Гипервселенная Марюса Вайсберга
Статья носит постироничный характер и не ставит целью кого-либо оскорбить, а всего лишь рассказать людям о том, куда идут деньги из Фонда Кино каким разным бывает кино.
Как вы там говорите? «Всегда найдётся рыба крупнее»? «Из двух зол выбирают меньшее»? «Не так страшен чёрт, как его малюют»?
Можете забыть про всё это, когда речь заходит о Марюсе Вайсберге и его треш-комедиях. Сегодня я расскажу вам о том, кто (и что) проживает в области #днокино.
Ни для кого не секрет, что с комедиями в современном кино не так всё просто. Очень часто у режиссёров не получается рассмешить зрителя, не делая фильм пошлым и неадекватным. И в какой-то момент создателям кино пришла такая мысль: «А почему бы намеренно не сделать фильм совершенно неадекватным и насквозь пошлым?» Так и появился жанр треш-комедии, который вырос и впоследствии даже захватил кусочек анимации («Полный расколбас»). В России, где взгляды на кино достаточно консервативны, долгое время никто не решался делать что-то подобное. И вот в 2008 году на экраны выходит «Гитлер капут!», а режиссёром картины стал Марюс Вайсберг (Вайсбергом он стал, кстати, сразу после этого фильма, а настоящая фамилия режиссёра – Бальчюнас). Через 4 года выходит «Ржевский против Наполеона», ещё через 5 лет «Бабушка лёгкого поведения», в 2018 году «Ночная смена», а год спустя – сиквел «Бабушки».
В этот период уложились также 3 «Любви в большом городе» и 2 раза по «8 свиданий», но речь в первую очередь пойдёт о 4 вышеуказанных фильмах.
Что сложного снять треш-комедию? Напихал шуток про секс и войну, унизил группы людей по расовому или половому признаку, и вот оно счастье. И здесь кроется самая большая опасность. Если не учесть определённые факторы и перегнуть с шутками, то из треш-комедии получается страшная вещь, смотря которую, ты смеёшься истерическим смехом и каждые 2 минуты думаешь, а когда же это закончится. Треш среди треша.
Не все из этих комедий заявлены как треш, но есть в них что-то такое неуловимое, чем они похожи друг на друга. Назовём их принципы Вайсберга.
ПРИНЦИП ОДИН: у Марюса Вайсберга нездоровая мания к переодеванию и раздеванию мужчин. Причём переодеваются они в женщин, а раздеваясь, ещё и танцуют. Иногда участвуя в чемпионате по нацистскому приветствию.
ПРИНЦИП ДВА: графика в фильмах Вайсберга не относится к разряду треша, она относится к разряду «вырви глаза, засунь обратно и всё же вырви, чтобы не видеть».
ПРИНЦИП ТРИ: женщины в этих фильмах в принципе не обладают способностью думать и решать, а используются как материал для удовлетворения мужчин, главных персонажей фильмов. Либо они думают только о деньгах (и совмещают эти мысли с первой ролью).
ПРИНЦИП ЧЕТЫРЕ: вы наверное подумали, что мужчины лучше в этих фильмах…
нет, мужчины ещё хуже, потому что хотят они только секса (причём в любой ситуации, в тылу врага или в отделении паспортного стола), при этом они пытаются быть романтичными, но лучше бы остановились на естественных потребностях.
ПРИНЦИП ПЯТЬ: все персонажи крайне аморальны (и это неплохо для треш-комедии, но для классического жанра это катастрофа). Вы смотрите фильм и не знаете, можете ли кому-то сочувствовать. По перечисленным в прошлом принципе причинам и по их высказываниям и действиям во время фильма единственное, чего хочется, это чтобы всех персонажей собрали в бочку и выкинули в океан.
ПРИНЦИП ШЕСТЬ: вдобавок ко всему аморален сам Марюс Вайсберг. В начале фильма «Гитлер капут!» расстреливают еврея. Но как оказывается, расстрел начинается в отношении зрителя, в которого пулемётной очередью летят совокупляющиеся картофелины; мужчины, стучащие себя по груди подтяжками; диско-шар в форме свастики (и вообще все в форме свастики). Это даже не половина того, что видят уже заплаканные глаза зрителя. А в других фильмах будет секс, от которого начинается землетрясение, шутки про «сесть на лицо в подъезде» и далее по списку. Все сцены, которые вы бы никогда не хотели видеть, есть в этой вселенной «за гранью зла и добра» (цитата одного из счастливых зрителей). Если вы не верите, посмотрите сцену во время титров фильма «Гитлер, капут!» с Гитлером и Евой Браун (но лучше не надо).
ПРИНЦИП СЕМЬ: во всех фильмах используются отсылки к другим фильмам режиссёра… И ко всей поп-культуре. Построение сцен из «17 мгновений весны», закос под «Abbey Road», песни нестареющей мировой и отечественной классики. Не над теми ты, Марюс, смеёшься, ох, не над теми.
Если учесть эти принципы, можно снять такой фильм, который и не отличишь от оригинала работы маэстро своего цеха, Марюса Вайсберга. Однако не стоит. Ведь уже в 2020 году выйдет «Прабабушка лёгкого поведения». Когда мы успели так согрешить? Ждём, верим и надеемся, что вселенная Вайсберга – это на самом деле гениальная постирония, которую человечество ещё не разгадало.
