Какие аккорды чаще всего используются в музыке.

Дэйв Карлтон с HookTheory проанализировал 1300 известных песен, чтобы выявить самые популярные аккорды. Исследователь отметил, что хотел собрать статистику и выяснить «отношения» между аккордами. Какие трезвучия чаще используют вместе. Информация не только делает прослушивание интереснее, но и несет пользу музыкантам.

Чтобы выявить популярные аккорды, Карлтон собирал информацию в течение двух лет. Песни шли в базу данных, а первыми композициями, попавшими в список, оказались песни из Billboard Hot 100. Постепенно количество композиций доросло до 1300 — в список добавились 500 песен из списка Rolling Stone и другие популярные композиции. Карлтон отмечает, что в список попали только песни, относящиеся к популярной музыке. Джаза или классики нет — только поп, рок, кантри и т.д.

Самые популярные тональности в музыке.

Первый вопрос, на который захотел ответить Карлтон: «Правда ли, что какие-то аккорды в песнях используются чаще?». Ответить на вопрос оказалось сложно, т.к. треки пишутся в различных тональностях. Композиции в C# часто используют аккорд C#, в то время как песни в тональности G чаще работают на аккорд G. Из-за того, что написать песню в тональности G проще, аккорд G популярнее. Карлтон решил выделить самые популярные тональности в современной музыке.

1-2. До мажор (C) и параллельная тональность Ля минор (Am). Карлтон учитывал эти тональности вместе.
3. Дэйв сделал вывод, что тональности с меньшим количеством знаков при ключе популярнее, хотя это утверждение нельзя считать единственно верным. К примеру, Ми бемоль (три знака при ключе) более популярна, чем Фа мажор (один знак). В то же время Си бемоль имеет лишь 2 знака при ключе, но среди всех песен она применяется только в 4% случаев.

Дэйв понял, что выявить самые любимые аккорды в песнях разных тональностей невозможно. Карлтон транспонировал все песни в одну тональность — До мажор. Сравнение стало объективнее и проще. Теперь Карлтон сравнил последовательности в треках, отмечая, как часто появляются те или иные аккорды после аккорда C.

В тональности До мажор одним из самых популярных аккордов оказался C. Но, что удивительно, G и F в последовательностях встречаются в До мажоре чаще основного трезвучия До. Несмотря на то, что трезвучие C строится на основном звуке тональности, анализ показал - композиторы часто пишут музыку без использования этого аккорда.

4-м оказался аккорд Ля минор (Am), хотя частота его появлений ниже — 56%. При этом, Ля мажор оказался совсем непопулярным аккордом, появляясь лишь в 2-х песнях из 100.

Причину популярности одних аккордов и непопулярности других можно объяснить. Даже если музыкант не знает музыкальной теории и пишет песню в До мажоре, которая должна звучать хорошо, он не использует Ля мажор, только если того не требует сама песня. Проще и легче придти в Ля минор и идти дальше — это советуют даже многие программы для музыкантов. Разработчики Apple предлагают ряд популярных аккордов в тональности До мажор, и этот список совпадает с этими данными.

Если песня использует аккорд Em, то какой аккорд будет следующим?

Получив ответ на вопрос популярности аккордов, Карлтон усложнил задачу. Он задумался об отношениях аккордов: если используют какой-то аккорд, какое трезвучие будет следующим? Карлтон остался в той же тональности и изучил, какие аккорды чаще идут после Em.

В 93% случаев в тональности До мажор (С) после аккорда Ми минор (Em) следует аккорд Ля минор (Am) или Фа мажор (F). Дэйв шутливо отмечает, что при следующем написании песни в До мажоре музыкантам стоит задуматься об использовании аккордов Am и F — так делают огромное количество людей, и песня не выделится на фоне других.

Самые популярные аккорды перед аккордом С.

С какого аккорда люди чаще возвращаются к исходному C? Взяв за основу факт, что самым очевидным для возврата к До мажору является Соль мажор (G), Дэйв проверил, как часто такая ситуация встречается в музыке. Выяснилось, что композиторы чаще приходят к трезвучию C с аккорда F — такой ход встречается в 35% случаев. Аккорд G используется реже — частота его появлений 32%. 8% песен возвращались к До мажору с аккорда (Dm), 7% - с Ля минора (Am) и 4% - с Ми минора (Em).

Малый процент появления тех или иных аккордов говорит, что нечасто музыканты готовы к экспериментам и отходу от типовых решений. Несмотря на это, Карлтон отметил, что прежде чем ломать правила, их надо выучить, поэтому не плохо, если в своем творчестве музыканты поначалу будут пользоваться проверенными ходами и решениями.

Источник: samesound.ru