Эти микрофоны вам встретятся не часто.
У каждого серьёзного производителя микрофонов есть как минимум один (как правило больше) чрезвычайно удачный микрофончик, который по разным причинам становится широко известным и райдерным. У SHURE это SM58, у Sennheiser E965, у AKG C414, у SE Electronics V7, у Electro-Voice RE 20, несть им числа. Однако вполне естественным является и то, что у тех же производителей куча микрофонов, стоящих как бы особняком, несколько в тени. О таких микрофонах из моей практики, внезапно оказавшихся очень интересными в концертном применении, я и расскажу.
В своё время, когда я работал в одном из рок-клубов Ростова, меня весьма порадовали конденсаторные микрофончики AKG C418 (PP) из топового на то время драм-кита AKG. Как ни странно, они не впечатлили меня при озвучивании ударной установки. Их прищепка не позволяла им идеально и уверенно сидеть на ободах барабанов в тех случаях, когда сопливые трэшеры и металлисты успевали разбить об установку комплект палок за пару-тройку песен. Да и максимальный уровень неискаженного сигнала 131 db SPL был маловат для сумасшедших барабанеров. Но зато эти микрофоны оказались просто исключительно хороши для озвучивания духовых! Причем они звучали увереннее и ровнее, чем специально предназначенные для духовых микрофоны от других производителей с такого же типа капсюлями, имея к тому же очень высокую границу возникновения ПАОС.
Судя по всему, тайваньская фирма JTS просто скопировала у AKG эти капсюли, либо купила право на производство. Поскольку в первой версии микрофоны JTS CX-506 (505, 508 и тд) почти полностью повторяли аналогичные AKG как конструктивно, так и по звучанию. Отличались по большому счету цветом резины и пластика. AKG давно перестала делать эти микрофоны, а JTS продолжают, выпуская с этим капсюлем кучу всякого добра. Даже головной CM-214Ui сделали. Мало того, они усовершенствовали крепление капсюля и теперь он висит на подвесе. И это по прежнему самые удачные с моей точки зрения микрофоны типа "прищепка" для концертного озвучивания духовых, которые мне известны. К тому же стоят они вполне по божески. И бывают как с XLR, так и с mini-XLR разъемами.
Второй случай - вокальный динамический микрофон AKG P3S. Я не очень верю в современные микрофоны от AKG. Давно известно, что большая часть продукции, выпускаемой под этим, когда-то заслуженным брэндом, принадлежащим нынче Harman Group, выпускается в Китае по ОЕМ на разных ноунейм производствах. Но внезапно именно этот микрофон отлично сработал на концерте Оксаны Ференчук в студии «Степь» в Ростове-на-Дону. Я принес для певицы Telefunken m80, но после первичного прослушивания вокала Оксаны с её акагэшкой, понял, что мой микрофон не потребуется. Её сложный и красивый голос отлично звучал в P3S при небольшой коррекции в сибилянтах. Маленькое видео с этого великолепного концерта. Снимал, уж извините, на свой убогий телефон, вживую это было просто волшебно!
И ещё один очень интересный универсальный маломембранный конденсаторный микрофон, который идеален будет в применении в качестве оверхэдов. Это sE Electronics SE8. Именно кардиоидная восьмёрка, а не восемь-омни. На удивление хороший тру конденсаторный (не электретник) маломембранный микрофон, более честный на верхах, чем скажем Shure SM81. При этом за цену одного Shure SM81 можно взять две стереопары Se8. Я не знаю, как тайваньцы сумели добиться такого качества при такой цене, однако факт - это дешевый микрофон с качеством звучания топовых маломембранников.
Весьма интересный микрофон, появления которого здесь сложно было бы ожидать, если бы не его исключительная универсальность. Это ламповый микрофон с большой мембраной sE Electronics Z5600a II . Дело в том, что у данного микрофона девять (это не опечатка) различных диаграмм направленности, от круга через кардиоиду до восьмёрки. Что совокупно с очень низким уровнем собственного шума позволяет использовать его для записи или озвучивания самых разных источников в различных, в том числе и не приспособленных для записи, условиях. А подбор и замена лампы 12AX7/ECC83 может существенно изменить характер микрофона, превращая его из яркого и прозрачного в тёмный и сатурирующий. Это самый универсальный из всех большемембранных конденсаторных микрофонов, с которыми мне довелось работать.
Примеры звучания с разными лампами. Трек «sE солист» записан на старой заводской лампе с маркировкой sE Electronics EСС83a, судя по маркировке, стоявшей в микрофоне с момента его производства порядка 9 лет. Во время тестирования при покупке я заметил, что возможно в силу своей старости, она несколько подкрашивает вокал в нижней области спектра. Но поскольку солист в песне "Легендарный Севастополь" ярко выраженный тенор, я решил оставить эту лампу для записи его вокала. И в целом она вполне оправдала себя, слегка уплотнив и утеплив его вокал, одновременно слегка сгладив некоторую резкость в верхней середине. В другой раз я писал солиста в песне "Заветный камень" и тут совершенно другая ситуация. Это баритональный бас и переуплотнять его внизу совершенно нет никакой необходимости. Тут нужна была честная звукопередача, что обеспечила другая лампа, а именно 12AX7 от Electro-Harmonix, на которой я записывал трек «sE солист-2». Эта лампа позволяет микрофону снимать звук гораздо более естественно, возможно в силу того, что она более свежая. Меня это крайне заинтересовало и я ударился во все тяжкие. Перерыл своих подвалов (с) и надыбал ещё парочку ламп. Одну ЕСС83 с маркировкой Marshall и ESS83S от JJ Electronic. Попробовал, как звучит микрофончик с каждой из этих ламп. Ожидаемо характер звучания менялся на каждой лампе. Таким образом это исключительный по своим возможностям микрофон, способный не только менять направленность в широкой степени, но и глубоко менять характер звучания благодаря замене ламп.
__________________________________ Александр Карнаухов, звукорежиссёр.