Как выбирать студийные мониторы (1 часть)
Автор: Крис Корф
Двухполосные или трехполосные? Портированные или цельнокорпусные? Аналог или DSP? Мы поможем вам разобраться.
Я занимался обзорами громкоговорителей в Sound On Sound на протяжении большей части последнего десятилетия, и одно из самых интересных изменений, которые я видел на рынке мониторов за это время — это доступность различных форматов громкоговорителей в нижнем ценовом сегменте. Когда я впервые начал заниматься домашней записью, студийные мониторы начального уровня были почти исключительно двухполосными, портированными, с дизайном «для книжных полок» (моя первая пара мониторов, набор активных Tannoy Reveals, идеально соответствуют этому описанию), и любому, кто задумывается о том, чтобы собрать бюджетную домашнюю студию теперь имеет возможностью использовать трехполосные динамики, с пассивными излучателями, коаксиальные, ленточные твитеры и DSP — все это когда-то было прерогативой очень дорогих динамиков.
В этой большой статье я попытаюсь распутать для вас клубок сомнений, с которыми сталкивается сегодня покупатель, впервые выбирающий мониторы, объяснив, почему существуют все эти разные форматы, какие проблемы они пытаются решить и почему стоит отдать предпочтение одному из других.
2-полосники
Вернемся к моим портированным двухполосникам Tannoy. Термин «двухполосный» в этом контексте означает конструкцию с двумя динамиками: относительно большим (обычно вогнутым и конусообразным), называемым «низкочастотным динамиком», и динамиком гораздо меньшего размера (обычно с выпуклым куполом), называемым «твитером». Причина использования двух драйверов заключается в том, что почти невозможно создать драйвер динамика, который способен одновременно двигаться достаточно быстро для воспроизведения чрезвычайно высоких частот и вытеснять достаточно воздуха для воспроизведения чрезвычайно низких частот.
Таким образом, работу по созданию шипения ваших тарелок и грохота бас-барабана необходимо разделить на две части: маленький и легкий высокочастотный динамик воспроизводит только высокие частоты, а более тяжелый, но гораздо больший низкочастотный динамик воспроизводит низкие частоты. Разделение сигнала достигается с помощью так называемого «кроссовера». Он принимает сигнал от вашего аудиоинтерфейса, микшерного пульта, iPad или чего-то еще и разделяет его так, что на твитер подаются только сигналы выше определенной частоты, а на низкочастотный динамик - только те, которые ниже этой частоты. (На практике разделение не такое четкое, как на практике; всегда есть некоторое совпадение между тем, что играют драйверы, но вы поняли идею.) Предположим, что вы, слушатель, находитесь на разумном расстоянии от динамика, выходные сигналы от двух драйверов колонки объединятся в воздухе, чтобы представить полную картину.
Традиционно в большинстве двухполосных динамиков высокочастотный динамик размещается над низкочастотным динамиком. Нет никаких причин, по которым низкочастотный динамик не может располагаться над высокочастотным динамиком (на самом деле иногда бывает полезно перевернуть студийные мониторы вверх тормашками, если это поможет направить высокочастотный динамик прямо на уши, как обычно рекомендуется), но в любом случае это почти всегда так. Лучше всего, чтобы твитер и низкочастотный динамик располагались вертикально. Чуть позже объясню почему.
Конец первой части, вторая часть завтра!
Перевод и локализация: Studio Day