Ушной мониторинг - в чём проблема? Неочевидное об IEM
Много лет я наблюдаю одну и ту же историю. Грустную и вечную историю.
-Саня, какие мне наушники купить для ушного мониторинга? Я хочу себе заказать ушной мониторинг, а какие наушники к нему купить? Ну штатные же говно, а какие тогда? И какую радиосистему in ear мне взять?
Отвечать на такие вопросы всегда очень трудно. И дело вовсе не в том, что мне нечего посоветовать. Дело даже не в радиочастотном согласовании, которое потребуется соблюсти. RFM - это вообще отдельный, долгий и весьма непростой разговор. Если всерьёз хотите понять - вам сюда. И затрудняюсь я не потому, что вопрошающий всегда хочет купить как можно дешевле, но чтоб хорошее. Дело в другом. Использование ушного мониторинга в группе - это сложно. Зачастую это вообще проблема, которая решается только комплексно. А комплексно её решать мало кто готов.
-Ну это же удобно! Нацепил наушники и ты слышишь всё что надо и не слышишь лишнего. Мечта же, ты не мешаешь никому, никто не мешает тебе. Сплошные плюсы!
Увы, это широко распространённая иллюзия. Давайте по порядку.
Плюсы ушного мониторинга весьма велики и хорошо известны. Надо быть совершенным идиотом, чтобы их отрицать. Я и не отрицаю, однако не буду здесь говорить о них. Я, как водится, расскажу о том, что мало кто из неофитов понимает и о чем те, кто желает купить себе ушной мониторинг, не подозревают.
Первый грустный факт состоит в том, что если в группе ушным мониторингом пользуется не весь коллектив, а кто-то один или двое, то как правило довольно быстро они от наушников отказываются. А почему? А потому, что правильное применение ушного мониторинга требует в идеале полного отказа от комбиков и стэйдж мониторинга и перехода всей группы на ушной мониторинг и работу «в линию». И дело даже не в том, что когда ты в ушном мониторинге, тебе АС под ногами и за спиной не нужны и не в том, что к ушному мониторингу нужно привыкать. Тут ситуация чуть сложнее.
Первое, что приходится услышать человеку с базовыми наушниками на сцене в процессе выступления - адскую «гребёнку» в ушах, складывающуюся из смеси звука из наушников и звука сценических мониторов, комбиков, ударной установки и прочих звуков, которые прилетают в уши по воздуху с разной громкостью и с задержкой во времени. К тому же зал слышен очень плохо, реакции зала на твоё выступление в ушах нет. И громкостью микса в наушниках или эквалайзером это не лечится. Доходит до того, что человек вынимает один наушник и пытается слушать разными ушами стэйдж-микс и реакцию зала на сцене и микс ушного мониторинга. А теперь представьте, что происходит в голове, когда в уши приходят с разной задержкой разные сигналы - аудиокартинка разваливается вплоть до полной какофонии.
-Блин, но это же легко лечится. И все знают как. Достаточно заказать индивидуальную заливку к своим наушникам. Степень звукоизоляции резко повысится, а внешнюю атмосферу зала в наушники грамотный звукорежиссер легко организует через эмбиенс-микрофоны.
Умница! Пирожок возьми на полке, он лежит рядом с индивидуальными заливками и эмбиенс-микрофонами, на вашем цифровом пульте. Их туда ваш звукорежиссер положил... Что, нету? И заливок с микрофонами нету? Странно. а почему? Ну, почему заливок нет, это понятно, ты их ещё не заказал. Всё таки 20 с лишним тысяч, да плюс пересылка - это ещё накопить надо. Это месяц не бухать, задача конечно непростая, но не непосильная. А почему эмбиенс- микрофонов нет? В конце концов пара не самых позорных китайских конденсаторных маломембранных «карандашей» недорого стоят, по червонцу за штуку от силы. Ну хоть свой микшер-то цифровой есть?
Ах, у вас оказывается XR18 в группе свой. Ну что, вполне нормальный пульт для начинающей, непрофессиональной или кавер-группы, фактически промстандарт на базовом уровне. Самый распространённый цифровой микшер в мире и в России тоже. У него по входу 16 каналов микрофонных и один стерео AUX IN с раздельными входами TRS. Давай-ка посчитаем, вам по уму требуется 10 входных каналов на ударную установку, 2 гитаристам, 1 басисту, 2 на клавиши, 1 вокалисту, 2 на бэк-вокальные микрофоны, 1 саксофонисту, 1 волынщице, она же перкуссионистка, она же дудки-флейты, 2 на плэйбэк… Что, я уже 22 входных канала насчитал? А вам и так всё время приходится урезаться по входам - малый снимать одним микрофоном, в один микрофон бэквокалить, плэйбэк и клавиши делать в моно, да и тарелки одним микрофоном брать? И от саксофона отказались? Ну вот и ответ на вопрос, почему нет эмбиенс-микрофонов. Какие ж тут могут быть ещё и эмбиенс-микрофоны, если для них свободных каналов нету? Извини, тогда вам конечно надо хотя бы Х32. Полную версию или рэковую со стэйджбоксом. В любом случае в плане микшера надо думать о чём-нибудь более серьёзном.
Почему придётся думать о более серьёзном пульте? Потому что в ушном мониторинге тебе потребуется отдельная динамическая и пространственная обработка каждого канала, который будет послан в ушной мониторинг. И звук этих каналов в ушном мониторинге будет сильно отличаться от того звука, что идёт в зал. То-есть в идеале ВСЕ каналы, которые посылаются в ушной мониторинг должны быть засплитованы для раздельной обработки. Один канал в зал, а второй параллельный в уши. Это позволит тебе нарулить в ушах исключительно твой микс, вокалисту слышать в ушах себя так, как ему нравится, а не так, как считает нужным звукарь и т.д. В теории можно не сплитовать ударные. Но уж вокалы-то, гитары, бас - точно придётся, без вариантов. Особенное если ты, воспользовавшись мониторным ремоутом, решишь сам себе что-нибудь в мониторном миксе нарулить. Придётся сплитовать и выделять, уж поверь. Так что 32 канала для группы с ушным мониторингом - это МИНИМУМ.
Теперь продолжим. Посчитаем количество выходных каналов и мониторных шин микширования, которые вам потребуются в коллективе для ушного мониторинга. Сколько там у вас человек в группе, семеро? Вот семь мониторных стерео шин вынь, да положь. И соответственно 14 физических выходов. Ну хорошо, физических мониторных выходов достаточно 12, поскольку ударника можно посадить на провод и отдать ему микс через стандартный выход с пульта на наушники. Как там с этим делом в XR18 обстоит? Физических выходов, не считая MAIN всего 6 и столько же мониторных моно шин. Опять нехватка.
Ах, вы хотели в моно… Ну так засунь свои хотелки в дальний карман, дорогой. Изолированный ушной мониторинг в моно тебя не удовлетворит, ты просто не сможешь так играть. Не те кайфы, тебе моно звук начнёт грузить мозг очень быстро. Это сперва ты хочешь «моно, чтобы хоть как-то контролировать свой звук, а то вообще не слышно». Увы, только в стерео, только имея в ушах панораму. Поэтому хотя бы 16 выходных каналов (поскольку количество физических входов/выходов кратное 8 - это стандарт для микшерных пультов) в микшере опять таки должно быть как здрасьте.
Ладно, продолжим. Пришли вы в коллективе в конце концов к тому, что все переходите на ушной мониторинг. Казалось бы слава богу! И тут вы столкнётесь ещё с одной стандартной ситуёвиной - все те разные радиосистемы ушного мониторинга, которые вы себе приобрели порознь, тупо не могут работать вместе, в комплексе. По очень многим причинам, общее название которым - непонимание того, что такое радиочастотный менеджмент и с чем его едят. Вдруг окажется, что ваши, такие хорошие и такие разные радиосистемы ушного мониторинга, мешают друг дружке, сигнал рвётся, в одном комбайнере их объединить не представляется возможным, на одном и том же входящем уровне сигнала одна радиосистема слишком тихая, а другая перегружается по входу и т.д. и т.п…
……………………
Этот разговор можно продолжать долго, перечисляя проблемы, с которыми обязательно столкнется музыкант, возжелавший себе счастья от покупки ушного мониторинга. Но в этом нет необходимости, главное уже сказано. Переход на ушной мониторинг должен быть общим решением для всего коллектива и решаться он с самого начала должен только комплексно, с участием постоянного звукорежиссера группы и специалиста по радиочастотному менеджменту, с покупкой одинаковых радиосистем одного частотного диапазона, приобретением антенного комбайнера и выносной антенны к нему, а в некоторых ситуациях и с привлечением мониторного звукорежиссера для живых выступлений. Иначе вы достаточно скоро от ушного мониторинга откажетесь, даже если это будет приличный ушной мониторинг. Так что хорошенько подумайте, стоит ли вам покупать «вон ту чёрную штучку с зелёненькими циферками, с антеннкой и наушниками, чисто попробовать». 99 из 100 за то, что вам это быстро разонравится.
Справедливости ради надо сказать, что в ситуациях, когда речь идёт о вокалистах или дуэтах, работающих под минус и без стэйдж мониторинга, вопрос с ушным мониторингом будет складываться проще.
___________________________________ Александр Карнаухов, звукорежиссёр.