Антонин Дворжак. Концерт для скрипки с оркестром ля минор
Чешский композитор Антонин Дворжак отличался не только талантом, но и поразительной работоспособностью - даже отправляясь на отдых, он продолжал работать. Так было и летом 1879 г., когда композитор отдыхал с семьей в Сихрове. В это время Дворжак приступил к написанию произведения, с просьбой о создании которого к нему обращались уже два музыканта - чешский скрипач Карел Галирж, работавший в Берлине, и Йозеф Иоахим, однако непосредственным поводом к началу работы послужил заказ от музыкального издателя Зимрока. Речь шла о Концерте для скрипки с оркестром. Первоначальная версия была завершена в июле 1879 г. и представлена на суд Иоахима, который посоветовал внести некоторые изменения в скрипичную партию. Последовав его рекомендациям, автор в ноябре отправил ему переработанный вариант, однако Иоахим был занят и не смог сразу заняться Концертом, чтобы высказать свое мнение. Весной, так и не дождавшись вестей от скрипача, Дворжак отправился в Берлин, где встретился с ним. О чем шла речь во время этой встречи, неизвестно, но после нее композитор радикально переработал произведение и вновь послал партитуру Иоахиму. На этот раз композитору пришлось ждать ответа исполнителя в течение двух лет - и только в 1882 г. он получил от Иоахима рекомендации: скрипач советовал внести некоторые изменения в сольную партию и облегчить оркестровку. Внеся требуемые изменения, Дворжак ощущал большое облегчение - ведь разрешения вопроса он ждал два года! Однако изменения в Концерт вносились и после этого - на сей раз инициатором их выступил Зимрок. Он полагал, что первые две части должны быть разделены паузой, а финал следует сократить. На сокращение финала Дворжак согласился, но настаивал, чтобы первые две части исполнялись без перерыва, в этом его поддержал Пабло Сарасате - и в конечном итоге Зимрок согласился на это, и в таком виде Концерт был издан.
Скрипичный концерт Дворжака создавался почти одновременно с аналогичными сочинениями Петра Ильича Чайковского и Иоганнеса Брамса. Примечательно, что между этими произведениями немало общего: лирическая (в широком смысле) направленность первых двух частей, опора на танцевальность в финале. Подобно Брамсу и Чайковскому. Дворжак в трактовке жанра инструментального концерта опирался на традиции Людвига ванн Бетховена, но интерпретировал их по-своему.
Отступлением от классических традиций выглядит форма первой части - Allegro ma non troppo, в ней сочетаются черты сонатности, рондообразности и рапсодийной импровизационности. Несколько тем чередуются свободно, но первая из них занимает главенствующее положение. Построенная как диалог солиста и оркестра, она складывается из двух элементов - героического и лирико-драматического. При последующих проведениях эта тема, играющая роль рефрена, варьируется. Эпизоды носят лирический характер, в них заметны народнопесенные черты.
Часть вторая - Adagio ma non troppo - следующая за первой без перерыва, имеет трехчастную форму. Основная тема сразу задает повествовательный тон. Более взволнованно звучит средний раздел, где разворачивается «диалог» солирующей скрипки и валторны. В идиллически-пасторальной коде звучит «золотой ход» валторны.
К классическим образцам наиболее близок финал - Allegro ma non troppo - в рондо-сонатной форме. Он пронизан стихией танца и исполнен жизнерадостного настроения. В рефрене присутствует ритм чешского танца фурианта. Особенно задорно звучит эта тема в репризе, где оркестровка имитирует звучание деревенского ансамбля.
Антонин Дворжак посвятил свой единственный Скрипичный концерт Йозефу Иоахиму - ведь он был один из тех. кто сподвиг композитора на его создание, помог автору в работе над ним - и Дворжак, несомненно, рассчитывал, что именно Иоахим осуществит мировую премьеру Концерта. Но, как это ни парадоксально, Иоахим никогда не исполнял этого произведения, посвященного ему - на момент его создания скрипачу было уже за пятьдесят, много времени и сил отнимала работа в качестве директора Академии музыки в Берлине, поэтому он охотнее исполнял хорошо знакомые произведения, нежели представлял публике новые. Первым исполнителем Концерта Дворжака стал другой скрипач - молодой чешский виртуоз Франтишек Ондржичек, незадолго до того завершивший обучение во Франции у Ламбера Жозефа Массара и успешно гастролировавший по Европе. Исполнение произведения, созданного композитором-соотечественником, Ондржичек рассматривал как свой священный долг. В октябре 1883 г. он впервые исполнил Концерт в Праге с оркестром Национального театра, а в декабре - в Вене (дирижировал Ханс Рихтер). Ондржичек не раз исполнял Скрипичный концерт Дворжака в разных странах, что способствовало популярности произведения.
Концерт для скрипки с оркестром Антонина Дворжака вошел в репертуар многих выдающихся скрипачей, среди которых - Яша Хейфец, Давид Ойстрах, Ваша Пршигода, а также правнук композитора - Йозеф Сук.
© Музыкальные сезоны