Когда Григ хлопал в ладоши
В парижском театре «Шатле» Чайковский дирижировал своей Концертной фантазией для фортепиано с оркестром под аплодисменты норвежского коллеги и друга
В программе дня открытия 67-го фестиваля искусств «На Родине П.И. Чайковского» 4 июля в 18:00 на сцене Дворца культуры «Юбилейный» в Воткинске прозвучат произведения Римского-Корсакова (Сюита из оперы «Сказание о невидимом граде Китеже», Прокофьева (Четвертая симфония) и, конечно, Петра Ильича Чайковского. Одного из главных виновников торжества великой музыки. Как в родном его маленьком Воткинске, так и во всем огромном «подлунном мире».
Интересное сближение действующих лиц
Даже поверхностный взгляд в афишу первой серии 67-го издания традиционного события в культурной жизни родникового края и России, позволяет отметить интересное творческое сближение четырех «элементов» – исполнителей и действующих лиц фестиваля.
Мэтра Чайковского с его редко исполняемой из-за необычайной сложности письма Концертной фантазией для фортепиано соль мажор соч. 56. Молодого талантливого солиста Сергея Давыдченко — победителя XVII Международного конкурса имени Чайковского-2023 в Москве в номинации фортепиано. Многоликого коллектива — Государственного симфонического оркестра Челябинской области — музыкального бренда Южного Урала, и, наконец, Алексея Рубина — великолепного столичного маэстро.
И как раз редкость в исполнении этого сочинения Чайковского дала Удмуртской филармонии предлог поднять на поверхность несколько сюжетов, сопровождавших двухчастную (Quasi rondoи «Контрасты») фортепианную фантазию Петра Ильича.
«Верный путь к сердцу и душе народа»
Удивительно то, что этот опус Чайковский начал писать ровно 140 лет назад — летом 1884 года. Осенью того же года автор завершил работу над своим очередным творением, премьерное исполнение которого почему-то затянулось до весны 1885 года.
Первым исполнителем Концертной фантазии оказался ученик Петра Ильича, пианист и композитор Сергей Иванович Танеев, который сыграл эту музыку и на знаменитом «втором симфоническом собрании Русского музыкального общества» — концерте в Петербурге 14 ноября 1887 года. Причем Танеев солировал в этой фантазии под аккомпанемент оркестра, за дирижерским пультом которого стоял сам Чайковский.
Знаменитость этому выступлению придало полное посрамление ядовитых критиков и недругов композитора, загодя предрекавших полный провал затеи по проведению «общедоступного концерта за весьма дешевую плату» и приглашению в концертный зал не «настоящих ценителей подлинного искусства», а простых людей из народа.
— Зал был переполнен, публика — большей частью мелкий служащий люд, мастеровые и рабочие — горячо встретили Петра Ильича и, несмотря на злостное карканье критиков, что-де такая толпа не доросла до понимания серьезной музыки, что нельзя так глумиться над «настоящей» публикой, которая якобы не сможет присутствовать вместе с «толпой», что концерт заранее обречен на неуспех и тому подобные вздорные предсказания, — концерт прошел настолько удачно, что вскоре был повторен. Несмотря на целые потоки клеветы и инсинуаций, в изобилии спавшихся на головы и Чайковского и главного устроителя концерта Танеева, — вспоминала известная певица Мариинского театра, сопрано Эмилия Карловна Павловская и добавляла. — Сам же Петр Ильич говорил мне, что его особенно обрадовал успех этих концертов не столько за себя лично, сколько за посрамление злостных критиков, которые совершенно не знали настроений и вкуса народа и не понимали, что искусство всегда найдет верный путь к его сердцу и душе.
Февральский вечер в парижском театре «Шатле»
Сценическая судьба Концертной фантазии для фортепиано с оркестром Чайковского получилась сложной и неравномерной по частоте исполнения. Её начали энергично играть вскоре после «выхода в свет», но затем эта музыка «ушла за кулисы» едва ли не на столетие, вернувшись в залы лишь во второй половине ХХ века.
Потом это сочинение Чайковского опять поджидало некое длительное необъяснимое табу или вето на выход к публике. Наконец, 4 июля в 18:00 со сцены Дворца культуры «Юбилейный» в Воткинске 56-й опус Петра Ильича можно будет услышать в интерпретации Сергея Давыдченко, Государственного симфонического оркестра Челябинской области под управлением приглашенного дирижера Алексея Рубина…
А вот 21 февраля 1888 года в парижском театре «Шатле» эту музыку в переполненном зале слушал… Эдвард Григ. Чайковский прибыл во Францию с продолжительным гастрольным визитом, и в одном из вечеров коллеги и друзья снова встретились и тепло пообщались.
— Когда оркестр и публика заняли свои места, из-за боковой кулисы вышел дирижер Эдуард Колонн. За ним шел Чайковский, — очевидец события пианист, композитор и педагог Давид Черномордиков оставил небезынтересные мемуары для потомков. — Подойдя к самой рампе, Колонн широким жестом руки представил публике композитора и сам ушел со сцены. Аудитория встретила Петра Ильича шумной овацией. Когда зал затих, Чайковский встал за дирижерский пульт, поднял палочку и после некоторой паузы взмахнул ею. Чувствовалось, что Петр Ильич сильно волнуется. Это сказывалось и в робости, с какой он взял в руки дирижерскую палочку, и в некоторой замедленности движения руки… Но после каждого номера публика дружно аплодировала автору. А из директорской ложи с большим воодушевлением хлопал в ладоши Эдвард Григ. Норвежский композитор приветствовал своего русского собрата с непосредственной задушевностью, искренне радуясь его успеху.
Текст: Александр Поскребышев