Мой звук: Фил Браун - Talk Talk ‘After The Flood’
Беседовал Джо Матера
Легендарный звукоинженер Филл Браун работал с крупнейшими именами в музыке, от Led Zeppelin и Дэвида Боуи до Кэта Стивенса и The Rolling Stones. На вопрос о любимом звучании из своего обширного каталога он называет барабанное звучание композиции «After The Flood» с альбома Talk Talk 1991 года Laughing Stock.
«Марк Холлис ненавидел повторяться, и не любил, когда кто-то повторял самого себя. Когда мы записывали альбом Spirit Of Eden, у нас была совершенно другая аппаратура. Мы использовали один из этих трехмерных микрофонов Neumann, микрофон для бас-барабана и малого барабана, и все это происходило в своего рода кабинке — старом шкафу для микрофонов. Поэтому, когда мы пришли записывать Laughing Stock и этот трек, «After The Flood», первое, что сказал Марк, было: «Я не хочу, чтобы вы использовали какие-либо микрофоны или аппаратуру, которые вы использовали на предыдущем альбоме». Поэтому мы вынули ударную установку из кабинки и установили ее в разных местах в студии, просто чтобы посмотреть, как она звучит. И мы нашли место, где она звучала действительно хорошо — но микрофон находился в 8,5 метрах от барабанов!
Поскольку Wessex была очень «глухой» студией, там не было ощущения, что вы находитесь в каком-то спортзале». Мы установили Neumann U47, старый ламповый микрофон 50-х годов, и ни продюсер Тим Фриз Грин, ни я не понимали, что возникнет задержка между тем, что Ли [Харрис] играл на барабанах, и тем, что мы улавливали микрофоном. Это стало очевидно очень быстро, потому что Ли не слышал барабаны в наушниках; была задержка. Затем мы установили микрофоны ближнего действия на все барабаны, чтобы подавать сигнал либо Ли, либо другим музыкантам, игравшим с ним, но мы фактически не записывали ни один из этих микрофонов. Мы записывали только U47. А из-за задержки нам пришлось задерживать всех остальных, чтобы они синхронизировались с тем, что мы записывали на самом деле.
Что с погодой?
«То, что сначала казалось простой идеей с одним микрофоном, на самом деле оказалось довольно сложным, потому что задержка менялась в зависимости от температуры и влажности в помещении. Нам приходилось постоянно проверять температуру воздуха. Если кондиционер был включен всю ночь, в комнате было холодно и сухо, поэтому задержка составляла около 26 миллисекунд. Но если он был выключен, в комнате было очень жарко и влажно, и задержка составляла около 30 миллисекунд. Поэтому нам приходилось проверять это в течение дня, чтобы убедиться, что все синхронизировано. На альбоме «After The Flood» для ударных используется всего один микрофон Neumann 47.
В итоге мы немного использовали микрофон для бас-барабана, AKG D12, потому что, когда ударная установка находится так далеко, бас-барабан почти не слышно. Все тарелки, все верхние частоты передаются быстрее и очень чисто, а бас-барабан, как правило, звучит так, будто он находится очень далеко». Таким образом, примерно 30 процентов звучания барабанов приходилось на микрофон бас-барабана, всё остальное записывалось с U47. Эквалайзера не было. Это просто был стиль игры Ли, поскольку он очень хорошо умел балансировать громкость руками. Его ударная установка тоже была не просто обычной; она состояла примерно из трёх или четырёх разных комплектов. Он следил за тем, чтобы томы звучали правильно, как и тарелки. Когда вы слушаете звучание барабанов на «After The Flood», оно не звучит так, будто они находятся в 8,5 метрах от вас и в глухой комнате».
Перевод и локализация: Studio Day