Мой звук: Kyle Lehning - England Dan & John Ford Coley
Беседовал Джо Матера
Известный звукорежиссер и продюсер Кайл Ленинг начал свою карьеру в 18 лет в Нэшвилле. За свою карьеру он сотрудничал практически со всеми звездами американской кантри-музыки, от таких легенд, как Уэйлон Дженнингс, Кенни Роджерс и Джордж Джонс, до Рэнди Трэвиса, Энн Мюррей и Бобби Бэра. Он также работал с рядом поп- и рок-исполнителей, таких как Литтл Ричард, Чак Берри, Ингланд Дэн и Джон Форд Коли. В 90-е годы он даже некоторое время занимал пост президента Asylum Records Nashville. Здесь он вспоминает запоминающийся творческий момент, который помог одному из его бесчисленных хитов стать по-настоящему популярным.
Интенсивная модуляция
«Один из моих любимых звуков за всю карьеру был создан во время записи хита группы England Dan & John Ford Coley «Love Is The Answer», написанного Тоддом Рундгреном и вошедшего в альбом поп-рок-дуэта 1979 года Dr Heckle And Mr Jive.
Когда мы закончили запись и большая часть записей дублей была завершена, к нам присоединился Стив Форман, известный перкуссионист из Лос-Анджелеса, чтобы добавить несколько звуков. Помимо тамбурина, мы придумали подвесную тарелочную дробь в нескольких местах. Самым интересным было пропустить её через Marshall Time Modulator. Это был 1978 год, и этот эффект-бокс был довольно новым. Он мог создавать очень интенсивные фазовые сдвиги и другие причудливые звуки. Звук был настолько мощным, что я незадолго до этого умудрился сжечь звуковые катушки в паре UREI 604E.
«Мы наметили несколько мест, в которых, как нам показалось, подойдет этот эффект, и начали запись». Достижение нужной интенсивности басов и правильного момента фазирования было процессом проб и ошибок. Было очень много ошибок. Сегодня подобный эффект можно запрограммировать множеством способов с помощью различных плагинов, но тогда это было сочетанием мастерства и удачи. Мастерство Стива, а удача от меня, когда я манипулировал ручками. Я не уверен, что когда-либо точно знал, какая ручка за что отвечает, но после пары часов работы мы получили нужный трек. Он был записан в моно, но когда запись сводил великий Билл Шни, мы решили сделать её стереоверсией, используя гармонизатор. Звук очень тонко проявляется во вступлении. Он сильно проявляется в бридже и прямо перед аутро, и снова, тонко, в затухании. Всякий раз как я слышу эту запись и именно этот звук по радио, я улыбаюсь».
Перевод и локализация: Studio Day