Разбор гармонии Elton John "Believe”
Сегодня разберем гармонию одной из самых известных песен Элтона Джона "Believe".
Интро
Песня начинается с интро на 8 тактов, тональность Соль минор.
Начинается оно с Соль минора , который длиться 2 такта. Тут важно заметить, что во втором аккорде бас меняется на Фа (получается Gm/F).
Далее идет аккорд Ми бемоль мажор (VI ступень). Так получается, что линия баса идет нисходяще по диатонике. После уходим на аккорд До минор, который является субдоминантой тональности. Видим, что в плане движения внутри функциональных групп тут все предельно логично и верно. Аккорды идут от менее функционально яркого, к более сильному.
Приходим в доминанту через разрешение аккорда sus4 в мажорное трезвучие пятой ступени (гармонический минор). Данное движение по сути является кадансом, причем очень и очень распространенным.
Потом гармония повторяется. Таким образом интро заканчивается.
Куплет
В куплете почти точно такая же гармония, как и в интро. Она отличается только в последнем такте, поскольку там подводка к прехорусу и модуляции.
В последнем такте мы видим, что гармония не уходит в доминанту, а остается на субдоминанте (До минор), а в конце проходящий аккорд Си бемоль мажор. Доминанта не вводится тк далее идет модуляцию в тональность субдоминанты, для которой До минор и будет тоникой.
Прехорус + Припев
Приходим уже тональность До минор, а точнее в её VI ступень аккорд Ля бемоль мажор. В этой части активно используются проходящие аккорды, например в данном такте видим Си бемоль мажор.
После мы доходим таки до тоники, таким образом новая тональность закрепляется (хоть и не так сильно, как при классическом ходе через доминанту). Тут мы так же видим проходящий аккорд (Си бемоль мажор), после которого опять же приходим в Ab.
Через проходящий Соль минор идем в Фа минор (субдоминанту тональности, а дальше видим разрешение увеличенного аккорда в тонику, в данном случае это аккорд пятой ступени - Соль увеличенный.
Далее идут аккорды: Cm - Cm/Bb - Ab - G7#5. В прогрессии по сути нет ничего особенного не считая басовой линии. Она опять идет нисходящим движением по диатонике. И потом доминанта (Соль) разрешается в тонику.
В следующем такте видим, что продолжается аккорд До минор, после которого вновь идет каданс через sus4 (D7sus4 - D) и уже после него мы возвращаемся обратно в тональность Соль минор (модуляция через доминанту). Потом полностью повторяется гармония куплета, прехоруса и припева. Незначительно меняется лишь самый последний такт. Там в кадансе появляется больше надстроек: D9sus4 - D7, так же это можно рассмотреть, как D7sus2/4 - D7.
__________________________
На этом пожалуй закончу разбор, там ещё остался бридж, но я хотел показать на данном примере работу над басовой линией, применение кадансов и проходящих, поэтому не буду его разбирать.
Если вам интересно, что происходит в бридже, то я оставлю ссылку на файл с партитурой:
https://drive.google.com/open?id=1EfrQFXJFv2oDVx4MMT8RMzMCS4e8eFQl
Другие ссылки:
https://vk.com/theoryforyoursoul