Мажор на седьмой высокой
John Ottman – X-Men: Apocalypse
Первый пример, который пришел в голову, по поводу данного аккорда, как ни странно, был саундтрек Джона Оттмана к Людям Икс. Там мажор на седьмой высокой ступени используется прямо в главной теме, которая является лейтмотивом.
Тема очень мрачная, написана она, конечно, же в миноре и характерно гармонизована.
В первом такте у нас тоника – Ля минор. Тут ничего необычного нет, мотив построен по звукам аккорда – прима и терция. Далее мы видим первую низкую ступень, гармонизованную аккордом шестой минорной ступени. Ля бемоль тут является, как раз терцовым тоном аккорда. Сам же Фа минор взят из параллельного мажора (До мажора), только не натурального, а гармонического, в котором характерной для него шестой низкой ступенью и будет нота Ля бемоль. (Так же можно это воспринимать просто терцовым движением, которое может и не зависеть от исходной диатоники). Так заканчивается первая фраза.
В третьем такте фраза начинается ровно с того же мотива, что и в первом такте, и уже в четвертом такте мы приходим в мажор на седьмой высокой. Нота Ре диез гармонизована аккордом Соль диез мажор.
Послушать отрывок (0:35 - 0:47): https://youtu.be/cwoY6olAMl0
Jase – «Где Ты»
У меня уже был разбор бриджа из этой песни (https://vk.com/@theoryforyoursoul-jase-gde-ty-potaktovyi-razbor-solo-i-analiz-garmonii), но касаясь заявленной темы про мажор на седьмой высокой, можно и несколько повториться.
Гармония.
В бридже этой песни идет соло, которое играется на следующую аккордовую последовательность (каждый аккорд длится по 2 такта):
Em - D# - Gm - F# - Em - D# - Gm - B
Исходная тональность Ми минор, с него и начинается прогрессия. Далее идет Ре# мажор. Это у нас мажор построенный на VII# ступени. При этом в мелодии на первые два аккорда играется следующее:
На аккорд Ре# мажор, грубо говоря, играется его арпеджио с добавленной нотой Ми (малая нона). Очевидно, что это ни какая не модуляция, хотя бы по причине того, что в тональности Ре# мажор было бы 9 диезов.
Послушать отрывок (3:15 - 3:24): https://youtu.be/wdN0yOj8LxM
Применение
В приведенных выше примерах мажорный аккорд седьмой высокой ступени является самостоятельной единицей в последовательности и на него спокойно пишется мелодия при её необходимости. Это, на мой взгляд, самый очевидный и логичный вариант применения.
Так же его можно использовать при перегармонизации материала и привносить, таким образом, новые и интересные краски.
Например, среди многочисленных вариаций в саундтреке к The Dark Knight маэстро Ханс Циммер использует и мажор на седьмой высокой.
Первые два такта – это оригинальная гармонизация лейтмотива Бетмена, третий и четвертый такт – это перегармонизация. Так как нота Фа энгармонически равна ноте Ми#, то все вполне себе логично. Таким образом, даже мелодию из двух нот можно варьировать и делать разнообразнее за счет контекста.