Черный супрематический квадрат/Черный квадрат. 28 килобайт
«Черный квадрат» для Казимира Малевича явился чистым откровением: он не привёл к супрематизму логически, а лишь после смог осмыслить сотворенное
и сформулировать теорию, которая кажется спорной и нелогичной многим исследователям по сей день. После создания «Черного квадрата» и презентации его и других супрематических произведений на выставке «0,10» в 1915 году практически всю оставшуюся жизнь Малевич посвящает теоретической работе, как бы пытаясь объяснить свое изобретение не только миру, но и себе самому.
Спустя восемьдесят лет, в 1996 году Георгий Пузенков предлагает нам новую трактовку классического произведения русского авангарда. В новой реальности новый «Черный квадрат» — черный пиксель, новая единица мироздания занимает свое место; автор проводит параллель между двумя значительными революциями в культуре — появлением беспредметности в искусстве и цифровизацией.
Великий художник всегда немного предсказатель — неосознанно он вкладывает в произведение больше, чем может открыться зрителю только одной эпохи. Именно поэтому мы возвращаемся в музеи, чтобы увидеть старые картины глазами нового зрителя.
В постоянной экспозиции Новой Третьяковки на Крымском валу представлен третий вариант «Черного квадрата» 1929 года, написанный Малевичем специально для его персональной выставки того же года. «Квадрат» 1915-ого года, самый первый из четырех авторских версий, находится в запасниках и выставляется лишь изредка, например, его можно было увидеть на недавней выставке «Авангард: список №1».