Как мне натренироваться и понимать проблемы в вокале?

Автор: Майк Сениор

🔊 Вопрос редакции SOS: «Как сделать уши более чувствительными к несоответствиям в частотном спектре вокала? В теории я, кажется, понимаю, но при сравнении моего микса с референсным треком я всегда чувствую, что тон моего вокала должен звучать четче и плотнее. Но я не уверен, над каким диапазоном частот мне нужно работать.»

Анонимно через почту

Эксперт в сведении Mike Senior: «Многое из того, что делает вокал четким и цельным в миксе, на самом деле не является эквалайзером: это аранжировка, динамика, автоматизация фейдера, эффекты и то, как обрабатываются части фоновой дорожки. Эквалайзер — это только часть решения. Но есть ряд приемов, которые я использую, чтобы помочь себе выявить несоответствия в вокальном спектре.

Увеличение мониторной громкости отлично подходит для выявления проблем с определенными согласные (например, «с», «ч», «ш», «ф», «т», «к»), так они звучат более или менее резко, чем другие. Как только я нахожу тот звук, который слишком резкий, я часто зацикливаю этот согласный звук, глядя на анализатор спектра в высоком разрешении и проверяю спектральные пики, которые могут быть источником резкости. Затем я пробую вырезать одну или две частоты с помощью эквалайзера. Та же тактика очень хорошо работает для точечной фиксации спорадически резко звучащих удерживаемых нот — обычно определенных гласных звуков, когда они поются громко в высоких регистрах. Опять же, резонансы высоких средних частот, которые вызывают это, обычно довольно легко увидеть на спектроанализаторе, как только вы изолируете проблемную ноту. Сравнение баланса вокального микса на полнодиапазонных динамиках и среднечастотной колонке с одним динамиком (я использую для этого свой Avantone Mix Cube) может выявить, где верхние или нижние частоты вокала звучат неполноценно. Хитрость заключается в том, чтобы сначала добиться согласованного звучания вокального баланса на однодиапазонном динамике, затем, если некоторые ноты кажутся слишком полными/тонкими (я зову такое явление «слишком большие/маленькие») на полнодиапазонной системе, вы можете использовать эквалайзер, чтобы сбалансировать нижние частоты вокала по отношению к его средним частотам. Если некоторые ноты кажутся слишком яркими/тусклыми или выдвинутыми вперед/утопленными, вероятно, вы уделили мало внимания «воздуху» - частотам выше 8 кГц. Это же сравнение между акустическими системами может быть полезным, если вы пытаетесь сбалансировать различные вокальные подачи (например, фальцет против head voice приема, против грудного голоса, против белтинга...). Если у вас получилось выровнять разные вокальные подачина маленьком динамике, но затем они зазвучали нестабильно на больших колонках, это означает, что что-то в крайних частотах вокала не соответствует его среднему диапазону. Одна из самых распространенных проблем заключается в том, что изолированные фальцетные ноты звучат хорошо сбалансированно на маленьком динамике, но слишком полно/громко при прослушивании на ваших основных мониторах, потому что фальцетные подачи обычно имеют значительно меньше реальной подачи в midrange.

Наконец, фильтрация высоких частот вокала особенно полезна для поп/EDM, где вы пытаетесь получить некую интимность, «близкий» звук. Она фокусирует ваше ухо на соотношении уровней между согласными и гласными в этом спектральном диапазоне — первые часто намного громче последних в записях, сделанных в проектных студиях, также слышно различия в энергии ВЧ и плотности разных гласных. Я обычно фильтрую около 5 кГц с довольно крутым наклоном (может быть, 24 дБ/октаву), но это зависит от голоса.»

Перевод и локализация: Studio Day