Музыкальная форма
Соколов Владимир
Музыкальная форма – это строение вашей композиции. Благодаря ей изложение материала становится логичным и структурированным, а, следовательно, удобоваримым.
Существует большое количество классических форм: рондо, фуга, симфония, вариации, этюд и так далее. В этой статье кратко поговорим о разновидностях структуры произведения и разберемся с таким видом формы, как соната.
Структура. Частность.
Чтобы понять, что такое части музыкального произведения, следует начать с того, из чего эти части состоят, поэтому мы начнем с мотивов, так как они являются наименьшими структурными элементами. Из мотивов состоят фразы, из фраз предложения, а уже из предложений периоды (чаще всего предложения в периоде делятся кадансом). И дальше, при сложении нескольких периодов, мы как раз и получаем части.
Структурой произведения и является то, из какого количества частей состоит ваше произведение: одночастной, двухчастное, трехчастной, и тд...
Соната
Начнем с того, что это трехчастная форма, у каждой из трёх частей есть название, назначение и «состав». Первая часть сонаты – это экспозиция. В неё входят две основные партии и ещё две второстепенные. В основные входят главная и побочная партия. Тут важно отметить, что эти партии пишутся в разных тональностях – это важно для третьей части сонаты. Второстепенные партии – это связующая и заключительная. Связующая партия находится между главной и побочной партиями, так как её роль в том, чтобы связать их между собой, сделать более плавный переход и модуляцию (не забываем, что главная и побочная партия в разных тональностях). Заключительная партия является своеобразным обобщением экспозиции и чаще всего строится на материале других тем экспозиции, а также с помощью модуляции подводит нас к следующей части сонаты – к разработке.
Разработка – вторая часть сонаты. Одна из особенностей является частая смена тональностей. Это обусловлено тем, что в разработке идёт активное развитие материала из первой части. В разработке нет такого строгого деления партий, как в экспозиции. В конце уходим в основную тональность (либо её одноименный мажор/минор).
Третья часть сонаты – реприза, в ней мы вновь возвращаемся к материалу первой части, но в этот раз не с позиции развития и вариаций, а с точки зрения их повтора. В репризе мы начинаем с основной тональности произведения. Побочная партия тут проводится в основной тональности, поэтому смысл в связующей партии пропадает. Заключительная партия меняется при наличии коды, в остальных случаях не меняется.
Как это применить в наше время? Всё предельно просто: современная песенная форма – это упрощение классических форм (проанализируйте то же рондо и все будет понятно).
P.S.
Естественно это не стопроцентная формула написания сонаты, а что-то более-менее обобщенное.