ПИСАТЕЛЬСТВО. ЛИКБЕЗ. Названия
Театр начинается с вешалки. Текст — с названия.
1.Плохи в названиях неологизмы и слова, неизвестные читателю. Их все в текст, не в название. Сноска, раскрывающая название, — не выход. В оглавлении или на обложке журнала этой сноски не будет.
2. Плохи неблагозвучные и ассоциирующиеся со всякой мерзкой дрянью названия. (Пример: «Гнилые» — ну куда это годится?)
3. Использовать в названии слова, созвучные другим, отличающиеся лишь ударением и т.д. — очень плохо.
Например, слово «душа» и его производные — КАТЕГОРИЧЕСКИ НЕДОПУСТИМО.
Причины не вполне очевидны. Поясню на пальцах.
«Меняла душ» — изданный роман Димы Самохина. Он о мужике, что-то там мутившем с душами людей. Но первая мысль о молодой женщине, к которой пришел мускулистый немецкий сантехник, — душ в ванной заменить.
Или вот еще:
«Душа оборотня» — изданный роман Александра Прозорова. Продолжим цепочку: душа оборотня, топя вампира, кастрируя Джейсона, насилуя Фредди Крюгера...
«Душ», «душа» и «душить» слишком фонетически схожи, чтобы слово или словосочетание с ними выдирать из контекста и пихать в название.
Любые слова, которые можно истолковать и так, и этак (напр. и как существительное (прилагательное) и как глагол) — недопустимы. Они и в тексте-то нежелательны, особенно в начале предложения или абзаца, напр: «Целую руку ему пастью крокодил отхватил...» — недопустимо.
4. Необязательно, но желательно, чтобы название было о субъекте нашей истории.
Не об объекте, не о локации, — о субъекте.
Иное дело цикл рассказов о нем — тогда да, можно в названия пихнуть топонимы локаций, где он геройствовал. Или имена/названия плохишей, что он покрошил.
6. Хороши, на мой вкус, конструкции «Существительное», «Прилагательное Существительное», «Существительное+имя», «Существительное (или прилагательное)-союз «и»-его антоним» (напр: Война и мир, Живые и мертвые, Большая и маленькая и т.д.
Плохи: «Существительное + существительное», «Существительное + предлог + существительное».
7. Нежелательно выдергивать цитаты из прямой речи персонажей и использовать в качестве названия рассказа. Примеры из недавних: «Раньше, чем я перестану дышать», «Осторожно, папа, там мертвец», «Скажи, что мы никогда не умрем», «Возможно, я все выдумываю» и т. п. — мысль такие конструкции вызывают одну: автор названия придумывать не умеет, может, он и остального в писательском ремесле не умеет?
8. Этот пункт скорее к окололитературе относится...
Название должно быть коммерческим.
Многие считают, что этот пункт для романов — а рассказы необязательно так называть.
Ошибка.
Рассказ — тоже коммерческий продукт. Его надо продать. Он должен говорить клиенту с обложки журнала или из оглавления антологии: купи! выложи денежку! мы тебе тут такое расскажем, — охренеешь не встанешь...
9. Любые правила можно нарушать. Но осознанно: а) зная правило б) хорошо понимая, зачем его нарушаешь. Пример: мой роман «Пасть» имеет там, где ставят посвящение кому-то, такие слова: «Автор до сих пор не определился с названием: глагол это или существительное?». Баги и фичи, ага?
10. Все эти правила действуют ровно до тех пор, когда маркером для читателя при дилеммах «читать/не читать», «купить/не купить» станет фамилия автора, а отнюдь не название текста. Потом, в принципе, можно озаглавить текст как угодно, — те, кто привык читать автора Имярек, все равно прочтут. Но тут важно не слишком переоценивать свою широкую известность в узкотусовочных кругах...
Продолжение следует…
Виктор Точинов - автор романов, повестей и рассказов. Библиография.
Писательство. Ликбез - веселые заметки о писательском ремесле, чтение которых может значительно уменьшить количество графоманов.