Разбор соло Марти Фридмана из песни Megadeth – “Poison Was The Cure”
1) Бендом из Ре вкатывается в квинтовый тон тоники – ноту Ми. Возвращается в исходную ноту и идет в терцовый тон аккорда – в До
2) Классическим Фридмановским бендом с ноты не из тональности попадает в квинту аккорда 3 ступени – Соль. Если рассматривать исходную ноту бенда, относительно аккорда До мажор, то это будет повышенная ундецима (#11), что можно трактовать как лидийский, но по сути это не имеет особого значения, тк он её не акцентирует. По блюзовой гамме (пентатоника + b5) подводит к следующему аккорду.
3) Опять же подтяжкой приходит в приму субдоминанты – в Ре. Идет по ля минорной пентатонике. На четвертую долю 16-ми играет: нону, приму, септиму и квинту аккорда.
4) Попадает в терцию аккорда шестой ступени, и выходит на доминанту через квинтовый тон Фа мажора, приходя секундовым ходом в квинту аккорда пятой ступени. Так заканчивается первое предложение, и мы приходим в следующее предложение соляка.
5) Играет арпеджио Cmaj7 от септимы поверх тоники Am. Поскольку аккорды Am и C находятся в терцовом соотношении, а также До мажор – это аккорд третьей ступени, которая имеет двойную функцию (T-D) получается аккорд Am9.
6) В гармонии идет аккорд С, поверх которого Марти играет фразу практически по нотам трезвучия разбавляя их ноной и ундецимой и зависает на терции До мажора.
7) Поверх субдоминанты играет её же арпеджио
8) Заканчивает арпеджио уже на аккорде шестой ступени и выходит на доминанту, попадая в её терцию.
9) Играет вертушку в первом боксе ля минорной пентатоники на тонический аккорд и хроматические проходящие после него.
10) Повторяет частично туже фразу уже поверх до мажора, тем самым перегармонизовывая её. После этого он с бендом на 2 тона уходит в ноту Ми, которая затем переокрашивается проходящими аккордами
11) На первую долю следующего такта играет приму субдоминанты, после чего понемногу добавляет хроматических ходов.
12) Прямо в самом начале такта играет ноту, отстоящую от примы аккорда на малую секунда, но из-за мелких длительностей, высокого темпа, а также контекста – хроматического пассажа, она не акцентируется, особенно учитывая то, что прямо после неё идет собственно сама нота Фа. Продолжает ходить по хроматике, акцентируя при этом с помощью частого повторения, квинтовый тон доминанты – ноту Си
13) На тонику играет фразу в ля минорной пентатонике с добавлением блюзовой ноты – пятой пониженной начиная при этом со слабой восьмой. А так же оставляет звучать тонику уже поверх следующего аккорда, тем самым использую классический прием задержания
14) Повторяет предыдущую фразу уже на аккорд До, тем самым перегармонизовывая её
15) Частично повторяет эту же фразу поверх субдоминанты изменяя под конец в ней длительности с обычных 16-х на секстоли и начинает её развивать в той же ля минорной пентатонике.
16) Ноты фразы со второй половины предыдущего такта повторяет уже с первой доли, частично меняя в ней длительности и переокрашивая за счет другой гармонии (у ритм гитары шестая ступень – аккорд Фа). Выходит, на ноту Ми (приму доминанты) бендом на 2 тона, тем самым повторяя предыдущий кульминационный момент
17) Разрешается в тонику.
______________________________
https://vk.com/theoryforyoursoul