Минимальные обязательные требования, предъявляемые к персональному радиомониторингу на про-сцене.

Расшифровывая сказанное в одном из предыдущих постов о дешёвых радиосистемах in ear. Если ты играешь для собственного удовольствия, то всем похер (и справедливо похер), как ты звучишь, что ты слышишь, да и вообще, что ты используешь для своих задач. Но если ты полез на профессиональную сцену, будь добр соответствовать хотя бы минимальному уровню профессиональной сцены.

Это не значит, что если ты делаешь концерт с платным входом, то гитара твоя должна стоить не меньше штуки евро, а сценический костюм должен быть заказан у Юдашкина. Это означает, что на клавишах твоих разъемов на выходе должно быть два джека 6,3 мм, а не трехмиллиметровый стереоджек, что на гитаре должен быть разъем джек 6,3 мм, а не "советский" пятиштырьковым DIN 5, что в плэйбэках должны быть WAV или (черт с тобой) хотя бы MP3 на 320 кбит/с, а не ссаные 64 кбит/с, что в качестве минусовой фонограммы должны использоваться профессионально записанные треки, а не блевотные задавки. Существуют определенные промстандарты профессиональной деятельности, которые надо соблюдать, выходя на профессиональную сцену. Повторюсь, ПРОФЕССИОНАЛЬНАЯ СЦЕНА - это не когда ты выступаешь в Кремле или в Лужниках, а когда приходящие на твой концерт платят за вход. Не важно сколько. Это когда ты не приглашаешь гостей к себе домой или на дачу, а собираешь их на свой концерт в специально предназначенном для этого месте, будь то сцена в кабаке, ракушка в парке, рок-клуб или концертный зал.

В области коммутации к примеру эти промстандарты гарантируют, что ты без проблем сможешь подключиться к оборудованию, стоящему в месте проведения концерта. В области радиоменеджмента эти промстандарты дают гарантию того, что твой сигнал не засрется и не пропадет. В области питания они гарантируют, что твой прибор вообще будет работать и не загадит сеть питания жуткими помехами. Короче, эти промстандарты гарантируют штатную совместимость твоего оборудования с другим оборудованием.

Так вот, вернёмся к нашим баранам. В том, что касается радиосистем in ear мониторинга промстандарты таковы:

— минимум: балансный вход, многоканальность, громкость приемника на уровне 0 дБ по входу передатчика должна быть достаточна для работы в условиях громкой сцены.

— желательно: два раздельных комбинированных XLR/TRS входа, стерео/моно/дабл моно система, разрешенный в России диапазон используемых радиочастот UHF-диапазона.

Про прочие полезные вещи, как-то объединение в систему, съёмные антенны на BNC-разъёмах, выход для наушников на передатчике, наличие лимитера и эквалайзера, раздельная регулировка и настройка параметров и т.д. я и заикаться не стану, это крайне полезные и очень нужные вещи. Они совершенно необходимы в определённых ситуациях, но не являются безусловно обязательными для тех, кто выступает в условиях «весь вечер на сцене я и гитара». Желающий лучшего выбирает лучшее.

Резюмирую с позиции промстандартов: в бюджетном сегменте про-аудио есть недорогие, дешёвые и очень дешёвые in ear радиосистемы, а есть говно, которому на сцене не место, потому что оно даже минимальным требованиям не удовлетворяет. Хотите примеров? Пожалуйста!

Недорогие - Shure PSM200.

Дешёвые - T.bone IEM 200,

очень дешёвые - T.bone IEM 75.

Я не стану их рекомендовать, у меня требования к радио in ear выше. Но они хотя бы соответствуют минимальным требованиям промстандартов. А вот Takstar WPM-100 - это хлам и отброс абортария, который в принципе не имеет отношения к про-аудио и в сетапе музыканта, выходящего на профессиональную сцену этому говну делать нечего.

P.S. На всякий случай имейте ввиду, что если уровень вашего жлобства превысит разумные пределы и вы попрётесь с вышеозначенными радиосистемами на БОЛЬШУЮ сцену, их, вполне вероятно, туда просто не допустит техслужба. Впрочем, надеюсь, когда вы дорастёте до Лужников и участия в концерте ко дню открытия Крымского Моста, у вас уже будет в команде специалист по частотному менеджменту и мониторный звукорежиссёр, которым эти нюансы объяснять не надо. Всё-таки райдерным оборудование становится отнюдь не из-за высокой цены.

___________________________________ Александр Карнаухов, звукорежиссёр.