Fender Custom Shop. Об искусстве релика.
Через мои руки прошло довольно много гитар с реликом. Еще какое-то количество есть сейчас. Эти инструменты всегда вызывали у меня особый интерес. Поэтому я решил поделиться с вами некоторой информацией на эту тему.
Лично я не могу сказать, что отдаю предпочтение состаренным гитарам какого-то определенного бренда. Мне нравятся и Gibson, и Nashguitars, и Fano… Но в данном случае мне попалась информация, касающаяся фирмы Fender, в которой, по сути, и зародилось это явление. Ей и спешу с вами поделиться.
Текст составлен на основе перевода интервью руководителя производства Fender Custom Shop Джастина Стюарта (Justin Stewart), данного порталу Ultimate Guitar и опубликованного 17 августа 2020 года.
Как, когда и почему появился релик.
Кит Ричардс [The Rolling Stones] оказался причиной возникновения такого явления, как релик, и это потрясающе! Когда вы смотрите на его самый известный телекастер по кличке Micawber, то видите, что он изрядно потрепан. Мне достаточно повезло, я имел возможность пересекаться с the Stones, когда они были в Фениксе. Техник Кита был весьма любезен и позволил рассмотреть его туровые инструменты, и все они были повидавшими виды.
Во всей этой истории также замешан Дон Уос [Don Was], продюсер альбома Роллингов Voodoo Lounge [1993-94]. Музыканты делали некоторые записи у него на студии, и как раз в это время Fender прислал Киту на пробу новенький страт. Он был с иголочки, сияющим и блестящим. Взглянув на него, Кит сказал: «Я никогда не смогу играть на нем живьем. Я буду выглядеть с ним как в свадебном кавер-бэнде».
В студии у Дона имелся большой шкаф для хранения микрофонов, который был сделан под старину. Он выглядел так, словно ему, по меньшей мере, 100 лет, хотя изготовлен он был всего пару лет назад. Кит задал риторический вопрос: «Если можно ободрать мебель, чтобы она выглядела так клёво, то почему нельзя сделать то же с гитарой?»
Через год после этого эпизода Кит без предупреждения заявился в гости к Дону и принес с собой Precision Bass, который являлся точной копией личного баса Уоса. Помимо того, что Дон Уос был известным продюсером, он еще и играл на басу со многими известными артистами, такими как Tom Petty, Bob Dylan, Bonnie Raitt и др. Свой главный, винтажный инструмент он больше не брал в туры. И, насколько нам известно, Кит на свой страх и риск взял эту гитару без ведома хозяина и отвез её в Fender Custom Shop, чтобы там создали точную копию баса. Так и началась история искусственного состаривания инструментов, которое является сегодня одной из самых популярных опций, предлагаемых нашим подразделением. Мы занимается реликом уже на протяжении 25 лет, но не перестаем совершенствоваться.
Бас Дона был нашим первым проектом. После него мы еще работали над гитарами непосредственно для Кита Ричардса. Если не ошибаюсь, мастер J.W. Black был вовлечен в самые первые проекты. Затем среди музыкантов разнеслись слухи, и появилось море желающих получить инструмент, выглядящий винтажно. Всё началось с запроса артиста, единичного эксклюзивного случая. Потом мы стали принимать VIP-заказы от других людей, затем подключились дилеры. И всё это вспыхнуло, как пожар. Мы наняли больше мастеров, наши технологии стали совершенствоваться, молва продолжила распространяться, и всё это превратилось в настоящий хит. Мы в Fender Custom Shop очень гордимся нашими секретами и талантами. Думаю, вам известно, что со временем появилась даже бютженая серия Road Worn [мексиканские инструменты с реликом]. То есть, нам удалось поставить процесс на поток.
Совершенствование технологий.
Моей первой миссией на посту руководителя производства Fender Custom Shop было создать свою собственную гитару. Я прошел все этапы производства от изготовления корпуса и покраски до установки фурнитуры и пайки электроники. И затем я искусственно состарил её. Весь процесс меня сопровождала команда профессионалов, которая подсказывала и делилась приёмами работы. Ребята мне сказали, что в релике самое главное не пересечь точку невозврата. Когда ты начинаешь сдирать краску с гитары, пытаться придать ей определенный вид, очень сложно остановиться. Поэтому хорошо бы изначально определить, на каком уровне ты хотел бы остановиться. Это действительно отдельный вид искусства.
Сделать вещь выглядящей винтажно можно множеством различных способов. Я не могу рассказать вам наших секретов, но признаюсь, что пока все эти методы были найдены, мы наломали немало дров, и изрядное количество гитар отправлялось на повторную перекраску из-за допущенных проколов и неточностей.
Могу сказать точно, что существует большая разница между реликом корпуса, покрытого лаком и полиуретаном. Полиуретан толще и не особо располагает к тому, чтобы его состаривали. Поэтому одним из первых уроков, которые я для себя извлек, – если хочешь сделать релик, лучше выбирай лак.
Основные ошибки новичков.
Продолжая тему, я скажу, что самая главная и самая частая ошибка людей, желающих самостоятельно состарить свою гитару, – это попытка нанести релик на инструмент, покрытый полиуретаном. Ведь, по сути, это пластиковая обертка. Можно встретить множество бедолаг, которые стирают в пыль наждачную бумагу, работают молотком и стамеской и потом собирают отколовшиеся куски краски. Результат не похож на 50-летний инструмент. Он выглядит так, как будто кто-то стучал стамеской по гитаре. У меня есть один близкий друг, который состаривал свой American Standard Stratocaster, покрытый полиуретаном, и сделал это крайне удачно. Но, по его словам, на это ушла вечность.
Это что касается самой распространенной ошибки. Помимо неё, большинство умельцев считают, что релик – значит просто содрать краску с корпуса. Мне тоже так казалось во время первого опыта состаривания. Я думал, этого будет достаточно, чтобы гитара выглядела, будто её царапали медиатором. Мастера, увидевшие мою работу, сказали: «Чувак, всё круто, но выглядит, как будто ты просто содрал краску»
По мне, вся тонкость процесса заключается в придании инструменту вида, словно на нем ИГРАЛИ на протяжении многих лет. Фишка в том, что результат работы по релику у большинства самоучек, выглядит неестественно. Видно, что гитара не старая, а просто ей неубедительно пытались придать винтажный облик.
Все эти мелкие нюансы, царапины, сколы и т.д. наносятся по специальной технологии, и это ни разу не просто. Наши ребята обладают таким колоссальным опытом и компетенцией, что порою их работы выглядят более аутентично, чем реальные винтажные гитары. Бывало, берешь в руки старый инструмент и изумляешься, что же с ним случилось?
Большинство из мастеров нашего цеха никогда не расскажут вам, как они трудятся. Релик производится за закрытыми дверями. Некоторые методики особо бережно хранятся в тайне от всех. Скажем, Дэйл Вилсон [Dale Wilson]. Его работы безупречны, они выполнены с маниакальной точностью. Он следит за мельчайшими нюансами. Металлические детали должны быть окислены именно в степени, соответствующей определенному году их установки на инструмент. Внутренности под пикгардом, полость под тремоло с обратной стороны, пружины, винтики – всё должно иметь определенный вид. Нет ни одного сантиметра на гитаре, над которым Дэйл не поработал бы. В итоге получаем шедевр. Он Микеланджело релика. Именно поэтому очередь на изготовление инструментов у Дэйла расписана на 4 года вперед.
Каждая из произведенных нами гитар немного отличается от остальных, и, в том числе, поэтому продукция Fender Custom Shop является такой особенной. Это, конечно, мое субъективное мнение, но я считаю, что навряд ли можно ожидать от любительского релика идеального результата. Мы профессионально занимаемся этим уже 25 лет, и круто, что наши мастера любят свое дело, всегда творчески подходят к нему и стараются привносить что-то новое.
Степени крутости в подходе к релику в Fender Custom Shop
В зависимости от клиента, мы предлагаем различный подход к изготовлению состаренных инструментов. Если это артист, скажем, Эрик Клэптон, то всеми его заказами занимается наш мастербилдер Тодд Краус [Todd Krause]. Если есть конкретный запрос, Тодд связывается по телефону с гитарным техником Эрика, и вместе они внимательно обсуждают каждый пункт спецификаций, от формы грифа, контуров корпуса, до релика – всё, что Эрик пожелает. Обычно Клэптон играет на гитарах линейки NOS[New Old Stock], но несколько состаренных экземпляров мы тоже для него изготовили. Тодд воссоздал его печально известный Страт в цвете санберст, и один из экземпляров мы с гордостью храним в нашем офисе. Форма грифа, его изношенность и изношенность корпуса, каждая царапинка и скол, даже след от сигареты на голове грифа в районе шестой струны – всё это было скрупулезно воссоздано. Тот же уровень у реплик инструментов SRV, Ингви Мальмстина, Гари Мура, Джорджа Харрисона, Джимми Пейджа.
Если у клиента есть конкретный запрос по виду релика и его уровню, он может заказать гитару у мастербилдера, и тот свяжется с ним для уточнения деталей, а также объяснит в подробностях все возможные варианты спецификаций и рассмотрит все пожелания клиента.
Также у нас есть коллекция Team Built. Все модели, изготавливаемые в её рамках, с подробными спецификациями представлены на сайте. Вы можете выбрать понравившуюся вам гитару и заказать её. Или же вы можете обратиться к своему ближайшему дилеру. Если у дилера не найдется инструмента со спецификациями, которые вы нашли на сайте, вы можете попросить внести некоторые изменения в уже существующую гитару. Например, скорректировать текстуру релика, заменить лады, подправить профиль грифа.
Когда вы имеете дело с Fender Custom Shop, вам открываются все возможности.
Создание реплик известных гитар
В процессе создания точных копий инструментов, принадлежащих известным музыкантам, мы стараемся как можно тщательнее изучить оригинал. И это всегда захватывающее приключение.
Например, страт Рори Гэллехера мы забрали прямо из аэропорта. Рори нес его в обычном мягком чехле. Это безумно! Вроде бы, мы имеем дело всего лишь с гитарой, но когда ты видишь её вживую, чувствуешь ее запах, осознаешь факт, что на ней было сделано множество величайших записей, повлиявших на жизни людей, гитара сама по себе воспринимается как знаменитость.
Почти каждый раз мы сталкиваемся с непредвиденными сюрпризами. Периодически на гитарах установлены неоригинальные грифы, иногда они вообще не производства Fender, но с наклеенным фендеровским логотипом на голове грифа. Или с электроникой творится какой-то кошмар. Чаще всего это какие-то самодельные модификации. Например, гитаристы выдалбливают часть дерева из корпуса, чтобы поместить хамбакер туда, где предусмотрена полость для сингла. Дэвид Гилмор, например, установил XLR-гнездо по соседству с основным гнездом, потом убрал его, забил отверстие деревом и покрасил лаком для покраски масштабных фигур. В общем, встречаются разные причуды, но чаще всего они связаны с электроникой, заменой бриджа и долблением дерева. Поэтому снимая пикгард, частенько думаешь: «Вау! Вот это безумие!»
Зачем покупать новую гитару, которая выглядит как старая.
Я думаю, что ответ на этот вопрос уходит корнями к истории с Китом Ричардсом. Когда мы прислали ему новый страт, он сравнивал его со своими старыми гитарами, побитыми жизнью. На них остались следы многолетней игры, пота и творческой экспрессии.
Поиграв некоторое время на инструменте, ты неизбежно оставляешь мелкие царапинки и следы на ней, она приобретает свою индивидуальность и со временем может стать продолжением твоего тела. Многие гитаристы хотят, чтобы их новый инструмент выглядел и ощущался, как будто они играли на нем последние 10 лет. Но все ли готовы ждать 10 лет, чтобы довести свою гитару до нужной кондиции? Это уже выбор каждого.
Ты поймешь всю суть релика, поиграв однажды на правильном инструменте. Это как со старыми драными джинсами. Тебе в них супер удобно, и ты не боишься их порвать.
Безусловно есть очень много людей, которых состаренные гитары просто оскорбляют. И я могу их понять. Но факт заключается в том, что на релик имеется большой спрос. Если бы не было запроса от заказчиков, мы бы этим не занимались. Мы производим разные виды инструментов. Если клиенту хочется гитару с винтажными спецификациями, но новенькую и сияющую, мы сделаем для него инструмент из линейки NOS.
Наша цель – предоставлять клиентам, которые являются большими любителями музыки и гитар, уникальную возможность выбора вне зависимости от смены их предпочтений с течением жизни.
Перевел Павел Сочев.