ВОПРОС: Как панорамировать запись со стерео-микрофонов?

Беседовал Хью Робджонс

Кардиоидные капсули стереорекордеров и недорогих стереомикрофонов часто располагаются в виде симметричной X-Y-матрицы. Однако на практических расстояниях при записи ансамблей угол записи, как правило, приводит к узкому звуковому изображению. Но все чаще, как в случае с Tascam DR 40X, появляется возможность изменять угол.

Пост с форума SOS: Я записывал звук с помощью стереомикрофона Shure, расположив двух музыкантов примерно в 60 см друг от друга. Хотя стереозапись получилась плотной и сфокусированной, стереоизображение не очень широкое. (Попробую использовать расширитель стереоизображения и/или ревербератор, если это поможет.) Я также использовал два дополнительных кардиоидных микрофона Line Audio CM3, расположенных примерно в 1,8 метра друг от друга и слегка направленных внутрь. Если я панорамирую их сильно относительно центра, звук в наушниках становится очень приятным и объемным, но индикатор фазы начинает сильно опускаться в красную зону, и стереоизображение становится несколько размытым по сравнению с исходным. Если же уменьшить панорамирование, звук всё ещё остаётся хорошим, а индикатор фазы не пересекает нулевую отметку в центре.

Меня мучает вопрос: должна ли готовая запись отражать то, что было (через стереомикрофон с узким стереоизображением), или стоит все же сделать улучшенное, более широкое звучание, полученное с помощью разнесённых микрофонов? Мне кажется, я скатываюсь к философии микширования, но склоняюсь к принципу «либо всё, либо ничего». Что бы вы посоветовали?

Отвечает технический редактор Хью Робджонс: Вы предоставляете нам не так много информации, но я предположу, что ваша запись с «стереомикрофона» была сделана с использованием какой-то комбинации кардиоидных микрофонов (X-Y). Такая конфигурация имеет огромный угол стереозаписи (SRA - stereo recording angle), приближающийся к 180 градусам, а это значит, что если микрофон не расположен очень близко к ансамблю, музыканты будут занимать лишь небольшую часть полного SRA — и, следовательно, музыканты будут занимать довольно узкое стереоизображение, а звук помещения будет заполнять остальное пространство по бокам.

Кардиоидная конфигурация X-Y очень распространена на портативных стереорекордерах и в стереомикрофонах с фиксированными капсюлями, но она редко является хорошим выбором для записи ансамблей, потому что на любом расстоянии стереоизображение становится очень узким.

Обычные расширители стереоширины очень хорошо работают на таких конфигурациях, не создавая неприятных фазовых проблем (если только вы не будете выкручивать эффект в максимальный порог), поэтому вы, безусловно, можете очень эффективно расширить свое стереоизображение таким образом. А если в записи отсутствует хорошая акустика помещения, любой инженер захочет добавить немного объемной реверберации — это позволит вашему ансамблю звучать интимно, одновременно приятном акустическом пространстве.

Я не знаю, какой у вас был план относительно двух разнесенных микрофонов, но если они сильно панорамированы влево/вправо, то такое расположение, скорее всего, приведет к двум «лужицам» звука и большой пустоте между ними посередине. По сути, именно об этом предупреждал вас фазовый индикатор. Если микрофоны панорамированы посередине влево/вправо, потенциально может возникнуть довольно много окраски или фазовых искажений (подумайте о гребенчатой фильтрации) из-за временного смещения акустических перекрестных помех между исходными инструментами и микрофонами.

В конце концов, вопрос, как вы уже сказали, в том, как вы хотите, чтобы это звучало. Нет правила, согласно которому результат должен точно соответствовать тому, что вы слышали в помещении: вы создаете здесь форму искусства, поэтому микс может быть таким, каким вы захотите. Тем не менее, вам, вероятно, всё равно захочется, чтобы звук производил впечатление «естественного». Лично я, когда участвуют только два исполнителя, обычно не люблю, когда их голоса панорамируются слишком широко, так что они преимущественно звучат из отдельных акустических систем или наушников; это всегда звучит слишком искусственно и отвлекает. Однако небольшое разделение между исполнителями желательно. Обычно я стремлюсь к смещению на 4-6 дБ влево и вправо от центра. Остальная часть звуковой сцены в идеале должна быть заполнена акустикой записанного помещения, если таковая имеется, или искусственной реверберацией для создания ощущения пространства.

Перевод и локализация: Studio Day