История комиксных радиопостановок
Комиксы и комиксные персонажи получали и получают самые разнообразные интерпретации в других медиа: сериалы, фильмы, анимация, компьютерные игры, консольные игры, карточные игры, фигурки — нет им числа. Но сегодня мы поговорим о достаточно необычном формате, который в свое время помог комиксам прорваться в высшую лигу — комиксы на радио.
Вы узнаете:
— где на самом деле появился криптонит;
— как Супермен боролся с Ку-Клукс-Кланом;
— к какой радопостановке по мотивам комиксов написал саундтрек Брайан Мэй;
— что Бэтмена, Бака Роджерса и Дика Трейси на разных этапах озвучивал один и тот же актер;
— как радоспектакль про Дика Трейси передал в эфир фейковую новость о смерти Гитлера;
— и многое другое.
Ну и разумеется, мы просто не можем обойтись без исторической справки.
Краткая история радиопостановок
Споры о том, кто же на самом деле изобрел радио, мы оставим в стороне — да они и бессмысленны, ибо вклад в радиовещание был сделан огромным количеством людей, и поступательное развитие этой технологии с момента первых экспериментов до начала практического использования заняло более 80 лет.
К началу 20 века радио уже несколько раз применялось для передачи сигналов и сообщений на короткие и средние дистанции:
24 апреля 1897 — Попов на заседании Русского физико-химического общества, используя вибратор Герца и приёмник собственной конструкции, передаёт на расстояние 250 м первую в России радиограмму: «Генрих Герц»;
6 июля 1897 — Маркони на итальянской военно-морской базе Специя передаёт фразу «Viva l’Italia» из-за линии горизонта — на расстояние 18 км; а спустя год Маркони передаёт (за обрывом телеграфных проводов из-за снежной бури) сообщения журналистов из Уэльса о смертельной болезни Уильяма Гладстона;
3 марта 1899 — радиосвязь впервые в мире была успешно использована в морской спасательной операции: с помощью радиотелеграфа спасены команда и пассажиры потерпевшего кораблекрушение парохода «Масенс» (Mathens).
12 декабря 1901 — Маркони провёл первый сеанс трансатлантической радиосвязи между Англией и Ньюфаундлендом на расстояние 3200 км (передал букву «S» азбуки Морзе). До того это считалось принципиально невозможным.
1906 — Реджинальд Фессенден и Ли де Форест обнаруживают возможность амплитудной модуляции радиосигнала низкочастотным сигналом, что позволило передавать в эфире человеческую речь.
Радиовещание начало шагать по планете, и очень быстро появилась такая вещь, как радиопостановки или радиоспектакли. Судя по всему, первопроходцами в этом деле были американцы — в ноябре 1921 года радиостанция KYW транслировала передачу из Чикагской оперы; в феврале 1922 года по радио можно было услышать представления на Бродвее, а летом того же года Грейс Джордж и Герберт Хейз разыгрывали пьесы на радиостанции Сан-Франциско.
Важной вехой стало появление именно оригинальных постановок, а не трансляция уже существовавших до этого пьес — 3 августа 1922 года в Нью-Йорке началось вещание полноценных пьес, с использованием звуковых эффектов, музыки и постоянной труппы актеров. Это привело к появлению на других радиостанциях своих радиопостановок.
Подлинный расцвет этого формата начался в 30-х годах, когда количество радиоприемников и радиостанций росло, как на дрожжах. Появлялись самые разные жанры — от ужасов до мыльных опер. И, конечно же, особняком стоит радиопостановка «Война Миров», исполненная Орсоном Уэллсом, основанная на одноименном романе Герберта Уэллса, которую транслировали по радио в 1938 году.
30 ноября 1938 года, на Хэллоуин, в 8 часов вечера запустилась радиопередача. Вначале авторы честно предупредили слушателей, что все это — лишь адаптация новеллы, а затем начался концерт «Рамона Ракелло и его оркестра» (на самом деле оркестра под руководством Бернарда Херрманна). Далее концерт прерывался новостными сводками, которые сообщали о неизвестных вспышках на Марсе, падении неизвестных объектов, фейковым сообщением о приземлении металлического цилиндра и так далее и тому подобное.
Существует легенда, что до миллиона американцев, которые слушали эту передачу, ударились в натуральную панику и либо баррикадировались в своих подвалах, либо бросились бежать из своих домов. Телефоны в тот вечер были перегружены в 5 раз, пробки из Нью-Йорка, Трентона и Филадельфии растянулись почти на 100 км. Нью-Йоркская полиция только за четверть часа получила более двух тысяч вызовов, а в Нью-Джерси была мобилизована Национальная гвардия и моторизованные пожарные бригады.
Однако, согласно ряду источников, это мягко говоря, преувеличено — и преувеличено именно газетчиками, которые ухватились за это вымышленную новостную сводку и обрушили на нее бурю статей и заметок, с целью дискредитировать радиовещание как источник «реальных» новостей, преувеличивая масштабы паники в десятки раз — а сам Уэллс подливал масла в огонь еще больше, поддерживая легенду о массовой истерии.
Ну и конечно же, у такого популярного феномена нашлись сотни тысяч почитателей, которые на вопрос «А ты слышал…?» отвечали утвердительно, чтобы быть «в теме», лишь увеличивая мнимый охват этой радиопостановки. Что-то в этом мире не меняется.
Иными словами, к моменту прихода комиксов на радио слушатели были уже привычны к подобному формату — вот только новые герои и темы были непривычны.
Look! Up in the sky!
В 1938 году читатели увидели Супермена в Action Comics #1. Спустя год Кларк Кент попал в газетный стрип, а еще через год — на радио. 12 февраля 1940 года первый эпизод радиопостановки The Adventures of Superman появился на радиостанции WOR.
Что интересно, первоначально ориджин Супермена очень сильно отличался от такового в комиксах — Кларк Кент прилетел на Землю уже взрослым мужчиной, а Криптон был расположен по другую сторону от Солнца относительно нашей планеты. Впоследствии это было отретконено и приведено к комиксному канону.
На протяжении следующих двух лет три раза в неделю Супермен появлялся на радио, озвученный актером Бадом Коллером. Лоис Лейн озвучивала актриса Джоан Александер.
Затем радиопостановка переехала на радиостанцию MBS, где и выходила в эфир большую часть времени, и, в конце концов, на ABC. Всего The Adventures of Superman продержалась в эфире 11 лет, за которые вышло 2088 эпизодов. У радипостановки было очень удачное время вещания — с 17:15 до 17:30, что позволяло свободно слушать ее детям после занятий в школе. По этой ссылке можно найти первые 637 эпизодов шоу.
Долгое время Коллер не был указан как голос Супермена, поскольку авторы хотели создать иллюзию, будто бы в студии находится настоящий Супермен. Несмотря на это, Коллер озвучивал двух разных персонажей, имитируя два разных голоса. Впоследствии, когда об этом узнала общественность, он таки получил свою заслуженную долю признания. В 1946 году Бад дал интервью журналу Time, из которого все и узнали о том, что на протяжении 6 лет он озвучивал двух разных персонажей. Если послушать несколько эпизодов, то разница между голосами Кларка и Супермена очень заметная, а Бад менял их практически на лету. Не исключено, что именно этим вдохновлялся Кристофер Рив, который делал то же самое, добавляя еще и язык тела.
Джоан не сразу получила роль Лоис Лейн — до нее ее озвучивали еще две актрисы, Ролли Бестер и Хэлен Коут. Хэлен к тому моменту несколько лет работала на радио, озвучивая персонажей мыльных опер; Ролли Бестер же была женой Альфреда Бестера — того самого, который впоследствии будет писать комиксы о Зеленом Фонаре и сценарии к другим радиопостановкам типа The Shadow.
Радиоспектакль имел неплохие рейтинги — в январе 1945 года его слушали на 3,1% всех радио в стране, в январе 1946 года — уже на 4,4%. Популярность Супермена росла с бешеной скоростью, и уже в 1941 году вышел короткометражный анимационный фильм, роли в котором озвучили те же актеры, что и на радио.
Эта радиопостановка, помимо всего прочего, подарила два важных элемента образа Супермена и одного персонажа. Во-первых, это та самая легендарная фраза, которая впервые начала звучать в середине 40-х годов. Она была частью традиционного вступления перед каждым новым эпизодом:
«Faster than a speeding bullet. More powerful than a locomotive. Able to leap tall buildings in a single bound.
Look! Up in the sky!
It's a bird!
It's a plane!
It's Superman!»
Во-вторых, как ни странно, криптонит появился именно на радио, причем аж за шесть лет до его официального появления в комиксах. Почему я говорю «официального»? Потому что было еще и неофициальное. Давайте по порядку.
В 1940 году Сигел и Шустер написали историю «The K-Metal from Krypton», в которой фигурировал некий К-металл, который также был с Криптона и также ослаблял Супермена. По какой-то причине история так и не была опубликована, и пролежала в архиве издательства до 1988 года (!), пока ее там не обнаружил Марк Уэйд.
3 июня 1943 года вышел очередной эпизод радиопостановки о Супермене, в котором слушатели впервые услышали слово «криптонит» — он, кстати, назывался «The Meteor from Krypton». Он обладал практически теми же свойствами, что и привычный нам. В комиксах же криптонит появился только спустя шесть лет, в 61-м выпуске Superman.
А касательно персонажа — Джимми Олсен тоже официально дебютировал именно в этом шоу. Впервые он появился 6-м выпуске Action Comics в качестве безымянного фотографа — впоследствии задним числом авторы объявили, что это именно Олсен. 15 апреля 1940 года в эпизоде радиошоу под названием «Donelli’s Protection Racket» появился персонаж по именни Джимми Олсен, который очень быстро перекочевал в комиксы.
И с этим радиошоу связана еще одна довольно необычная история — Супермен помог ослабить влияние Ку-Клукс-Клана в северных штатах. Все началось с того, что в 1946 году писатель и общественный активист Стэтсон Кеннеди вступил в одну из ячеек ККК, дабы изнутри изучить ее структуру и порядки. Члены ККК славились помимо всего прочего еще и тем, что постоянно проводили различные ритуалы и церемонии, дабы создать флер таинственности и загадочности — как делали многие до них и после них.
Кеннеди пришел к неожиданному умозаключению — дабы дискредитировать организацию, надо показать всем, что это просто набор ряженых в белые костюмы, и что нет там ни тайны, ни магии. Он выпустил уже несколько книг, таких как The Klan Unmasked, но ему пришла идея, как сделать это разоблачение гораздо более масштабным.
Он обратился к продюсерам радиошоу о Супермене, предложив им историю о том, как Супермен борется с членами ККК. Те согласились, и, согласно легенде, Кеннеди поделился с ними многими подробностями касательно внутренней организации Клана и даже их кодовыми словами (однако это оспаривает историк Майкл Хэйд, говоря о том, что большая часть — это выдумки). Серия радиопостановок под общим названием «Clan of the Fiery Cross» имела приличный успех и подпортила репутацию ККК в глазах общественности.
На основе этих событий, кстати, будут снимать фильм, который так и называется — Superman vs. the KKK. А тут можете послушать первый выпуск той радиопостановки:
Справедливости ради стоит сказать, что на тот момент у ККК дела и так шли неважно — уже к 30-м годам количество активных членов организации упало с 4-5 миллионов до 30 тысяч, а к 1944 году ККК формально вообще был распущен, поскольку организация не могла заплатить федеральные налоги. До образования Третьего ККК в 50-е годы организация представляла собой набор разрозненных, мелких групп, которые не могли толком ничего сделать.
Но все хорошее когда-нибудь заканчивается, и радио подкосило телевидение. С 1941 по 1943 годы вышло несколько короткометражных анимационных фильмов, а в 1948 и 1950 аж два телевизионных сериала по 15 эпизодов каждый. Интерес публики переключился на них, что и привело к формальному закрытию радиошоу 21 января 1950 года. Станция ABC попыталась возродить его уже в другом формате, но спустя еще год закрыла шоу окончательно. The Adventures of Superman было суждено переродиться в виде телевизионного сериала, который продержится в эфире аж 6 сезонов, с 1952 по 1958 годы. Но это уже другая история.
Мы очень много времени посвятили Супермену, поскольку его шоу, пожалуй, наиболее известное среди прочих супергеройских. Но раз есть Супермен, где-то должен быть и Бэтмен, верно?
Dynamic Duo
Несмотря на внушительный успех шоу о Супермене, Бэтмен и Робин так и не получили своего радиоспектакля, хотя попытки запустить ее регулярно осуществлялись с 1943 по 1950-е годы. Вместо этого они стали заходить в гости в The Adventures of Superman, начиная с 1945-го года. Бэтмена успело озвучить аж три актера: Мэтт Кроули, Стейси Харрис и Гэри Мэррил; Робина озвучивал Рональд Лисс.
И, собственно, на этом все; до следующего появления их на радио оставалось почти сорок лет (терпение, об этом чуть позже).
Но ведь были и другие персонажи комиксов, которые засветились на радио, верно? Верно. Бегло пройдемся по тем радиошоу, о которых я смог найти хоть какую-то информацию.
Flash Gordon
Конечно же я не могу не упомянуть Флэша Гордона, одного из важнейших героев «золотой» эпохи научной фантастики. Он заслуживает отдельного материала, поэтому не будем сильно распыляться.
Впервые в комиксах он появился 7 января 1934 года, и его создатель, Алекс Рэймонд, находился под очевидным влиянием стрипов о Баке Роджерсе — еще одном космическом удалом путешественнике.
Популярность персонажа стремительно росла, и уже в 1935-м году он был адаптирован для радио, в шоу The Amazing Interplanetary Adventures of Flash Gordon. В отличие от шоу о Супермене, эта постановка была очень близка к оригиналу и, фактически, пересказывала сюжеты самих комикс-стрипов. Всего вышло 26 эпизодов, по одному в неделю.
Гордона озвучивал Гейл Гордон — известный американский радио и телевизионный актер.
26 октября 1935 года радиопостановка завершилась свадьбой Гордона и его возлюбленной Дейл. А уже спустя два дня вышел первый эпизод The Further Interplanetary Adventures of Flash Gordon, который продолжался 74 эпизода, по 5 в неделю, и завершился 6 февраля 1936 года.
Затем Гордона ждала неоднозначная судьба на ТВ и большом экране, что является предметом строго отдельного разговора. А послушать выпуски первого шоу можно тут и тут.
Black Hood
Один из супергероев издательства MLJ (которые мы теперь знаем как Archie Comics) впервые появился в 9-м выпуске серии Top-Notch Comics в 1940 году. Он быстро получил популярность и уже в 1943 году обзавелся своей сольной серией комиксов.
И в том же году начала выходить радиопостановка на радиостанции MBS (да, там же, где транслировалось шоу о Супермене), пять дней в неделю эпизодами по 15 минут. Всего было записано 120 эпизодов, однако из-за финансовых трудностей трансляцию пришлось завершить в январе 1944 года. Уцелела запись единственного эпизода, «Emerald Voodoo Ring». Ее можно послушать тут.
Blue Bettle
Синий Жук появился в комиксах в 1939 году, в Mystery Men Comics #1, а уже в следующем году обзавелся своим радиошоу.
Оно было в эфире с 15 мая по 13 сентября 1940 года — за это время успело выйти больше двух десятков эпизодов (их можно послушать тут). У радио и комиксной версии персонажа был очень схожий ориджин (опять же, не так, как в случае с Суперменом). Жука озвучивал известный актер радио и театра Фрэнк Лавджой.
Buck Rogers in the 25th Century
Раз уж выше мы упомянули Флэша Гордона, надо сказать и о Баке Роджерсе, который стал источником вдохновения для первого.
Бак Роджерс дебютировал в рассказе Armageddon 2419 A.D., который в августе 1928 года опубликовал научно-фантастический журнал Amazing Stories (благодаря нему получили популярность такие мастодонты жанра, как Азимов и Желязны, например).
Уже в следующем году Бак Роджерс получил свой собственный комикс-стрип, а еще через четыре года — радиошоу.
Эта радиопостановка считается первой в истории в жанре научной фантастики. Она была в эфире довольно продолжительное время: с 1932-1936, 1939, 1940 и 1946-1947 годы. Первый эпизод вышел 7 ноября 1932 года, следующие выходили четыре раза в неделю, с понедельника по четверг. За первые пять лет вышло 720 эпизодов; в 1939 году еще 51; в 1940 вышло 11 получасовых эпизодов, которые транслировались по субботам; и, наконец, с 1946 по 1947 годы вышло 78 пятнадцатиминутных эпизодов.
За это время у Бака сменилось четыре актера озвучания — уже знакомый нам Мэтт Кроули, Кертис Арналл, Карл Фрэнк и Джон Ларкин
Боевую подругу Роджерса, Уилму Диринг, озвучивала Адель Ронсон, а боевого товарища доктора Хьюера — Эдгар Штели.
Несколько эпизодов можно послушать тут.
Dick Tracy
Крутой детектив Дик Трейси дебютировал в комикс-стрипах 14 октября 1931 года, и его создатель, Честер Голд, работал над ним до 1977 года.
В 1934 году радиостанция NBC приобрела права на радиопостановку; уже в 1935 году она переехала на радиостанцию CBS, а чуть позднее — на все ту же MBS (для тех, кто забыл — там через 5 лет будет звучать Супермен).
В 1941 году радиошоу закрылось, аккурат в время вступления США во Вторую мировую войну, и вернулось оно только в 1943 году на радиостанции ABC, где и транслировалось до 1948 года.
Дика Трейски озвучивало несколько актеров — вездесущий Мэтт Кроули, Боб Бюрлен, Барри Томпсон и Нэд Уивер.
С этим шоу связано два примечательных события. 1 мая 1945 года, во время эпизода «The Case of the Empty Safe» вышел экстренный выпуск новостей, который прервал трансляцию — в нем сообщалось, что Адольф Гитлер умер от сердечного приступа (копия записи с этим сообщением существует до сих пор). А 8 июля 1945 года, в разгар забастовки разносчиков газет, мэр города Нью-Йорк, Фьорелло Ла Гуардия, зачитал по радио целый выпуск Дика Трейси.
Оба этих эпизода можно послушать здесь.
The Shadow
Тут стоит сделать небольшое пояснение — Тень появился на радио за десять лет до своего дебюта на страницах комиксов (изначально он вообще герой бульварных романов), поэтому чисто технически его радиопостановка не является адаптацией комикса. Но персонаж уж очень заметный, в том числе и в комиксах, поэтому мы включим его в этот список — с допущением.
Вообще, у Тени достаточно запутанная история создания — постараемся тезисно ее пересказать.
В 1930 году владельцы палпового журнала Detective Story Magazine решили бустануть продажи, адаптировав несколько своих историй для радио. На каком-то этапе они почувствовали необходимость в фигуре рассказчика — таинственного и пугающего. Так появился Тень — рассказчик в радиопостановке Detective Story Hour. Однако получилось так, что Тень был гораздо интереснее слушателям, нежели то, что он объявлял, и редакцию засыпали вопросами в духе «а что можно прочитать про Тень?». А читать то было нечего — пока.
1 апреля 1931 года был опубликован первый рассказ о Тени — The Living Shadow — в палповом журнале The Shadow Magazine.
Его, как и следующие 281 рассказа написал Уолтер Гибсон — американский писатель и иллюзионист, фигура, также достойная отдельной статьи. Его наняли владельцы Detective Story Magazine и дали ему четкое ТЗ — напиши нам историю о Тени, чтоб было мрачно и круто. В итоге Гибсон фактически предопределил весь супергеройский жанр, ибо в его рассказах появились такие ключевые элементы, как тайное убежище, двойная жизнь героя, сайдкики, костюмы, суперзлодеи и тому подобное.
На протяжении следующих нескольких лет было две Тени — одна в журналах, другая на радио. В 1935 году рассказчик, наконец, ушел в тень (Бадум-тсс!), а в 1937 году началась радиопостановка уже непосредственно «по мотивам». 26 сентября на радиостанции MBS (да, снова она) вышел первый эпизод шоу, а первым актером, который озвучивал Тень, был, на минуточку, Орсон Уэллс.
Шоу было настолько популярным, что продержалось в эфире 27 лет — до 1954 года. После Уэллса Тень озвучивали такие актеры, как Билл Джонстон, Брэт Моррисон, Джон Арчер и Стивен Кортли.
Больше двух сотен эпизодов можно послушать тут.
Фактически, эра радиопостановок получила свой расцвет в 40-х годах, но уже в 50-х телевидение обошло радио на повороте, и радио пришлось развиваться по другому пути, оставив за бортом некоторые форматы — в том числе и радиошоу. Конечно, полностью они не исчезли — но такого их количества и такой популярности не было уже и в помине.
Комиксы стали развиваться, проникать в мультипликацию, телевидение и на большие экраны, и про радио… Так, стоп — радиошоу о Супермене для BBC?
Что?
Радиоспектакли по комиксам — второе рождение
В 1988 году Супермен отвечал свое пятидесятилетие, и к этой круглой дате BBC выпустило 43-минутную радиопостановку под названием Superman On Trial, частично основанную на повести Superman: Last Son of Krypton и на ранних выпусках радиошоу Adventures of Superman.
По сюжету, Супермен предстает перед судом за многочисленные разрушения и ущерб, которые он наносит окружающим в попытках спасти их от еще больших угроз. В ходе судебного заседания поднимается вопрос — легальны ли его действия и не стоит ли его на всякий случай отправить в Фантомную зону? Лекс Лютор — обвинитель, Лоис Лейн — защитник, охапка свидетелей, вроде Джимии Олсена, Адама Уэста (Бэтмен сериала 60-х, играет сам себя), Дженетт Кан (тогдашний президент DC Comics, играет саму себя) и Дейв Гиббонс (камон, даже пояснять не буду; также играет сам себя).
Сценаристом и постановщиком этого радиошоу стал Дирк Маггс — писатель и режиссер, наиболее известный по своей работе на радио над кучей различных проектов, человек, который трансформировал «радиопостановку» в «аудиофильм». Один из первых номинантов премии «за выдающиеся заслуги в области радиовещания» от Режиссерской Гильдии Великобритании, за свою карьеру успевший поработать с Джеймсом Макэвоем, Стивеном Фраем, Роуэном Аткинсоном, Бенедиктом Камбербетчем, Лесли Нильсеном и множеством других выдающихся актеров.
В течение следующих нескольких лет Дирк и BBC выстрелили несколькими радиоспектаклями по мотивам комиксов, как будто на дворе снова были 40-е годы. После успеха Superman On Trial радиостанция заказала еще одну радиопостановку из шести эпизодов, которая попала в эфир в том же 1988 году — называлась она The Adventures of Superman.
В 1989 году 50 лет исполнялось уже Бэтмену, и — все верно — BBC тоже выпустило в эфир радиопостановку под названием Batman: The Lazarus Syndrome, у руля которой стоял все тот же Дирк Маггс. Сюжет строится вокруг годовщины гибели родителей Брюса, который при посещении места их гибели сталкивается со своим двойником, который вырубает Брюса и занимает его место. В наличии куча отсылок к таким комиксам, как Batman: The Killing Joke, Batman: A Death in the Family, Batman: Year Three и Batman: Son of the Demon, а на озвучке Альфреда был актер Майкл Гаф — тот самый, что играл Альфреда с 1989 по 1997 годы.
В 1993 году вышло еще одно радиошоу о Супермене — адаптация повести Superman: Doomsday & Beyond, написанная Луисом Саймонсоном, которая, в свою очередь, была адаптацией сюжета Death of Superman для детей и подсротков.
Дирк не успокоился, и в 1994 году выпустил радиоадаптацию комикса Batman: Knightfall с одноименным названием. Это было одновременно и адаптация, и продолжение Batman: The Lazarus Syndrome.
Кстати, издательство DC оценило труды Дирка и вставило пасхалку в один из выпусков серии Batman: Shadow of the Bat — табличку с надписью Dirk Maggs Radio.
Найти я ее, увы, не смог
Чисто технически это радиошоу представляло собой набор из десятков небольших эпизодов по 3 минуты каждый — все потому, что в эфир они попадали в рамках шоу Марка Гудиэра, известного британского диджея; поэтому каждый эпизод был максимально насыщен событиями и ВОТЭТОПОВОРОТАМИ.
В том же 1995 году вышло еще две радиопостановки от Дирка Маггса, на этот раз уже о Судье Дредде. Сюжеты «The Day the Law Died» и «The Apocalypse War» также выходили в рамках шоу Марка Гудиэра на BBC Radio One, каждый сюжет был разбит на 40 трехминутных эпизодов.
Кстати — уже в нулевых британская компания Big Finish Productions, выпускающая аудиокниги и аудиоспектакли, выпустило серию аудиопьес с персонажами 2000 AD. Практически все были посвящены Судье Дредду, однако в двух засветился и Стронциум Дог, которого озвучивал Саймон Пегг. Но это уже другая история.
В 1996 году с 15 января по 24 марта по будням выходило радиошоу The Amazing Spiderman — снова на BBC и снова при участии Дирка. А еще Брайан Мэй написал к нему саундтрек - да, тот самый. Вот он, кстати:
Я могу бы продолжать и дальше, рассказывая и рассказывая до бесконечности, или заняться аналитикой сюжетов этих радиоспектаклей с целью выяснить, какое влияние они оказали на те же комиксы — но я и так уже достаточно долго вас мучал. Засим ставим точку в этой истории.
До того, как комиксы овладели экранами кинотеатров и телевизоров, они оккупировали радиочастоты. И пусть век радиокомиксов был сравнительно недолог, он, тем не менее, оставил яркий след как в истории комиксов, так и в жизни тех, кто в пять часов вечера успевал добежать до радиоприемника и услышать заветное «Faster than a speeding bullet. More powerful than a locomotive…»