Четыре инструмента, которые Newton Brothers постоянно используют в своих композициях
Текст: Джо Уильямс
С выходом сериала Netflix «Полуночный клуб», сериала Amazon Prime «Час дьявола», а также благодаря продолжающейся работе над музыкой ко второму сезону «Джо Пикетта» на Paramount+ и к сериалу «Люди Икс ’97» на Disney+ (возвращение к культовому мультсериалу 90-х спустя почти тридцать лет), 2022 год ознаменовался огромным музыкальным объёмом проделанной работы The Newton Brothers.
Хотя их процесс экспериментов и сочинительства часто включает в себя нечто странное и чудесное, например, ситолу — «инструмент с фолковым, горным звучанием эпохи Средневековья, который мы много использовали в “Джо Пикетте”» — и Тераво́кс — «нечто между терменвоксом и скрипкой», — есть несколько основных ингредиентов, которые неизменно играют ключевую роль в их музыкальном творчестве.
Brightcliffe — The Newton Brothers
ФОРТЕПИАНО
Энди Груш: Ну… это такой банальный выбор, но он всегда так важен: фортепиано. Это основа, но в нём столько всего! Технически это ударный инструмент. Когда я думаю о «Полуночном клубе» или «Часе дьявола» — особенно над этими проектами, — я много набрасывал идеи на фортепиано. Я знаю, это не очень сексуально — у нас полно других, гораздо более сексуальных инструментов, — но я знаю, что поступил бы против своей души, если бы не поставил фортепиано на первое место.
Тейлор Ньютон: Во многих наших проектах — например, с Майком (Флэнаганом), — он обожает фортепиано, так что мы в итоге либо делаем оркестровые элементы, либо остаёмся на фортепиано, потому что ему нравится это звучание.
АГ: Мы используем кучу странных вещей, но идея начинать с фортепиано — идеи, аккорды, мелодии, ритм и так далее — это почти всегда моя отправная точка. А потом начинается исследование странных звуков, чем мы с Тейлором любим заниматься, но именно после работы за фортепиано мы начинаем это исследование.
Come Home — The Newton Brothers
ПЕДАЛИ ЭФФЕКТОВ
ТН: Ещё одна интересная вещь, которую мы в последнее время часто используем, и к которой я недавно приучил Энди, — это педали эффектов. Я пользуюсь педалями много лет, но то, как я их использую сейчас, отличается от того времени, когда я начинал. Большинство людей просто обрабатывают синтезатор или звук через педали, а потом записывают — я так больше не делаю. У меня всё разложено по дорожкам в Logic, и я могу пропустить через эти педали что угодно, просто выбирая нужные. А потом я фотографирую на телефон настройки сессии.
Я пользовался педалями с тех пор, как играл в группах в 90-х, и упрашивал студентов колледжа дать мне написать музыку к их короткометражкам. У меня есть MS20 и MOOG, я пропускаю их через разные дилэи и модуляции и просто записываю это — так делали всегда. У меня за плечами работа с кучей синтезаторов, я очень хорошо знаю эту область, но использовать педаль как посыл (send) — это новинка, которую мы недавно решили внедрить в процесс, в течение последнего года.
АГ: Я хранил все свои гитарные педали в гараже — оригинальные педали из всех групп, в которых я играл в молодости. Все эти старые педали, которые вытворяют интересные вещи, а потом я купил новые педали — я понял, что мне очень нравится этот подход с использованием педалей и синтезаторов, но я не хочу, чтобы это мешало, когда я пишу. Так что я нашёл хороший процесс: сначала написать, а потом в конце или в начале дня я трачу около часа на работу над одним звуком, не беспокоясь о том, что готова вся тема или главная мелодия. Я надеваю свою продюсерскую шапку и погружаюсь в это.
Abide With Me — The Newton Brothers
СИНТЕЗАТОРЫ
АГ: Начиная с «Полуночной мессы» Тейлор сильно пристрастил меня к синтезаторам. Это превратилось в проблему, когда я вынужден говорить Тейлору: «Нет, я не могу купить ещё один синтезатор». Это как бесконечное перебирание чего-то, но это даёт отличные результаты — Тейлор знает это уже много лет, а я только начинаю понимать.
ТН: Я люблю этот аспект сочинения музыки: синтезаторы или органические звуки, которые были настолько изменены, что непонятно, что это. Это голоса, синтезатор или вой животного? Мне нравится смешивать синтезаторные манипуляции с традиционными элементами, потому что именно так ты можешь выделиться как автор и лучше определить свой стиль. У большинства людей одни и те же сэмплы, у всех есть оркестр или, по крайней мере, доступ к гитаре или фортепиано — всё это под рукой. Прелесть добавления гибридных элементов в том, что они могут действительно сделать тебя узнаваемым, если использовать их правильно и в нужном контексте.
We Go On — The Newton Brothers
МЕЛОДИЯ
Т. и Э.: Мы предпочитаем мелодию шуму. Важно, чтобы музыка запоминалась, но при этом у неё был тот самый определяющий, странный звук — что-то уникальное для конкретного фильма. Обычно в процессе сочинения мы придумываем мелодические и гармонические идеи, держа в уме историю — есть определённое настроение у истории, персонажа или места действия, и мы пытаемся найти для него эмоционального спутника. Иногда этот спутник — внимательный слушатель, а иногда — резкий контраст. «Шум» НЕВЕРОЯТНО эффективен, если использовать его правильно — мне кажется, мы его обижаем, называя его «шумом», потому что я знаю, что многие композиторы очень тщательно работают с атональным хаосом, — но именно мелодия всегда будет нести в себе эмоции и характер.
Тейлор и Энди: «Мы предпочитаем мелодию шуму. Важно, чтобы она запоминалась, но при этом у неё был тот самый определяющий, странный звук — что-то уникальное для конкретного фильма».
Т. и Э.: В «Призраках дома на холме» и «Докторе Сне» в значительной части музыки мы использовали концепцию «создания шума» как с точки зрения мелодического произведения, так и обрабатывая мелодическое произведение как «шумовую пьесу». Всё это говорит о том, что одно не может существовать без другого, но — для нас — душа эмоции живёт именно в мелодии.
Перевод и локализация: Studio Day