-Люди добрые, поделитесь пресетами!..
Мне периодически прилетают в личку просьбы поделиться пресетами для работы с цифровыми пультами. Я, как правило, отказываю в этом глупом деле, объясняя, что пытаться пользоваться готовыми чужими пресетами бесполезно и даже вредно. Но понимания в среде жаждущих халявы, как правило не встречаю.
Я сам в своё время, изрядно поработав на аналоге и уже понимая, что это будет бессмысленно, проверял, что происходит при попытке использования чужих пресетов в цифре. Право же, я хорошо знаю, о чем говорю. Но хлопцы в силу отсутствия опыта не верят, что даже "самый лучший" пресет никогда не работает как есть. А чёйта он не работает? А слишком много переменных.
Давайте разберем самую банальную ситуацию - человек просит готовый пресет для канала вокального микрофона в цифровом микшере. Почему чужой пресет ему не поможет? Разбор стоит начать с того, что голоса бывают ОЧЕНЬ разные. Не просто мужские и женские (ну не подойдет пресет Басты для озвучивания вокала Варвары Визбор, это абсолютно очевидно), но ещё и совершенно разные по силе, подаче, дыханию, диапазону, сибилянтам и взрывным согласным, по музыкальному жанру. Да-да, и по жанру. А вы как думали, вокал Скриптонита и вокал Преснякова одним пресетом Губатов озвучивал? Ладно бы только это, но ведь и микрофоны разные вокалисты используют, по разному их удерживают, на разном расстоянии от рта работают, на руке и на стойке. А ещё это могут быть динамические и конденсаторные микрофоны, всенаправленные, кардиоидные и гиперкардиоидные, «ручки» и оголовья с бельтпаками. Мало? Добавим сюда разные сценические условия, разные помещения с их архитектурными особенностями, разные мониторы и FOH-акустические системы. Это даже если считать что всегда работают на одном и том же микшере, что тоже, увы, случается не каждый раз. Скажу по секрету, звукорежиссёры, загрузив базовую сцену, ВСЕГДА корректируют настройки вокала по месту. Поэтому, увы, но в разных ситуациях даже при работе с одним вокалистом могут быть сильно отличные друг от друга настройки эквалайзера, гейта, компрессора и пространственных обработок, разные посылы в мониторы с разной коррекцией. Да вообще всё разное может оказаться кроме частоты обрезного фильтра.
Теперь понимаете, почему даже простое использование соответствующего пресета из базового банка пресетов в цифровом микшере НИКОГДА не работает as is? Мало того, скажу вам по секрету, опытные звукорежиссёры не пользуются такими пресетами в принципе. Просто потому что лень переделывать АБСОЛЮТНО ВСЁ в пресете, проще самому заново нарисовать.
А теперь смертельный номер! Специально в качестве подтверждения я выкладываю скрины настройки эквалайзера верхнего пластика малого барабан, сохраненные в сценах, сделанных в разное время разными звукорежиссёрами, вполне шарящими в своей профессии, при озвучивании разных барабанщиков в разных коллективах. Листайте, будет очень интересно. Это ОДИН И ТОТ ЖЕ малый барабан YAMAHA Stage Custom Birch 14"х5.5" BSD0655, один и тот же микрофон Sennheiser E 904 на родном клэмпе. Сценическое пространство в Badland Club в Ростове-на-Дону, постоянный сетап, микшерный пульт Behringer XR18, настройки канала малого барабана портированы в сцену Х32 Edit for Windows для удобства снятия скриншотов. И это только настройки канального эквалайзера! Настройки компрессора, гейта, используемые пространственные обработки и т.д. отличаются ничуть не меньше.
Так что, друзья, забейте уже на эту, такую соблазнительную на первый взгляд, но по факту глубоко порочную идею пользоваться чужими пресетами. Не клянчите их на форумах и уж тем более не покупайте у предприимчивых блогеров от звукорежиссуры. Не помогут они вам ничем, скорее помешают развитию. А вот репутацию малограмотного лоха вы себе среди профессионалов такими просьбами заработаете запросто.
__________________________________ Александр Карнаухов, звукорежиссёр.