Частный случай решения проблем сценического мониторинга.

Вопрос: Делаю в стэйдж мониторах нормальный микс, музыканты себя не слышат, просят сделать погромче. А громче уже некуда, что делать?

Ответ. Одной из самых типичных ошибок начинающего концертного звукорежиссёра является неправильное отношение к мониторному миксу. Ошибок тут может быть довольно много. Дело в том, что не существует универсального способа создания мониторного микса. Все музыканты слышат по-разному. Для одного нужен точный баланс в мониторах "как в зале", для другого "всего по чуть-чуть и побольше меня", для третьего "уберите все, оставьте только гитару" и т.д. Причем такое наблюдается даже когда музыканты юзают ин ир мониторинг. Это вполне объяснимо, каждый музыкант исходит из своего понимания аудио комфорта и необходимости. Задача звукорежиссёра не убеждать, что "так неправильно, а правильно вот так", а сделать так, чтобы музыканту было на сцене комфортно. Но что делать, когда музыкант требует навалить громкости до совершенно неприемлемого уровня? Ведь грамотный звукорежиссёр понимает, что излишне громкий мониторинг помимо сиюминутных проблем вызовет ещё и лавинообразное снижение чувствительности слуха музыканта и значит через 3-4 песни он потребует сделать монитор ещё громче.

Рассмотрим типичный пример. Микрофон вокалиста уже фидбэчит вовсю, голос из мониторов неудержимо лезет во все микрофоны на сцене, а ему все мало, он себя в мониторе не слышит. Что делать?

Для начала надо понять, почему вокалист себя не слышит. Исключим для начала клинический случай "глухойстасмихайлов", а также аранжировки в стиле "всехерачат" и после этого займёмся анализом его мониторного микса. Высока вероятность, что нарушен частотно-мониторный баланс и голос тонет в других звуках. То-есть вокалист не слышит себя не потому, что вокал недостаточно громкий, а потому, что в мониторах у него излишне много гитары, баса, плэйбэка. Стоит только прибрать все, что мешает вокалу (по количеству, либо частотно) и вуаля, на той же громкости вокал отлично начинает читаться в мониторах. Таким образом здесь работает принцип баланса.

Частный (но не лучший) случай решения этой же проблемы - снизить общий уровень громкости мониторинга и громкости комбиков остальных музыкантов. Но такой путь возможен далеко не всегда, особенно в случаях, когда это не устраивает музыкантов.

Вывод: звукорежиссёр должен понимать, что часто слова музыканта "сделай ХХХ погромче у меня в мониторе" могут быть решены через "сделай все остальное в мониторе тише" или "порежь некоторые частоты инструментам, пересекающимся с ХХХ в мониторе". Более сложным, но и более эффективным является разделение мониторного микса на инструментальный и вокальный, подающиеся из разных мониторов, стоящих на сцене рядом.

___________________________________ Александр Карнаухов, звукорежиссёр.