у него родился сын Генрих, ставший основателем и символом ганзейской органной школы XVII века. Мы очень мало знаем о его судьбе, хотя два решающих момента очевидны. Первым из них было назначение в 1604 году его отца органистом в Катаринакирхе в Гамбург, что позволило молодому Шейдеману соприкоснуться с одним из самых значительных инструментов своего времени.

Несколько лет спустя Даниэль Шейдеман получил разрешение города отправиться с сыном в Амстердам к Яну Питерсзону Свелинку для завершения учебы. Студенты поселились за счет своих родных городов в собственном доме музыканта, где они получили образование, а также ночлег и питание. Шейдеман учился у Свелинка с ноября 1611 по ноябрь 1614 года, следуя примеру другого гамбургского студента, Иоганна Преториуса. Свелинк, преподававший Шейдеману орган и композицию, был известен как “князь музыкантов” и считался величайшим педагогом своего времени. Отношения между учителем и учеником, должно быть, были близкими, поскольку Свелинк посвятил своему юному ученику канон, контрапунктическая структура которого считалась символом дружбы. По возвращении в Гамбург Шейдеман помогал своему отцу в его работе органиста Катаринакирхе, полностью заняв этот пост в 1625 году. Позже он стал священником своей церкви и умер от чумы в начале 1663 года.

Тридцатилетняя война пощадила Гамбург, ставшим одним из крупнейших экономических и культурных центров Северной Европы. Он вытеснил Любек - традиционную ганзейскую столицу, которая уже находилась в упадке. Шейдеман вращался в кругу выдающихся музыкантов, которые также были его коллегами. Одним из них был Эразм Сарториус, кантор Иоганнескирхе и с 1604 по 1637 год музыкальный руководитель всех церквей города. Первое исполнение текста Страстей, положенного на музыку, состоялось в Гамбурге в 1609 году под руководством Сарториуса, а в 1612 году в церкви наконец разрешили играть на инструментах. Позже он создал “Кантореи” – хор из десяти профессиональных певцов, получающих зарплату. Его преемник Томас Селле занимал этот пост до 1663 года и был известен своими Страстями по Матфею. Впервые они были исполнены в 1643 году и считались прообразом жанра. Иоганн Шоп, бывший главным скрипачом города с 1621 года, дал толчок новому стилю игры на скрипке. Кроме того, его духовные песнопения вместе с песнопениями Селле способствовали формированию гамбургской вокальной школы. Как и песнопения Иоганна Риста, также поэта, теолога и автора текстов для хоралов. Основание Гамбургской оперы было не за горами.

Самой большой гордостью города были, конечно, его четыре великолепные органа в главных церквях: Николаскирхе, Катаринакирхе, Якобикирхе и Петерскирхе, не считая органы в Йоханнес-кирхе и во многих других небольших церквях. Поддерживаемое в идеальном состоянии и регулярно реставрируемое, это наследие приобрело свой блеск благодаря игре некоторых из самых известных органистов того периода. Долголетие органистов также способствовало их славе. Прямо или косвенно, но все они были так или иначе обязаны своим успехом Свелинку. Маттезон назвал его “создателем всех гамбургских органистов”.

Иероним Преториус сменил своего отца Якоба старшего на посту органиста Якобикирхе и должен был занимать этот пост в течение сорока трех лет, с 1586 по 1629 год. Он приказал внести в орган несколько изменений, которые в основном были выполнены Фрицше. Эти изменения должны были превратить его в один из величайших органов мира. Маттиас Векман, ученик Якоба Преториуса младшего, стал там органистом в 1655 году. Младший брат Иеронима и ученик Свелинка Якоб Преториус был органистом в Петерскирхе в течение сорока восьми лет, с 1603 по 1651 год. Его брат Иоганн Преториус, как мы видели, современник Шейдемана и соученик Свелинка, также был органистом в Николаскирхе в течение сорока восьми лет, с 1612 по 1660 год.

Благодаря инициативам Шейдемана в 1635 году орган Катаринакирхе был увеличен и в значительной степени отремонтирован. Среди других улучшений, создатель органа Готфрид Фрицше добавил четвертый мануал. Зять Фрицше Фридрих Стеллваген осуществил полную реконструкцию органа между 1644 и 1647 годами, тогда инструмент состоял из пятидесяти шести остановок, разделенных между четырьмя мануалами и педальной клавиатурой. Все эти проекты, выполненные как на органе Катаринакирхе, так и на других ганзейских инструментах, наглядно демонстрируют важные достижения в органостроении первой половины XVII века. Звуковая палитра инструмента была расширена, дойдя до трех или даже четырех мануалов, количество остановок было увеличено, нижний диапазон педальной клавиатуры был расширен до низкого до диез. Исследование различных настроек дало больше свободы музыкальному языку периода завоевания различных тональностей.

Шейдеман, будучи известным органистом, также являлся экспертом по изготовлению органов, и поэтому в 1641 году его пригласили оценить работу по изготовлению органа Мариакирхе в Любеке, произведенную Стеллвагеном. В то время там проживал органист Тундер. Шейдеман также должен был открыть новый инструмент в Оттендорфе/Хадельне в 1662 году. Отчет об этом был составлен и опубликован Гектором Митобиусом в его “Псалмодии христианской” в 1665 году. Из неё мы узнаем, что Шейдеман на самом деле сыграл только один аккомпанемент во время мессы, его роль состояла в том, чтобы просто обеспечить непрерывность исполняемых пьес Хаммершмидта. Всем присутствующим пришлось дождаться окончания мессы, прежде чем Шейдеман продемонстрировал все возможности нового инструмента и, говорят, что затем он продолжал играть в течение трех часов.

Несмотря на то, что Шейдеман не был музыкальным руководителем Гамбурга, он оказал самое большое художественное влияние на всех музыкантов города. Его ценили не только как органиста, но и как композитора. Вальтер пишет в своем “Музыкальном словаре” (1732), что “его известность была обусловлена как его сочинительством, так и игрой”. Высокое и хорошо оплачиваемое положение Шейдемана в Катаринакирхе сделало его одним из самых известных музыкантов в городе. Ученики приезжали к нему со всей Северной Германии. Двое из них достигли особой известности, первым из них был Иоганн Адам Рейнкен, который работал с ним с 1654 по 1657 год и который через несколько месяцев после своего возвращения в Девентер в 1658 году вновь приехал в Гамбург, чтобы помочь своему учителю, прежде чем сменить его на этом посту. В настоящее время считается, что молодой Дитрих Букстехуде так же был его учеником одновременно с Рейнкеном. Отец Букстехуде, будучи родом из Гамбурга, отправил своего сына сначала к Эльзенеру, а затем к своему знаменитому коллеге Шейдеману.

Своей теплотой и приветливостью Шейдеман располагал всех, кто был рядом с ним, даже самых маленьких, а также тех, кто не был его непосредственными учениками. Матиас Векманн учился у Якоба Преториуса младшего. Но, тем не менее, был отмечен личностью Шейдемана. Поэтому Маттезон позже мог утверждать, что Векманн смог “умерить серьезность Преториуса сладостью Шейдемана” (буквально die Scheidemann Liebligkeit).

В начале 1660-х годов в музыкальной жизни Гамбурга произошли важные перемены. В течение нескольких лет все музыканты, которые были его сердцем более пятидесяти лет, умерли: Якоб Преториус младший в 1651 году, Стеллваген в 1659 году, Йоханнес Преториус в 1660 году, Шейдеман и Селле в 1663 году, Шоп и Рист в 1667 году. Этот Золотой век, тем не менее, продолжится для следующих поколений. Рейнкен был помощником Шейдемана в Катаринакирхе с 1658 года, сменив его и оставаясь на посту около шестидесяти лет, пока, наконец, не скончался в 1721 году.

Жиль Кантагрель