10 МАЛОИЗВЕСТНЫХ ШЕДЕВРОВ МАЛЕВИЧА

«Городок», 1910-е. Саратовский государственный художественный музей им. А.Н. Радищева

Нетипично «декоративная» картинка из первых лет жизни Малевича в Москве. Уже скоро — переход к примитивизму, первая выставка «Бубнового валета» и абсолютный авангард. Но пока художник еще позволяет себе фантазии о безграничной красоте мгновения.

«Дуб и дриады», 1908. Частное собрание

Еще более ранний и «неузнаваемый» Малевич, отдающий дань символизму в фольклорном образе мирового древа и хранителей его жизни — дриад.

«Утро после вьюги в деревне», 1912. Музей Соломона Гуггенхайма, Нью-Йорк.

Единственная работа художника в музее Гуггенхайма. Перед нами фирменные малевичевские градиенты, сохранившиеся даже после ухода из кубизма.

«Купальщицы», 1930. Государственный Русский музей

Поздняя работа c мотивом пустотных, как бы «вырезанных» из изображения тел, который использует впоследствии сюрреалист Рене Магритт.

«Отдых. Общество в цилиндрах, 1908», 1908. Государственный Русский музей

Картина отдает дань французскому влиянию: она похожа на коллаж из Мане и Сёра с характерными фигурами, позами и костюмами. Но очевидно, что люди здесь интересуют художника лишь как абстрактные черно-белые пятна на однородном фоне.

«Три женщины на дороге», 1930. Государственный Русский музей

Картина относится к периоду, когда маэстро, готовя большую ретроспективу, не только переписывал многие свои старые утраченные работы, но и создавал новые в манере, от которой давно ушел. Вот и здесь на первый взгляд внезапный отход в традицию. При этом автора выдает и отсутствие лиц у девушек, и их слишком «супрематические» одежды.

«Весенний пейзаж», 1901. Частное собрание

А вот это одно из первых творений Малевича, еще вполне импрессиониста.

«Натюрморт», 1908 или 1910-11. Государственный Русский музей

Единственный натюрморт Малевича. С яростной энергией молодого экспериментатора он сочетает пятна цвета в предметы без теней, но с жирными контурами.

«Сестры», 1911. Государственная Третьяковская галерея

Картина примечательна ироническим контрастом импрессионистских фигур двух дам и их лиц, словно подрисованных ребенком.

«Портрет дочери художника», 1934. Государственный Русский музей

Возможно, последняя работа художника, уже тяжело больного. Под занавес он создает почти ренессансных персонажей на черном фоне — членов своей семьи.