Анализ обложки 3 тома «Семьи Шпиона»

На обложке третьего тома Йор изображена в своём чёрном платье наёмницы. Она сидит на кресле под названием La Chaise (дизайн Чарльза и Рэй Имз), сжимая в руке своё окровавленное оружие.

Как и на обложке с Аней, под сиденьем нет никаких спрятанных предметов — только несколько капель крови. Это явная отсылка к её жестокой профессии, подобно тому, как под креслом Сумрака мы видим пистолет и пустые гильзы.

Что мне кажется интересным, так это то, что кровь вовсе не скрыта. Йор не прячет ни оружие, ни кровь; она чувствует себя совершенно естественно, удерживая оружие и глядя прямо в камеру, словно она просто отдыхает рядом с вами после очередного убийства. На мой взгляд, это указывает на то, что, несмотря на свою работу, она остаётся добрым человеком и старается сделать смерть своих жертв максимально быстрой и безболезненной.

То есть, когда вы сталкиваетесь с ней, она не будет скрывать своих намерений. Она словно говорит: "Привет, мне нужно выполнить работу, пожалуйста, не сопротивляйтесь, если Вас не затруднит 🙂"

Очевидно, что Йор скрывает тот факт, что она наёмная убийца… но не потому, что ей стыдно. А только потому, что она знает: это противозаконно. Йор упоминает, что её босс, Лавочник, внушил ей мысль, будто своей работой она обеспечивает безопасность страны, поэтому на самом деле она гордится тем, что делает.

Она прячется только потому, что обязана, а не потому, что хочет. Я чувствую, что именно поэтому кровь находится перед креслом и на нём, а не спрятана за ним.

Что касается отсутствия других предметов: на обложке Сумрака под креслом больше шпионских гаджетов. На обложках Юрия и даже Фрэнки также присутствует оборудование, связанное с их деятельностью.

Но Йор для убийства нужны только её клинки, а кровь — лишь неизбежное последствие этого процесса.

Если принять всё это во внимание… мировосприятие Йор было сильно искажено работой, в которую её вовлекли в очень юном и уязвимом возрасте. Она видит себя одним из назначенных государством палачей. Она часто ловит себя на мысли о том, чтобы решить любую проблему убийством, прежде чем вспомнить, что нельзя причинять вред невинным людям. Она готова отдать жизнь ради выполнения задания. Для Принцессы Шипов её ценность заключается в том, чтобы убивать людей ради того, чтобы сделать мир лучше.

И это говорит о том, насколько неуверенна Йор в своей повседневной жизни.

Она не может говорить о том, как убивает опасных людей, поэтому её самооценка связана с тем, что она делает вне своей работы наёмницы... чего не так много, учитывая, насколько её жизнь поглощена убийствами.

Ей приходится поддерживать себя в форме, оставаться сильной и искусной воительницей с идеальным восприятием любой возможной опасности вокруг. Всё это не только отнимает много времени и самоотдачи (таким образом, отнимая время, которое она могла бы потратить на увлечения и хобби), но и не ценится особо в мире, в котором она живёт.

В какой-то момент она говорит, что понимает, почему Лойд не захотел бы такую женщину, как она, чьё главное достоинство — сила и боевые навыки. В сочетании с общим мизогинизмом мира легко понять, что физическая сила — это не то, за что женщин хвалят. Поэтому… она достигает очень низкой точки уверенности в себе.

И вот, она, кажется, гордится тем, что делает как наёмная убийца. Это единственная область, где её врождённые, а также отточенные навыки ценятся.

И поэтому она смотрит в камеру с довольной улыбкой, словно говоря: "Да, я только что кого-то убила, а как у Вас дела?"

Подобно презентации Сумрака на его обложке, я считаю, что эта обложка посвящена только стороне Йор как наёмной убийцы. Она в соответствующем образе, и рядом с ней нет личных предметов, как мы увидим на более поздних обложках. Это Принцесса Шипов – а не Йор полностью.

И возвращаясь к тому, как эта работа поглотила её, отсутствие личных предметов может указывать на её недостаток сосредоточенности на себе. У Сумрака нет личных предметов, потому что он отказался от собственной идентичности ради работы; у Йор их нет, потому что ей не дали пространства для их создания. Мы видим её старую квартиру — она довольно проста, без какого-либо декора, только самое необходимое для жизни.

Кстати, сама я — человек, который совершенно не умеет заниматься декором или даже не интересуется этим. Но я — реальный человек. Мои шторы синие, потому что мне нравится синий, никакого особого смысла в этом нет. Вымышленных персонажей можно создавать на основе их выбора внешности или декора, или отсутствия такового — они не существуют в вакууме. Сумрак не должен иметь своей идентичности, но он декорирует дом как Лойд Форджер — даже выбирая яркие игрушки и украшения для комнаты Ани.

Таким образом, отсутствие декора в квартире Йор… говорит мне очень многое о том, насколько пустой была её жизнь, пока она не встретила Форджеров. Она даже говорит в какой-то момент, что единственной её привязанностью был Юрий. Но на момент нашего знакомства Юрий жил отдельно как минимум год — и этого было достаточно, чтобы Йор почувствовала себя отстранённой и одинокой.

Камилла даже комментирует, что у Йор было пустое, подобно роботу, выражение лица. Но это изменилось, как только она начала жить с Форджерами, и она почувствовала, что её ценят. Лойд даёт ей веру в то, что её "сомнительная работа" оправдана, гордится её боевыми навыками, поручается за неё, защищает её чувства и слушает её советы. Аня чувствует себя рядом с ней в безопасности и гордится её силой, сразу же принимает её как мать и хочет брать с неё пример.

Но также — и это очень важно — они не упрекают её за ужасную готовку. Они не боготворят её за это (как Юрий), не требуют от неё совершенства (как общество) и не наказывают за ошибки (как это сделал бы Лавочник).

В общем, Форджеры — это безопасная среда для неё. Это место, где она чувствует себя свободной быть собой, как в своих достижениях, так и в ошибках.

Поэтому вполне логично, почему, живя в мизогинистском обществе и выполняя ужасно требовательную работу, у неё на самом деле не было много времени для себя. Ей просто нужно было вписаться и не привлекать слишком много внимания; и есть небольшая деталь, которую упоминает Эндо: на своей работе в мэрии она достаточно хороша, чтобы её не ругали; очевидно, она не испытывает к ней страсти, и она ей даже не нужна финансово, учитывая, сколько она зарабатывает как наёмная убийца, так что, полагаю, она взяла её в качестве прикрытия. И из-за 1) её одиночества, 2) недостатка внимания к себе и своим желаниям, и 3) критики со стороны мира, которая, кажется, давит на неё… она потеряла некую искру во взгляде.

Я углубилась во всё это потому, что, хотя и грустно, что первое, на чём мы сосредоточились в отношении неё, это минималистичная обложка, я думаю, можно надеяться, что если она когда-нибудь появится на другой обложке, мы сможем увидеть больше Йор, и вокруг её кресла появятся предметы, которые отражают её истинную сущность.

Что касается кресла, белый цвет красиво контрастирует с красным цветом крови и её платья, но, как мы видим, кровь также и на самом кресле. Хотя Йор тщательно убирается после своих убийств, очевидно, что эта работа оказала на неё глубокое влияние. Так что и кресло не безупречно чистое.

Что касается его формы, интересно, что это кресло выглядит таким, на котором легко развалиться. На нём можно расслабиться, много места, чтобы потянуться, и даже кто-то может сесть рядом. В отличие от ограниченного сиденья Сумрака, но также и от открытого дивана Ани. Она более расслаблена, чем Сумрак, но не так сильно, как Аня.

На внутренней обложке изображён Сумрак, отчаивающийся из-за плохих оценок дочери, Аня в свою очередь пытается его утешить.

Поскольку это не имеет прямого отношения к самой Йор (за исключением, возможно, того, что это является антитезой нашему знанию, что для Йор неважно, какие оценки Аня получает в школе, если малышка наслаждается там временем), я предполагаю, что это отсылка к 16-й главе из этого же тома.